网易娱乐2月14日报道（3pinky/文）托马斯·阿斯兰的《金子》是今年第63届柏林电影节竞赛圈唯一的本土选手，可惜在2月8日首映后，他的长片处女作成了一枚哑炮。当然它并非一无是处，《金子》讲述19世纪末一群德国新移民为了不同的目的放弃过去的生活、去路途艰险的道森圆淘金梦，但这个过程就是一场漫长的噩梦。无知的考验让角色或疯或死，没有意外的矛盾冲突，也没有明显的主题，放映也像永远不会结束。在接受网易娱乐专访时，导演托马斯·阿斯兰解释了它的缓慢：“在19世纪末德国的移民潮很汹涌，将近6百万德国人漂洋过海去了北美。他们的故事让我很感慨，我想拍这些移民在那里如何开始他们的新生活。大自然是这电影的主角，我不想刻意制造戏剧感。”

网易娱乐：一开始我觉得这是个关于淘金热的电影，最后它又像在鼓励追求身心的自由。我不知道这是不是我理解错了。

托马斯·阿斯兰：对电影的解读不是单一的，我是偶然看到一些关于美国德裔移民的照片和日记才萌发了拍这部电影的想法，在19世纪末德国的移民潮很汹涌，将近6百万德国人漂洋过海去了北美，他们也在那里形成了巨大的族群。他们的故事让我很感慨，为了淘金走上漫长无边的苦旅，我想拍这些移民在那里如何开始他们的新生活。另一方面，我在柏林拍过几部电影，有时候想把自己扔到一个充满未知的环境里。

网易娱乐：以前我们看到的故事大多是关于淘金本身的，可这次你说的是一帮输在起跑线上的人。

托马斯·阿斯兰：没错，就像大多数的移民一样，他们还没淘到金子要么就死在半路、要么就回去了。在去到道森的人已经很少，最后看到金子的更是屈指可数。

网易娱乐：电影的主角是一个离婚的女人。事实上历史里有类似的真人真事吗？

托马斯·阿斯兰：这点当时引起了我的注意，我看过一本自传，和电影里的艾米莉很像，我也在好几本日记里发现不少女人是只身上路的。她们的故事和电影一样惊险。同时我也想留下一些西部片的浪漫色彩，比如一个人孤独地来，最后又孤独地离开。

网易娱乐：这部电影的主题对你来说是什么？

托马斯·阿斯兰：我觉得是“希望”，在你接近崩溃的时候。（艾米莉就是希望的象征。）不光是她，其实每个角色一开始都是怀着淘金梦走上这条路的，他们渴望环境和财富会改变他们的命运，这时他们的希望是相似的。但慢慢地他们越来越不一样，艾米莉一直像个旁观者，她对金子的渴望也不是特别高，但她的意志却比别的人越来越坚强。

网易娱乐：看的时候感觉拍摄过程会非常艰难，角色经历什么你们就得经历什么吧？

托马斯·阿斯兰：幸亏经历的不尽相同，但身体上的磨难是一样的。拍摄期间我们要从一个小镇转移去另一个小针，我们租了一个农场作为基地，但在散落的几个地方拍摄，早上出发晚上回来，但还有一些取景地特别远，所以不管男女都得背着器材和行李搬家，有时候靠车，有时候就得徒步。演员有马，但还是很辛苦。他们每天都要在山里长时间骑马，拍了几个礼拜之后，我根本都不用跟他们分析角色的处境和心理变化，因为他们自己的经历跟角色的遭遇相差无几，他们也越来越疲惫，状态恰好跟角色同步了。

网易娱乐：你们拍摄的路线也重走了淘金者去道森的路吗？

托马斯·阿斯兰：一部分是。因为现在只有很少一部分的老路还在，但片子前半部分一些泥泞的山路就是以前淘金队的人开的，周边环境也很像，但不是百分之一百和当年一样。最后那个小镇其实是在温哥华附近一个西部片影视基地拍的，但拍得不太顺利，因为那儿离机场很近，特别吵，我们现场没法收同期声。

网易娱乐：它和你以前的片子风格差别很大，是对西部片感兴趣吗？

托马斯·阿斯兰：这个题材给我提供了空间去运用一些西部片的元素，但另一方面我也要面对一个问题：电影发生的年代在1889年，最经典的西部风貌都集中在这个时代，但在如今能找到的参考材料并不太多。

网易娱乐：它的质感是像西部片的，但节奏是另一回事。你觉得它算是西部片？

托马斯·阿斯兰：某个程度上可以把它视作西部片，它有大量西部片的元素，但也不是很西部，除了一个老头，其他人物都是新移民，他们既不是牛仔也不是印第安人。

网易娱乐：作为一部看着很西部片的电影，它的戏剧性似乎太弱了，什么都没有发生？

托马斯·阿斯兰：我曾经想调整它的节奏，但我更想尊重素材本身。我不想自我发挥一些反讽、刻意的矛盾冲突、把注意力分散到西部片元素上。因为它基本上是是个公路片，对我来说它的主题就是大自然，当人物变得越来越绝望时，这场旅程也像镜头里的地平线一样似乎永远没有尽头。绝望当然来自这个淘金队内部的变化，有的人意外身亡，有的人发了疯，但在他们之外，没有任何事情发生。