孙燕姿推出新专辑《克卜勒》。 >>>>[点.击.试.听]
（文/Sean）孙燕姿是目前能有密集曝光度的音乐人里，还能让我们回味唱片时代的艺人。之所以有此一说，可以有好几层意思。一是唱片时代也就不差那么一口气了，一是她仍旧用传统唱片工业的方法在选歌在制作，甚至还在试图巩固自己的整体包装和定位，这里头有些甚至可以说是作派，其他艺人不是没有，只不过孙燕姿这么做，最后一批还没长大的小孩子还会把唱片认真当做一回事。唱片时代这件事太大了，前路未卜，说不清楚。孙燕姿这作派未必是坏事。
说这不坏，是因为《克卜勒》只要播下去，其间选曲和制作的心思肯定听得到。如果抛开编曲，孙燕姿的新专辑不乏已经成名的艺人，同时她也并不迷信什么名气，专辑里的歌曲八成都有四平八稳的基础，年轻的创作人，如Hush，岑宁儿都交出了相当不错的作品。尽管筛选保守，每首歌的边界都可以听到防卫线，作品的灵动性还算是弥补了孙燕姿的木讷。
孙燕姿的选歌有她的聪明之处。借助这些不见得最新颖的歌曲，原来也可以计算好进取的分量。没有盲目跟风，歌手试图给听众调出这些作品的味道。编曲有好好计较过，唱腔也一再拿捏过。《克卜勒》的细致不是纸上谈兵，那些心血也算用对了地方。这何尝不是对创作人的一种回馈。
只可惜这样的坚守，最终极限只是形似。无论编曲和音乐怎么处理，孙燕姿想透露的心声都是：“我没有离开/我会一直陪你”，希望以此再聚集自己过去的听众。当这样的信息高密度不断出现时，孙燕姿曾经的魅力方程式不仅未能完成，也让一些本应有的感动位显得相当粗暴。就算孙燕姿已经身为人母，专辑内单调的表态也将她的可能性限制在了狭小的区域里面。
编曲和制作层面，该做的她都做了，细枝末节也不比过去差。少了统筹，少了凝聚力显而易见。如今不包办自己词曲的艺人，倒也真难达到这样的细心，无须强求。就算强求，她过去也未曾做到。大部分编曲都在她演绎能力范围之内，有部分犹疑，从她过去的作品来看，也还是属于正常发挥。
相比之下，专辑内的歌曲编曲平淡并不算是缺点，进取从来也不是流行音乐的关键字，至少不曾是孙燕姿的关键字。是以专辑制作的细致，终究要为内核服务。《克卜勒》像是孙燕姿对青春的一种恋恋不舍，无法成为新的刺激，便多少提一提还记忆犹新的旧情。这很难看作一个母亲成熟的心态，哪怕我们可以理解万人拥戴的力量。青春到了某一个地步，就不能赖在那里缅怀，而要拿来跨越。
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