柴静
喜欢她的人觉得她知性、克制、善解人意，讨厌她的人觉得她做作、爱背语录、爱自我感动。她说，“你能承受得起代价，你才配得上说我想要言论上的自由，没有一尘不染的自由”。
柴静最大的恐惧来自视力表。
8岁的她站在教室走道里，捂着左眼，老师拿着小棍点着视力表最底下一行。她早就近视了，但谁也没看出来，因为她背熟了最后一行。老师喊着：“1.5，下一个。”她不动声色回到座位上。
之后多年，她都可能梦回这个其他人听来觉得很普通的一幕，那是她童年最恐惧的一幕。
采访德国志愿者卢安克时，一向告诫自己在电视采访中要约束个人感受的柴静绷不住了，她鬼使神差地讲了视力表的故事，几乎是在向卢安克求助：“我最大的恐惧就是跟别人不一样，我会被挑出来站在什么地方。大家说，看，她跟我们不一样。怎么才能克服这种恐惧？”
“我看到曼德拉说的一句话：如果因为怕别人看到就不做自己觉得该做的事情，把它隐藏起来，那就等于说谁都不能做这个事情。如果自己把它做出来并让别人看到，那就等于说谁都可以这样做。”总是拒绝见记者的卢安克说，他就是因为这句话才考虑接受柴静的采访。
2011年，突然离开《新闻调查》、辗转几个栏目后的柴静加入改版后的《看见》。视力表正是栏目LOGO。她向制片人求饶：“可不可以不要用这个啊，我最恐惧的就是视力表。”那是条件反射式的恶心。可那LOGO已经存在一年多了。《看见》主编、老搭档范铭嬉皮笑脸地说：“没事，当对你的锻炼。”柴静哀叹：“你这个残暴的人。”
2012年底，柴静出了自己的第二本书，耗时3年，写自己在央视的10年，书名《看见》。“不是因为栏目叫《看见》，书才叫《看见》，我是想到了‘看见’，才发现它是我栏目的名字。”印刷前一天，等着心里的话沉淀完又浮出来，柴静才在飞机上沤出了序言：“看见，就要从蒙昧中睁开眼来。”“就像叶子从痛苦的蜷缩中要用力舒展一样，人也要从不假思索的蒙昧里挣脱，这才是活着。”
10年，柴静有了越来越多的侧面像：从温婉轻暖的电台深夜节目主持人，到最刚性的《新闻调查》栏目里最爱做硬调查的出镜记者；从有意识地把博客作为工作传播平台，在兴起的互联网上赢得大名，到拒绝开设公开微博。她在博客里写下采访相关的手记，也写下其他人物小传，关于她的朋友或她热爱的历史故人，每一篇都传播甚广，她甚至因此开始获得文学奖项。人们渐渐知道她作为少数女性常出现在京城文化人的“老男局”上，比照林徽因传开了“柴徽因”的称呼，这并不算个好词。
喜欢她的人觉得她知性、克制、善解人意，讨厌她的人觉得她做作、爱背语录、爱自我感动。她说自己从2006年开博客时起就学着承受所有评价：“你能承受得起代价，你才配得上说我想要言论上的自由，没有一尘不染的自由。”
能让她兴奋起来说个不停的有两个话题：一个是她与闺蜜范铭、郝俊英的打拼、别扭与甜蜜；一个是她做过的、正在做和将要做的选题。这两个话题其实也算一个话题，柴静把它称为“归属”——“以前我认为归属是在一个集体当中，有志同道合、价值观相同的人做事情。离开《新闻调查》影响了我对归属的看法，我现在觉得，归属就是创造。过去在《新闻调查》的归属，是因为我们一起创造了一件事情，我们同时都属于它。”这是卢安克的观念，只有一个人归属于一件事、一群人、一个社会，而不仅仅是因为规则和秩序，才会有认同和发自内心地去守护它的愿望。
看见，是一个睁开眼的过程，“是从一种模式化或无意识的对生活的理解当中不断挣脱出来的过程。”柴静说。
这个过程可能会有痛苦，这个过程永远没有尽头。
2000年，她还是湖南卫视“新青年”主持人，进了央视后，这个头发很快被剪短了，穿上了套装，坐在主播台上。
“理想和现实之间，是有差距的”
唐涤非带着女儿走进广州太古汇商场时，本来只是想在柴静讲座上安静看一眼这位十多年前的老同事。可刚下电梯，她就被后来让人评论为“黑云压城城欲摧”、“堪比春运火车站”的人群惊着了。几乎每人手上都拿着蓝色封皮的柴静新书《看见》。
2012年12月22日下午5点，讲座开始前两个半小时，1800平米的方所书店就不得不关门清场，因为店内已经挤得插不进脚。书店外的人渐渐上千，蔓延开来，占满附近的时装店或香水店门前，几乎没人进去买点什么。不满的商家陆续向太古汇商场投诉。
“这肯定是太古汇开业以来参加活动人数最多的一次，远超过我们负荷了。”活动策划负责人徐淑卿提起这个，自豪而不安。
《看见》的首印数50万册是个令出版界咋舌的数字，刚铺完货又再加印了。亚马逊、当当、京东等各大图书销售网站上，《看见》都占了热卖榜首。“现在的出版业，一本书印一两万册就算成绩不错，10万册已经是畅销书。”一位出版界人士介绍。
唐涤非没想到柴静的影响力大到如此。即使预订了座位，她也没挤进去。女儿是柴静的“粉丝”，嘟囔着“妈妈，我很想进去”。唐涤非只好四处联系，未果，最后拨通了几乎从未打过的柴静电话，终于进场。
十多年前，两人在湖南文艺广播电台主持同时段的深夜节目时，没想过会如此再相见。柴静记忆中的唐涤非齐腰长卷发，波希米亚风格。现在，她是11岁孩子的妈妈，华南农业大学艺术学院传媒系副教授，从传媒界辗转到学界。唐涤非记忆中的柴静，爱宅在屋子里看书，穿一件黑色斗篷式的长大衣，走在湖南冬天的雪地里，齐腰长发，“苹果脸圆溜溜的”。
苹果脸是柴静当年痛处。广州讲座当天，有读者拿着电台时期的合影来签名。“我差点儿把他灭口！小胖妞。”和我说起这个，柴静难得地咯咯笑起来，总爱戴着的围巾垂下一角，露出的细瘦脖子似乎要努力才撑得住头颅。
那天晚上，唐涤非的学生们也挤在书店外。没买到书，没签成名，连照片也没拍到。知道了老师与柴静认识，他们大声地“哇”：“柴静是我们这些男生心中的女神。”“她好漂亮，长得像桂纶镁！”
唐涤非也“哇”：“有没有搞错！你们太夸张了吧！”想一想，见到学生又说：“那你们努力把柴静当目标吧。”学生们表态要学柴静，做一个有理想的新闻人。
“希望你们梦想成真，但是……”唐涤非的重点在后半句：“理想和现实之间，是有差距的，你们做好准备。”
被一把推进新闻的
柴静铁杆闺蜜三人组中的郝俊英从小的梦想是当记者。她辞了高校老师的工作，奔向中央电视台，“就是冲着《新闻调查》去的”。辗转到第三个岗位，她如愿以偿。范铭更是家学渊源，外公和舅公1932年就在无锡创办了《人报》，宣传抗日。跟这两位比起来，柴静懵懵懂懂，“是被一把推进新闻的”。
2000年，24岁的柴静接到《东方时空》制片人陈虻的电话，请她来做新闻节目《时空连线》，每天16分钟的时事评论。“我们要给白岩松找个女搭档。”
直到8年后陈虻因胃癌去世，柴静也没有问过：为什么找我啊？当年那个湖南卫视《新青年》节目的主持人，穿着套装在演播室里做人物采访。再之前，她在深夜电台里念着听众写来的婉转故事，觉得情绪差不多了，就把音乐键推上去。更之前，她是长沙铁道学院会计专业的小女生，跟新闻没什么关系。
采访汶川地震时和杨柳坪村民合影
陈虻只跟柴静提过，看到她是在一期湖南卫视的节目宣传片里，也没听清她在说什么，只是一瞬间觉得，这个人说话方式还有点意思。他从没解释过怎么算有点意思。他喜欢一再强调，主持人最重要的是要有思维的个性。
本来觉得“体制里的工作我干不了”的柴静，因为参加了一场新闻评论部的年会，决定留下来。两年后，这样的年会视频“东方红时空”在刚开始高速发展的互联网上疯传，颠覆、荤段子和理想主义齐飞，震得无数网民目瞪口呆——平日一脸正气的白岩松穿着地主大褂跳唱RAP讲粗口：“80年代的电视没有办法看，80年代的记者没啥事情干，大会小会开不完，电视要玩完……”一向端正严肃的敬一丹穿绿军装、戴红领章做主持，串场词是：“残酷啊！现实！这正是中国人不堪忍受的所谓文化生活。这样的夜晚，除了创造人类，我们还有什么追求？我们曾经一忍再忍，如今已经忍无可忍。”大家舞着红绸跳秧歌：“解放区的天是明朗的天， 解放区的人民好喜欢，一脚踏进评论部啊，自由自在开始新生活啊，呀呼嗨嗨，咿咯呀嗨……”
此时仍是央视新闻的黄金时代。1993年5月问世的《东方时空》拉开了中国电视新闻改革大幕，然后1994年开播《焦点访谈》，1996年开播《实话实说》和《新闻调查》。
《十年——从改变电视的语态开始》，央视副总编孙玉胜以这样的书名总结1993年至2003年的央视新闻。“这是个各方面都能接受的含蓄说法。”《新闻调查》第四任制片人张洁觉得，改变语态的背后是革命性的理念。
新闻评论部的人们热火朝天挤在中央电视台西门外曲折几百米的小巷深处，这座三层小楼被大家称为“南院”。
刚从《南方周末》常务副主编职位离开的钱钢，2001年被白岩松短暂拉到《时空连线》。办公室很小，钱钢常搬出三四个椅子，和来访的朋友们高谈阔论，紧挨着旁边办公桌。那正是柴静的桌子。钱钢记得：“她应该挺注意我们聊天的内容，有时候听着听着就笑起来。”
“柴静很注重吸纳不同代际的人的思想，非常努力把根往土壤深处扎，想走得更深一些。”多年交往后，钱钢这样评价。
“每天努力就是为了让别人不要注意到我”
“司长大还是局长大？”《时空连线》的人们逗刚来的柴静。她真不知道。
旁边《实话实说》的节目策划丁洪亮是柴静电台时期的老同事。1990年代中期，他们4个同一年来的年轻人住在电台办公楼的顶层，每天一块出去吃盒饭。3块钱四菜一汤，4个人一起，12块钱能摆一大桌子。
那时，柴静挣脱了分配的会计工作才能来到电台。她主动请缨要在周末放花鼓戏的时段做节目，游说领导：“可以省下一个放磁带的人工呀对不对。”终于如愿。
每周末晚上22点31分，柴静在夜色里柔声说：“您现在听到的是调频97.5兆赫，湖南文艺广播电台的《夜色温柔》，我是柴静。”到了23点28分，她说结束语，念收信地址：“你写《夜色温柔》柴静收，就可以了。火柴的柴，安静的静。”
从不相识的人那里，柴静获得无数知己感。端着装满信和音乐的篮子下楼，在黑暗里想“可以死而无憾”。
二十出头的柴静常忧伤。描写“坐在紫云英盛开的田野上”，会给“黄昏”前加上“归于寂灭的”；看到“天色苍灰茫然”，会觉得“人如置身时间荒野”；第一次节目火爆，会写“可见似锦繁华的夜，处处有寂寞的信徒”。这些文字写在柴静第一本书《用我一辈子去忘记》里。现在的柴静说：“这本书我都没有从头到尾看过。”那里面没有对自己的反思和批评，只有情绪和结论，“通篇都是我我我”。
丁洪亮觉得柴静那时与人交流就很有分寸感，善于捕捉细节，适应力强，作为山西人居然也能很好地融入并热爱长沙生活和辣味。丁洪亮印象最深的是，柴静的思想比较独立超前，这不是很招领导喜欢的属性。电台成立一年多时，柴静在长沙一家高档歌厅办听友会，现在看是平常事，但在当时是前卫的。同事们都去。丁洪亮记得台长去前犹豫了一下，“他拿不准这个事算什么情况”，最后还是去了。
4年里，柴静没有误过一场节目直播，风雨无阻。这不是易事。但比起她进入新闻评论部后工作的努力程度，丁洪亮觉得柴静在电台时期只能算用心，“那时她还比较追求自己的一种生活状态，有些浪漫因素在里边。”
广西板烈，采访卢安克
狼狈是有价值的，别一上来就抵达真理
“她是我见过最有意志力的一个人。”郝俊英在柴静的新书首发式前一天如此评价她。
柴静的反应是：夸一个女人有意志力？你这算夸人吗？
确实，意志力用在自己身上可能让别人赞赏，用在别人身上容易让别人头疼。
《看见》出版前，柴静对图片设计提出反对意见。那是名设计师陆智昌的精心作品，出版社的人转给柴静时都带着一种狂喜，因为那是突破性的内文设计，和文章内容交相辉映的创作。“照片主体基本是我，有四五十张，看到后我本能反应，不希望有这么多照片。”柴静跟设计总监邮件频繁来往：“后来都已经剑拔弩张。他跟我讲：你是一个公共符号，不要着了相！”最后柴静向陆智昌写信打电话，终于拧了过来。
没几天，看到封面设计上“柴静看见”四方大字，她的脑袋嗡一声又炸了：“我不能忍受我的名字那么大出现。但难道又要委屈一次陆老师吗？设计总监爆掉了。说‘你可不可以不要干预专业工作？你知道这4个字嵌在这里，这种结构的力量有多么稳固吗？’我知道他有道理，陆老师那么专业，已经宽容我一次，怎么能又再找麻烦。可那个别扭劲就是无论如何过不去。”她硬着头皮再找，陆智昌又一次接受了。
“观众看看你怎么了？你又不是神仙姐姐。”这是范铭的话。柴静总要组里的人们少拍点她的镜头，多拍拍采访对象或空镜。剪辑时要接跳点，大家爱用柴静的画面。“就像补丁一样用。”一位编导说。可这有时会让观众批评：怎么老拍你忽闪眼睛？
她是真不爱拍照。出版社跟她要不到照片，只好向多年跟她共同出差的摄影们零散收集。
几天前，为一家杂志在摄影棚里拍照，她惊讶发现居然还有服装师，那些准备的衣服让她哭笑不得。“有一件肩膀露着，裙子只到这。我才不穿。”她比比刚过臀的位置。
跟她约拍封面照，她警惕地先问不棚拍吧？然后说，也别摆拍，最好聊的时候随意拍拍。最后，在摄影师的百般婉转要求下，她终于软了下来，出门站在树下：“好吧，谁让你是女孩子。如果是男的，我就比较不介意伤害他。”
这时候的柴静确实不易相处，但一转头，她去跟编导出差，只要是女的，一定合住一间房。
作家野夫记得，京城文化人“老男局”，召集人常常买不到单，柴静就抢过野夫的单买了，不会觉得女人不买单天经地义。局上大家谈天论地，说荤段子也不避讳，她跟着笑，顶多说你们太坏了。
柴静在博客上发出写野夫的文章，给野夫发一条短信，让他去看看。野夫看完很感动：“我跟她说我这个人名声不太好，你写我很容易引来一些非议，我提前给你道个歉吧。她说我写我的，人家爱怎么说怎么说。”
提起买单，柴静回忆半天：“因为我喜欢野夫的书嘛！第二次他就以男人尊严的方式勒令我不准买了。我们这局主要是看了谁的书觉得好，就约顿饭。以文字论人。比如张宏杰来北京，我给陈晓卿打电话，一开始他还装腔作势，说我今天很忙，两个饭局啊，然后突然意识到，是写《大明王朝》那个张宏杰吗？我说是啊。他说我就来。”
“感受”几乎成了柴静的第一高频词，这词曾经受她鄙视。现在她知道，当年那个一张口就吐出一串道理的她，在没有真正“感受”到时，离那个道理有多远。
现在讲起道理来的柴静还是絮絮叨叨，绕行一大圈，最后落脚的道理常常浅显。问到这个柴静笑：“你看我喜爱的这几个人，他讲的都不是什么高深的道理，但重要的一个，他用一生来实践的。”这几个人包括顾准、胡适、曾国藩。
看木心的书，柴静觉得有一句很对，古往今来的哲学家都很少去写自己思想过程当中的狼狈，其实狼狈是有价值的，别一上来我就抵达真理。
除了最后落脚处，那绕行的一大圈也是重要的。
“你不可能再用传统的新闻管理方式了”
2009年，柴静突然接到通知，离开《新闻调查》。她没问为什么。
这对于柴静来说是离开有保障和有预期的生活。“我那时候一直想可能到六十多岁我还在《新闻调查》，我跟我们摄像半开玩笑半认真地说，你得把身体锻炼好，将来你起码得跟我干到七十多、八十岁吧，你能扛动摄像机才行啊！”
柴静想起自己曾在万山之间，站在肮脏的雪地里，脚冻得要掉了，深深往肺里吸满是碎雪的空气，心里说：“妈的，我真喜欢这工作。”这是我在她书里注意到的惟一粗口。
此前两年，讲述百姓民生的《社会记录》被停播，尽管它的考核指标还不错。后来去《看见》的李伦是它的制片人。
当年让柴静决定留下的新闻评论部年会，白岩松说，已经N年没有去了，下滑是慢慢出现的。
丁洪亮去读博士，离开媒体行业，后来进入机关。他说后来试图再坚持一下，也没坚持下来。他想起电台时的日子，“那时我们每个人可能都觉得自己前途无量，只有柴静在不断超出大家想象。”
张洁做了央视电视剧管理中心项目部副主任，让他离开新闻的诱惑之一是有人跟他说，“来这儿你可以拍《走向共和》。”当年看这部电视剧时，张洁大叹，要是自己能拍这样的作品，一辈子值了。做了电视剧才知道，更难。
张洁今年的个人计划是拍《东方时空》20周年纪录片，已经拍了五十多人。没想到，有二十多人在镜头前哭了。张洁说：“立地成佛，不是说你做舆论监督才立地成佛，你在哪里都应该能立地成佛。”他想起当年请世界级调查报道专家来开研讨会，发现在国外做这个也难，法律风险和人身安全风险相当大。“央视和新华社的去地方上，起码人身安全不会有问题。”
邱启明因新闻来到央视，又因微博斥责制片人离开央视，去做了相亲节目。“你还想做回新闻吗？”我问他。他迟疑一下说：“惟一可以讲的是，一旦机会来临，我才不会考虑什么面子，什么好马不吃回头草，一切让它灰飞烟灭，No、No、No，那是中国最好的新闻平台，有机会我一定会继续站立在那个天堂。”他不想生疏技艺，开始要做一些离新闻更近的节目。
“围绕评论部，《东方时空》，什么激情燃烧什么伤感，全都已经过去了。”白岩松在柴静的新书首发会上说：“我们很幸运曾经成为一个很棒的青年人，我们现在有什么可抱怨的，在抱怨中就错过了成为一个很棒的中年人的最宝贵机会，我还想将来当一个特别棒的老年人。”
柴静谈起2013年工作计划时，语速都不一样，整个人有一种被点燃的感觉：“我们节目形态要重新界定，减少文化类选题。第一类关注发生在公共新闻事件中最受关注的人物，给他一个出来陈述的机会。第二类希望做在这个转型期的当下中国，尽管还没有成为轰动性新闻，但是我们认为值得剖解的选题。”即使在新书宣传月，她还是一个月为栏目出了三趟差。
她觉得舒展，有点像2003年那种，一个猛子又重新扎进水里面，憋一口气游很远。
前些天做“江西校车”，居然碰到地方政府说，我们不会做任何阻挡。而且还给建议，“不止对我们一家媒体这样。”柴静说：“你会看到这个社会在变，里面有主动的成分，也有被动的成分。被动就是微博已经传播非常快，这个事情一旦发生，你不可能再用传统的新闻管理方式了。”
再前些天做“广州性侵少女案”，之前法院不接受任何媒体采访，接受柴静是因为5年前她做“许霆案”时采访了他们。“那时他们在采访中承认了之前的判决有问题，他发现这个坦诚本身并没有受到更多的批评，反而给他们自己松了绑。这期节目以后，他们给我发了一个短信，说觉得做得很准确。还讲要不要再合作一期节目，可以给我们选题什么。这个信任不靠任何私人关系，是靠一期期节目积累下来的。”
范铭说，他们的工作微群叫“破罐破摔”。柴静解释：“意思“意思怎么讲呢，就是毙了就毙了，下一个。那种感觉。”柴静笑：“我的意思是你别把自己当回事，你做的事情很重要，但是你自己不重要，事情的结果也没那么重要。”
给朋友牟森的赠书扉页，柴静写着：“你曾对我说，‘如果你不能报道国家，你还可以报道自己’，于是，这本书。”
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