戴佩妮新专辑《纯属意外》。 >>>>[点.击.试.听]
（文/琳距离）出道13年了，说实话在现在的唱片市场里还能看到戴佩妮，本身就让人觉得纯属意外。先不忆苦思甜的说十三年前的乐坛如此繁华现今的音乐何其落寞，单单看12届金曲奖最佳新人这一栏提名中，周杰伦、孙燕姿、戴佩妮、林凡、范玮琪这几个人，自始至终如一坚持的就屈指可数了。盛名之下的天王天后们不是守在既有的地盘上原地踏步，就是在情歌的暖床上维以延续，唯独戴佩妮一直在流行与个性的夹缝之中或探索，或徘徊，或前行。
感觉过去的五年之间就是戴佩妮漫长的“瓶颈期”。《I Penny》之后，在离开了EMI“庇护”后的戴佩妮一度想要进入另一种不同的歌手状态，《我到底是谁？》《原谅我就是这样的女生》，有着各种支离破碎的疑问式情节。其实在这个时候，戴佩妮呈现出来的状态是与之前完全割裂开的，甚至与外间大众的理解完全背道而驰。所以两张唱片在唱片市场中十分仓促甚至没有消化殆尽就结束了专辑本身的使命。在“喜马拉雅”“喜欢音乐”的时期，戴佩妮是一个在低谷期反思自己、打磨自己的关键时期。那就是在她回归自主不再屈服于“四大”的唱片企划体系后，她要以什么样的面貌出现在大众面前。而再此之后，戴佩妮组建乐团“Buddha jump 佛跳墙”，给戴佩妮音乐上的独立性提供了一次真正意义上的枪支弹药。其实，这一次分身之作更两年后的《纯属意外》埋下了伏笔。
做独立，还是做流行，对之前的戴佩妮来说是一个问。对于如今的Penny来讲，她毫不犹豫地选择了打破问题。在这张新专辑《纯属意外》里，熟悉的旋律线好像将人带回到《爱疯了》时期，然而恣意的音调，依然没有改变这些年她的音乐初衷。
曾经的戴佩妮，所表现出来的年轻气盛的旺盛创作力又回来了，即使是有些阴郁与冰冷的钢琴氛围里，都盖不住她肆意涌动的激情，这就是专辑第一首《Sing It Out》所带给人的宽广的听觉式体验，戴佩妮借用着一种流行旋律线的曲调，搭载FUTION的混搭式编配，用这种激情连贯而成的天马行空和悦耳旋律，俘获了听众，也创造出了整张唱片的基调，流行的旋律为我所用，编配与架构全部交给情感线，这无形间制造出了一种行云流水的效果。
戴佩妮流行的优势没有在新专辑中削弱，反而加强了。像专辑中的《剪不断》《纯属意外》复制了《街角的祝福》《怎样》《你要的爱》这些Penny式经典情歌的情绪，又显得不落窠臼。更多的改编还是编曲细节上的细化，像《剪不断》中acoustic不插电式的室内乐处理。这种音乐密度上的精细与加强，在音乐气质上形成了连贯和完整的统一体。比如《你怎么可以安心的睡着》里新古典主义与英式摇滚的穿插融合，让人非常之意外。吉他的Riff，以及节奏的递进，起到了推波助澜的作用。而旋律、演唱与情感的三重叠加，则通过编曲起到一种回溯的效果，不断萦绕、反复缭绕、绵延不绝。这也体现了整张专辑情绪与音乐性相辅相成水乳交融的最大特点。
《草莓面包》里简洁轻快的和弦，颇有重回纳什维尔乡村民谣的感觉。而似近若远轻佻直接的演唱，让每一个音节变得饱满与充实，还幻化出许多引发了多重的想象力和可能性，从而创造了作品独特的风味和空间。在作品风格的运用上，这张专辑已经和她先前的作品不可同日而语，更有着一种自上而下的流畅气质，从复古的布鲁斯情节（《吻》），到仅用钢琴和氛围打底的《右脸》，戴佩妮如今更擅长用音乐的整体性说话，而不是堆砌元素或者标榜自己。在一览无遗的宽广视野中，也能够让戴佩妮的歌艺和情绪，能够尽情的迸发。从而保持了歌者与听者情绪释放的同步，干净利落，而不拖泥带水。
《纯属意外》是近五年来戴佩妮状态最好的一张专辑。没有早期的霸气外露和张扬，也没有独立时期的纠结与惶惑，这张唱片被一种平衡又优雅的节奏控制着情绪的进退。这是戴佩妮音乐上的进化与成熟。回归到本色的情感，再加上一些音乐技巧的渲染，让整张专辑有一种酣畅淋漓的效果，甚为可喜。
最后听说这张唱片耗尽了Penny所有的家当，企划、制作、宣传自己一条龙挑大梁，不禁为小妮子的勇气肃然起敬。也不难理解整张专辑气质为何如此坚定与统一，其实是情理之中，绝非意外的。
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