网易娱乐5月21日报道（文/3pinky） 第六十四届戛纳电影节吸收了三位女导演，女性力量看似比过去壮大，但至今并没有输出值得深思探讨的作品，也几乎让人忘了其中的河濑直美不但是戛纳的熟客，也是曾拿过金摄影机奖和评审团大奖的潜力股。新作《朱花之月》可以说是一部日本的《海上传奇》：河濑直美受乃奈良市委托，要拍摄一部表现这座历史名城的电影。

这段由头也许只有在片尾那段致敬文字中才能一瞥端倪，河濑直美用一段只有过程的三角恋悲剧总结出命运的轮回与无常，把《万叶集》诗句写进台词，高度文学化的叙述方式，也许对那些并不了解日本历史的观众来说起点太高，但她在接受网易娱乐采访时也说：“我的愿望是忠实地表达自己的艺术观点，我也坚信这样是正确，没法让所有人都看到我的电影，但只要是走进影院的观众都会被电影感染。”

网易娱乐：能说下片名的含义吗？

河濑直美：“朱花”其实是《万叶集》里的一个词汇，它代表一种红色，又不是我们平时看到的红色。这种红色据说是人类认识的第一种颜色，它会让人想起血液、火焰、太阳，也是古时候权力阶层的象征。你还记得影片里女主角用来染围巾的红色染料吗？那就是一种接近“朱花”的红色，但那种来自植物的红色是会慢慢褪去的，所以“朱花”也是一种会改变、消逝的红色，这也是生命的本质。

网易娱乐：《朱花之月》画外音一直吟唱的那首诗出自《万叶集》，这个故事和它有什么联系？

河濑直美：《万叶集》的诗歌都是奈良时期飞鸟地区那些伟大的诗人创作的，其中也包括这首关于“大和三山”的诗，描述的就是故事发生地那三座神山争风吃醋的故事。奈良市委托我拍一部关于这座城市的电影，《万叶集》是我的直接灵感来源。

网易娱乐：为什么会用一个悲惨的爱情故事来向一个城市的文化致敬？

河濑直美：其实这个故事发生在一千多年前，只是我把它放在了当下，现代人的三角恋，他们父辈苦苦等待却无法实现的爱情和神山的为爱决斗，是历史的重放，就如同一次次轮回。

网易娱乐：片中几个时代的爱情故事都是关于等待的，但男主角等待的结果是失去了一切，你怎么看待这种爱情观？

河濑直美：他并没失去所有的一切，尽管那个女人离开了他，他却因此与自然更亲近，我不觉得他一无所有。我不能给这些角色的道德观和选择做任何评价，但我不能隐藏他们的感受。

网易娱乐：女主角在片中要表达自己想法时，总爱说“对不起”，但我并不理解她的歉意来自哪里。

河濑直美：我想你不是在英语国家长大，就是在中国的大城市长大，即使是现在日本大城市的年轻女孩都不能理解这种表达方式。日本的中年女人在对待选择和问题时，不会直爽地表示“yes”或“no”,她们不敢大胆地袒露自己的真实想法，更愿意把想说的话封锁在内心，但不代表她们不会有所作为，所以即使她们决定要说或做什么之前，都会先说一句“对不起”婉转地说出心意。

网易娱乐：片中有很多关于食物、手工劳动、自然生物的细节，为什么要让反复表现这些场景？演员们又需要做什么准备？

河濑直美：我想在拍摄前，需要他们生活在电影里，大家都投入到拍摄的环境里，体会所有我们需要表达的质感，接近生存之美，打开敏感的维度。

我们在开机前就花了几个月时间在村子里生活，他们根据自己的角色去学习一些地道的手工劳作，比如，木雕、染织、种植蔬菜，帮助寺庙的师父打扫神社。他们都学会了不少技艺，开始爱上这个小村。村里的人也跟我们打成一片，我们在拍片的时候那些叔叔阿姨都会过来打招呼。（如果他们不体验生活会有影响吗？）生活的体验比演技本身重要，如果他们不愿意做这种准备就太不专业了。

网易娱乐：我不知道这么一部缓慢、宁静的作品在日本反响如何？你担心过观众的接受程度吗？

河濑直美：我现在已经会自动过滤了。外界的评价也让犹豫过作品的受欢迎程度要比它的艺术价值重要。但我已经战胜这种焦虑了。我的愿望是完整地表达自己的艺术观点，我也坚信这样是正确的。《朱花之月》还没在日本上映，我现在不好说观众会有什么样的反应。但从过去的经验来看，虽然上映的范围不算大，不可能让所有人都看到我的电影，但只要是走进影院的观众都和戛纳的观众反应一样，都会被电影感染。