网易娱乐5月21日报道（文/帼杰）排片表上《安纳托利亚往事》两个半小时的片长，让在戛纳已经熬战近十天的记者们有些苦不堪言，但是影片的反响再次证明，把两个半小时用在努里·比格·锡兰身上绝对不亏。明明还有一部未展映的竞赛片，却已经有好些影评人直接将心目中的“金棕榈”给了这部土耳其电影。《安纳托利亚》在戛纳行程将结束时给今年的“大师会”掀起了新高潮。

三年前，锡兰凭借《三只猴子》在戛纳捧得最佳导演，那时候媒体就对他摘取“金棕榈”呼声颇高，尽管失之交臂，但有人已经预言“金棕榈”已是锡兰的囊中物，只不过是个时间问题罢了。果然，今年这位土耳其电影界领军人物带来的作品依然不凡，《安纳托利亚往事》以导演一贯的精致自然主义风格征服了大多数观众。

与《三只猴子》相比，《安纳托利亚》的故事性要淡一些，讲述一个由警察、医生、检察官组成的小分队，押解着犯罪嫌疑人寻找受害者尸体的过程。但很显然影片继承了之前作品的风格——关注非正常事件，刻意去戏剧化，镜头上精心设计的真实感以及对焦虑情绪的表达都有《三只猴子》的影子，甚至有些场景上都惊人相似：移动长镜头跟拍夜行汽车，然后镜头固定下来，汽车纵深远去，直到漆黑的银幕上只能看到微弱的尾灯……这个在《三只猴子》里预示着车祸发生的镜头在《安纳托利亚》里被稍加变化、更加频繁的使用，影片一半的时间都是在这种暗夜里寻找尸体的路程中度过，黑暗压抑的氛围简直让人喘不过气，以至于影片中的第二天，一行人终于在嫌疑犯的指认下确定了埋尸地的时候，一句“是这里”让全场爆发出解脱般的掌声。

虽然有这些风格上的继承，但《安纳托利亚》决不是一部重复的作品。在主题深度方面，导演用“医生”“警察”“罪犯”这样巧妙的组合设置了一个人性轮回：罪恶—惩戒—救赎。影片中每个人都多多少少陷入这个轮回怪圈，比如检察官因为妻子自杀纠结不已等等。在整个故事运转过程中，每个人的人性轮回也在自转，如同宇宙的规律不可违逆。

锡兰总是会在影片中流露出这样宗教般的夙命感，比如坚持不懈地跟拍一个落地的苹果，完整地展示它从坠落、滚动、跌入溪流、顺水而下直至被淤泥阻挡的全过程，在安静的镜头中尽显生命的轨迹与张力。真不知道锡兰要浪费多少胶片，才能完成这样完美流畅的长镜头语言，但是物有所值，这些自然、不施加影响、不随便剪辑的镜头准确地表达了导演的哲学思考。

作为典型的文艺片，锡兰的电影从来都在剧情上不甚完美，有时候这也是批评方的主要攻击点。只有简单的故事，没有更深的背景介绍，更不要奢望情节上的悬念——那是阿莫多瓦所擅长的。锡兰的悬念全都隐藏在了镜头和情绪里，就算不小心错过几个画面也没关系，导演会不厌其烦的让它们贯穿电影始终，直至你不得不接受他的语言，承认他的伟大。