网易娱乐5月15日报道（文/帼杰）作为入围本届戛纳电影节主竞赛单元的唯一一部德语片，《迈克尔》果然处处透着德国式的冷静自制与孤傲。观影的过程就如偶然翻开了一本陌生人的私密日记，开始还有些好奇和偷窥的快感，后来就会渐渐失了兴趣：一个普通陌生人的隐私与我何干？

35岁的迈克尔是一家公司的咨询职员，生活严谨单调，与同事之间的来往中规中矩，与家人客气而冷淡，他的秘密是在家里软禁着被他拐骗来的10岁男孩儿沃尔夫冈——他的娈童。这其实是一个很独特的题材，非常规的人际关系往往能碰撞出特别的戏剧效果或者矛盾冲突，如果是写实主义的作品，也往往有情感共鸣点能出动观众。但《迈克尔》太冷静了，冷静到与观众产生了疏离，让人无论如何都不能投入到这段“与我无关”的关系中去。

第一次执导电影的马库斯·施莱泽应该是在控制着不要把自己的主观意见带入到影片中，希望用理性的旁观视角叙事，然而理性是一把双刃剑：有些处理的不错的段落，比如开场，从两人父子般的常态到非正常关系初露端倪，导演始终非常隐忍，不动声色的就让人心慌意乱惊疑不已。然而一直这样冷静克制，就让人跟着情绪冷却，并且很难弄懂导演想要表达什么。对迈克尔、对瓦尔夫冈、对这样一种特殊的关系导演的态度是什么？似乎有同情、有批判，又不肯定。要么态度明确，要么彻底冷静旁观，导演偏偏选择了模棱两可。这样的电影于受众来说就没有意义，因为既没有明确的态度可以接受，也无法自由的思考，且一直被故事排斥在外。

如果观影者从影片中什么都得不到，电影的意义何在？电影的本质决定了它不可以是孤芳自赏的个人秀，它可以让人喜欢或者不喜欢，但不能让人感到疏离和排斥。影片唯一值得赞赏的是一大一小两位主演的表现，马库斯·施莱泽到不愧是成绩斐然的选角导演，眼光独到。迈克尔和小沃尔夫冈的对手戏很精彩，只可惜了，这是别人的家事。