白安。
家家。
艾怡良。
（文/empty）每年6到7月，宝岛的金曲季都会如期而至，酝酿一年的华语乐坛又到了收获的时候。在传媒业不发达的年代，金曲奖是两岸三地人了解华语乐坛的风向标，金曲奖杯也让台湾音乐人成为通向香港、内地乐坛的入场券，多少台湾歌手通过金曲奖打开了内地市场的大门，同样能够登上金曲奖的舞台对内地歌手们的事业来说无疑于锦上添花，这都曾是一种骄傲的姿态。然而近年来，对金曲奖吐槽和质疑的声音却远远盖过了赞美之声，从星光熠熠到无人喝彩，今年的金曲奖依然有着言过其实的宣传、不明所以的提名，以及“史上最冷新人榜”......仿佛皇帝的新装，从此开始脱离群众的独自狂欢。
评审们的怪品位：一场自娱自乐的独角戏
让我们来看看今年的“最佳新人”名单：人气最高的莫过于白安，因自成一派口齿不清的唱腔，和独特又讨巧的小清新式创作，配上小女生清秀的外表，以及五月天、李宗盛等大牌的力捧，一圈内地宣传下来白安多少积攒了点人气，却远比不上之前的新人王卢广仲、徐佳莹在内地的影响力。除此之外，吕蔷、卢皆兴、葛仲珊（MISS KO）、欧开合唱团，这一个个陌生的名字，别说从未到过内地宣传、专辑内地版引进，就连在台湾新闻的搜索里也只是寥寥可数的存在，如此不接地气的提名，更被评为“史上最冷新人榜”。
且不说今年入围名单上一个个陌生的名字在内地、在香港有多少乐迷见过、听过、了解过。近日，笔者拿着入围名单随即采访了几位台湾独立音乐人，让笔者颇为惊讶的是，即使在台湾本土的独立音乐圈，所获提名的音乐人知名度依然不高，号称华语乐坛风向标的金曲奖，到底公信力还剩多少？早前，据台媒报道，今年金曲奖的报名数量再创新高，仅流行音乐累计就有418张专辑、1209件作品。试问，在如海的作品里，如何做到可以挑出这么多不知名的歌手、不知名的组合、不知名的作品，评审标准又是什么？
如果说过于新鲜陌生的提名名单，是讨好小众文化、满足评审内部资源交换的需求，那么来看看今年华丽丽的遗珠名单，梁静茹、张悬、韦礼安、曹格，哪一个不是去年专辑口碑品质兼具，就连再度合体的S.H.E也是赚足了同情和眼泪。按照这样的逻辑来看，蔡依林的大热，与去年周杰伦一张《十二新作》大获全胜殊途同归，就是要平衡主流市场吧。如此让人不明所以的提名榜单，让人不免质疑，曾经代表了台湾音乐，甚至华语乐坛的金曲奖，如今又是代表了谁？观众的底线一次次被评审们的怪品位挑战着，脱离大众审美不接地气的榜单再次说明评审们自己跟自己玩的决心，让金曲奖彻底变成滑稽的独角戏。
与内地市场脱节：对岸独自狂欢我们隔岸观火
在两岸不通的年代，每年的金曲奖，满足了那些痴迷台湾文化的年轻人对台湾乐坛的想象，看不到电视转播就在网络上搜索下载资源，金曲奖获奖艺人专辑通过各种渠道被传播。随着自由行的开放，在满足想象的同时，内地音乐圈的快速发展也吸引了大批成长于台湾乐坛黄金时期的音乐人来内地“淘金”，让台湾乐坛已处于断层的中空时期，不愿意来的依然不会来，留下来守着曾经的辉煌闭门造车。回想去年乱弹阿翔以黑马姿态爆冷夺歌王，也未能让这位老摇滚客走进主流大众的视线。金曲奖能带给他的，仅仅是为他带来了一些担任本土歌唱比赛的评审资格，在镜头前卖卖回忆卖卖笑，哭诉多年媳妇熬成婆的心酸，为一个个怀揣音乐梦想的宝岛小青年们打造虚幻的励志传奇。
相较于周杰伦、王力宏、陶喆、林俊杰......这些响当当的名字，同样是歌王，又是金曲奖提名常客，乱弹阿翔几次来内地演出，不是和台湾独立乐团、小清新音乐人组团来参加音乐节，就是在门可罗雀的live house里对着台下空凳子声嘶力竭，在得奖之后反而没有内地演出的邀约。这与曾经一旦拿到金曲奖便从此街知巷闻，在内地广阔市场上被无数演出商趋之若鹜的盛况，早已不能同日而语。又或者，摇滚硬汉阿翔代表着如今台湾乐坛茁壮成长的本土独立音乐圈的骄傲，背靠金曲奖这棵大树，不屑内地主流市场的关注。正如小清新教母陈绮贞歌中所唱“我的花你别戴，你拥有你的，我拥有我的姿态”。
宣传口号大过天：蕾哈娜阿黛尔躺着也中枪
在今年金曲奖的宣传文案中，“新人王”家家被誉为台湾阿黛尔，那就让我们来看看家家到底是谁：作为五月天公司旗下力捧新人，家家本也算不上什么新人，早在2006年就与同部落的昊恩一同组成昊恩家家，发行过唱片，以组合身份成为第18届金曲奖最佳新人，更得过最佳演唱组合。家家也多次成为张震岳、罗大佑等大牌歌手演唱会的嘉宾同台表演，即使有着金灿灿的星路，但家家在内地的知名度也仅限于热爱台湾音乐的文艺青年的小圈子里。就算家家唱功了得，无论蓝调还是爵士都驾驭得游刃有余，家家在本土的影响力恐怕都不及阿黛尔在亚洲某小国的知名度吧，而阿黛尔的成功也绝非仅限于唱功，还有她强大的创作能力，单凭这一点，家家就难以望其项背。如果非得牵强拿来比较，也顶多只有一条——都是会唱歌的美艳胖姑娘罢了。
如果不是因为最强音，索尼新人艾怡良，这位来内地发展的台湾《超级偶像》冠军，很可能早已被淹没在茫茫人海里了。纵使你有充满爆发力的大嗓门儿，你再能驾驭摇滚R&B嘻哈说唱各种曲风，动感舞曲悲伤情歌一个都不能少，一切经典欧美范儿英文歌信手拈来张嘴就唱，又能怎样？在北京后海、三里屯各种酒吧街走一遭，随便就能拉出一卡车驻唱歌手满足条件。想想当年台湾选秀比赛走出来的林宥嘉、萧敬腾、杨宗纬......随便一个来内地宣传一程都是呼风唤雨人气爆棚。可是今非昔比，如今内地选秀节目的兴盛，让宝岛电视圈曾经的繁华一去不复返，《超级偶像》总冠军也没有人再买帐，参加内地选秀一样因为人气不足败北遭淘汰，又何来的“华人蕾哈娜”呢？本着科学认真的严谨态度，笔者特意将两人的音乐拿来比较，蕾哈娜从骨髓里渗透出的性感和爆发力，远远甩出小身板儿的艾怡良几条街。
近日，台媒报道金曲奖主办方将斥资千万台币打造华丽舞台，而相比内地动辄上亿制作费的综艺节目、选秀比赛，却显得格外寒酸，连产后复出的孙燕姿都以太忙为由婉拒了金曲奖，个中缘由恐怕难以为外人道也，金曲奖影响力的式微可见一般。
这两年，连台湾本土的民众调查都对金曲奖越来越没有信心，甚至曾有电视台街边随机访问“你知道金曲奖盛典何时举办”，都鲜有人回答的出来。都说债多了不愁，反比增长的质疑与公信力，让金曲奖早已成为了对岸陌生人的狂欢，却不自知，在这条自己跟自己玩的道路上一路走到黑。谁还在看金曲奖，谁还关注金曲奖，与其看着这群陌生人自己颁奖给自己玩，还不如大周末对着电视，吃着西瓜，看着选秀节目品头论足，咱自己选偶像来得痛快。而那些真正喜欢台湾音乐的乐迷早已通过网络寻找自己喜欢的、真正有价值的音乐，他们愿意花在音乐上的时间恐怕比那些忙于生计的评审们还要多，那么金曲奖的存在之于我们，还有什么必要？中国人向来迷信本命年不好过的说法，看来未老先衰的24岁金曲奖也是难逃怪圈。
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