（文/墨墨）今年的第22届台湾金曲奖，从提名开始就被认为“乌龙“、“离谱”遍地，网上网下早已一片喊衰之声。如此境况下，能在6月18日晚坐下来通过电视或网络观看颁奖典礼的人，心里那把秤大多已然放得很低，这反而倒给本届金曲奖最后公布的结果减了不少压力。

可以娱乐的尽管娱乐

最佳男歌手、最佳女歌手、最佳专辑这几个奖项搁哪里都是最重头的，在金曲奖里当然也是。但流行音乐产业极度商业化和娱乐化，最重要的奖项自然就要负担起商业和娱乐的责任。

最佳国语男歌手、最佳国语专辑

深谙以上产业道理的评审们，将今年的这两个大奖以十二万分的专业娱乐精神给了周杰伦和他的《跨时代》。没错，台湾只有一个周杰伦，华语乐坛也只有一个周杰伦。在眼下这个历史阶段的乐坛代表人物当中，除了周杰伦的肩膀，我们还真找不到第二个能够担起华语流行乐那副重担上商业和娱乐的两端。说周董的商业，即使《跨时代》是如此心不在焉的制作，销量仍然可以惊人；说周董的娱乐，侯佩岑都结婚了，可一到两人同台，台上台下还是变着法子要拿她亏周董，娱乐价值实在无穷无尽。

今年的国语男歌手提名名单为周杰伦获奖量身定制，这一点简直是司马昭之心。至于最佳国语专辑，获得提名的其他六张专辑以制作而言，没有一张输给《跨时代》，只可惜，它们注定全要输给了商业和娱乐需要。

最佳国语女歌手

今年获得提名的女歌手各有长处，A-Lin唱功了得，万芳老将出马，何韵诗讲求制作，林凡主打心路历程，但毋庸讳言各有弱点，综合起来看，几个人的实力其实显得非常平均。所谓“矮子里拔长脚”，在创作、制作和演绎等方面稍胜一筹的莫文蔚就理所当然地封后了，虽然这张《宝贝》远不是她拿捏地最好的专辑。当然，莫文蔚的娱乐性和话题性也绝对是评审们的考量，而这位第二度获得最佳女歌手的金曲天后果然不负评委们的期望，在现场发表得奖感言时突然公布婚讯，以最大的娱乐当量，最大限度地满足了整个华人社会。

需要专业的仍是专业

相反地，诸如最佳作词、最佳作曲、最佳年度单曲这几个奖项，更侧重技术性和专业性，可供娱乐的地方极少；传统上，乐团比歌手给人感觉有更多的“专业”的和“音乐”的成分，因此最佳乐团奖同样也是一个专业远多过娱乐的奖项。本届金曲奖虽然被认为离谱而可笑，在这几个奖项上却仍然保持了专业性，

最佳乐团

正是由于评审团仍然保有专业，所以我们欣慰地看到，最佳乐团奖颁给了MATZKA这个雷鬼乐队。这并不是说其他几个候选乐队不出色，但相比起华语乐坛已经泛滥成灾的摇滚、独立和小清新，雷鬼的确是更好的选择。

最佳作词、最佳作曲和最佳年度歌曲

这几个奖项众望所归地给了李宗盛的《给自己的歌》——当然这个“众望所归”里的 “众”是指音乐人、唱片业人士、专业乐评和那些有些年纪和阅历、还把音乐当音乐在听的歌迷。台湾资深广播人马世芳基本上把以上几个身份都占全了，他称《给自己的歌》是新世纪以来最好的华语作品。是的，李宗盛，华语流行音乐史上最出色的音乐人之一，用一首歌承载着一辈子的人生感怀回来，歌里的每一个字、每一个音符都分毫无差地直击人心，每唱一遍都会有人为音乐洒泪，这样的一首歌还有什么理由不获得专业的褒奖！

金曲奖没问题，有问题的是乐坛

不管怎么嬉笑怒骂这届金曲奖也好，当我们把颁奖典礼心平气和地看完，颁出的每一个奖项都仔细地、不带预设和偏见地去分析，我们还是会发现，金曲奖的确精准地拿捏了流行音乐行业娱乐性和专业性的分寸。如果大家还是觉得本届金曲奖的结果乌龙、可笑、不精准或者不专业，那不妨往大处考虑：台湾金曲奖已经是华语乐坛目前最具代表性和指标性的颁奖礼，如果它出了问题，那也只能是整个流行乐坛出的问题造成的。