网易娱乐9月11日报道独家报道(文/饭饭 图/伟子 韩冲 田楚 视频/道哥 春哥 沫沫) 和在电影行业里四处碰壁、借钱背债的境遇不同，陈佩斯对于选择走话剧这条路显得异常坚定，2000年后，从电视荧幕电影市场全身而退的陈佩斯一头扎进了话剧事业，开办了大道喜剧院，创作话剧之余还成立了喜剧培训班，谈及自己的作品，陈佩斯的骄傲之情溢于言表。聊起儿子陈大愚，虽然表达谨慎，但父亲对儿子的百般呵护，却溢于言表。
短暂的电影事业：它不能让我思考错在哪儿了
在做话剧之前，陈佩斯曾经创立过自己的影视公司，先后投资数百万元拍摄了《父子老爷车》《太后吉祥》等电影，但都叫好不叫座。
电影体制的限制加上审查的严酷，让本来想在喜剧电影上大展拳脚的陈佩斯一时有些不知所措，由于没有资金背景，每部片子都是借钱拍摄，游离于体制的边缘，加上电影市场的不规范，陈佩斯的电影很难收回成本。相较于很多有官方背景的制作机构，陈佩斯没有媒体资源，宣传和推广上的劣势也让他寸步难行，这种从创作到拍摄一直到上映的牵扯和纠结，让陈佩斯最终放弃，“它就不能够让我坐下来有一个时间能够思考我错在哪儿，问题出在哪儿，这是不能容忍的，我觉得这是浪费生命”。
碰了一鼻子灰后，最终陈佩斯选择全身而退，“能挣着钱，没赔了，就自己扛着自生自灭的全身而退只有我们一家”。
与朱时茂的后续：他太自信 成也如是败也如是
与陈佩斯的低调内敛不同，老搭档朱时茂要高调的多，近年来，朱时茂也投拍了多部电影，并在媒体上频繁露面，这与陈佩斯形成了巨大的反差。
朱时茂导演过《戒烟不戒酒》《爱情不NG》等电影作品，也多以亏损赔钱告终，性格执拗的朱时茂却没有像陈佩斯那样选择离开，而是继续坚持，“这小子花多少钱赔多少钱，我劝，不听，而且我还得搭时间给他，帮他赔，怎么办呢”。
私下里，朱时茂经常会找陈佩斯商量剧本，陈佩斯心里清楚，商业元素匮乏的喜剧剧本很难盈利，朱时茂却不这么认为，“我就像制作人似的，我给他算了一遍我说你大概这能投多少钱挣多少钱赔多少钱，都给他算的清清楚楚的”。朱时茂是个非常自信的人，在陈佩斯看来，朱时茂所有的成功也是因为他说干就干，根本不想别的，他（拍电影）赔钱也是因为这个，不听别人劝。
对于老友的这一选择，陈佩斯出谋划策之余也曾多次劝阻，但依旧没能阻止朱时茂往电影这摊浑水里走一遭，对此，陈佩斯认为这一切都源于个人性格，可谓成也如是，败也如是。
话剧作品：直白讽刺 曲线报批
《阳台》和《托儿》是陈佩斯创立大道喜剧院后最重要的两部作品，不仅在业内获得了肯定，也获利颇丰，这在尚未健全的中国话剧市场上并不多见。
在陈佩斯心中，《阳台》与《托儿》在全世界范围内都是很出类拔萃的剧本，一说到自己的喜剧作品，老人脸上就挂满了笑容，陈佩斯的胡子已经花白，他告诉我们，胡子就是写《阳台》剧本时候白的，年华逝去，陈佩斯不但没有埋怨，反倒是一脸的心甘情愿。
两部话剧都取材现实，对生活中的虚假、欺骗、贪婪进行了直白的讽刺和揭露，《阳台》在审查的过程中，陈佩斯也遇到过难题，“北京一直迟迟报批批不下来，有时候给一两个建议，把这个脏字给去掉，稍晚一个月给一个答复，然后过两天以后那段是不是稍微地有点脏了，再拿去改改。”耐不住流程的繁琐，陈佩斯索性直接挪到外地排练，演出的效果很好，他终于放了心。回到北京后，直到第二年春天，《阳台》的审查才终于获批，陈佩斯坦言自己也做了很多“小动作”，“我说的这个小动作也不是钱，和这个无关，都是一些上级领导运动一下，最后还是通过了。我觉得确实是说明我们社会还是宽容的多了。”
的确，与刚入行时相比，时至今日，无论是社会大众还是审查部门都对文艺作品宽容了很多，1991年，陈佩斯在春晚上表演了小品《警察与小偷》，为了情节需要，陈佩斯扮演的小偷对警察形象进行了讽刺和丑化，演出结束后，现场就有一位警察跟陈佩斯争执了起来，“下来以后警察就跟我翻脸了，当面就跟我干上了，我们俩就吵起架来了，下场就在后台，我们俩吵起架来了。”
话剧市场：送票风气曾摧毁文化市场
从春晚的大舞台上走下来，陈佩斯开始默默在小剧场里耕耘，小剧场一般只有200-300个座位，场地紧凑，舞台距离观众席仅有两三米远，便于演员与观众的互动与沟通，能把自己的喜剧理念近距离的传递给观众，陈佩斯觉得小剧场再合适不过。但由于座位数量少，票房就成了大问题，虽然收入没法跟德云社、开心麻花一类在大剧场演出的团体相比，但陈佩斯却依然满足，“挣，挣得少，吃喝没问题，但是作为一个艺人，一个艺人还求什么”，原来，他从没想过通过话剧赚大钱。
在主流话剧院团的演出中，送票要票的风气由来已久，这一顽疾也直接阻碍了话剧市场的健康发展，观众习惯了免费拿票看戏，大众没有消费习惯，这让很多一心朴实的话剧人事业难以为继，“经过文化革命之后这二十年也没建立起市场经济的结构来，人们已经不习惯看戏去买票，真的不习惯。到那时候才知道整个文化市场是怎么被摧毁掉的，是眼看着它摧毁了，眼看着它爬不起来”。
不过让陈佩斯倍感欣慰的是，在中华民族传统观念里一直不受重视的喜剧文化，在他这里得到了发展和弘扬，喜剧院越发成熟，几部作品也受到了广泛的好评，从观众的眼里，他看到了人们对快乐“饥渴的状态”。
陈佩斯没有透露他做话剧具体的票房收入，他告诉我们，在唯GDP至上的政府眼里，他只能告诉“他们”话剧挺挣钱，文化产业需要关注。
儿子出道：刻意“雪藏” 不能让他头脑发热
陈佩斯的家庭观念保守，从儿子陈大愚上幼儿园起，就一直对外严格保密，也不主动接触媒体。18岁时，陈大愚赴美攻读生物学，然后毕业后，他却没有从事相关行业，而是回到国内，在父亲的大道喜剧院里做起了喜剧。
对于儿子的选择，陈佩斯表示充分的支持，“他做什么我都支持，他学生物我也支持，学不了了回来了想改学艺术我也支持，我觉得只要是他选择的，但就是一条要坚持下去，因为做这行比做生物难。”
在孩子的教育上，陈佩斯说他不觉得美国的教育比自己好，起初陈大愚不信邪，执意要留美读书，现在回想起来，转了一大圈，陈大愚又成了陈佩斯的“学生”，“现在后来成年以后也得听我的，因为他落我手里了，我是他老师我教他，他还得听我的。等什么时候可以还是不可以我说了算”。
虽然陈佩斯一直在刻意“雪藏”儿子，但登上舞台后，成为艺人的陈大愚还是一眼就被认了出来。
对于儿子的曝光，陈佩斯诚惶诚恐，“我不怕，我怕孩子受不了。你得考虑初上舞台，初出茅庐，生涩得很，观众看他的戏那是瞧得起他”。
由于受到了极大的关注，陈佩斯更担心涉世未深的陈大愚“头脑发热”，“不能让他脑袋热不知道自己吃几碗干饭那就糟了，这孩子后头不知道怎么样呢”。
在复杂的社会里，陈佩斯固执的希望用自己的方式为儿子撑起一张保护伞，出落得仪表堂堂的陈大愚现在的身份是大道喜剧院的喜剧演员，但在陈佩斯的心中，他永远是个孩子。
喜剧培训班：不是师徒是现代教育 甭给我磕头
提起大道喜剧培训班，不由让人联想起郭德纲的德云社和赵本山的本山传媒，陈佩斯却不同意与二者进行类比。
陈佩斯把自己的喜剧培训方式称为“系统工程”，在他眼里，他的培训班并非师傅教徒弟，而是现代教育里的老师教学生，他也尊重学员们的选择，将来有想法也可以单飞，自己不会阻拦，“我这个不作为师傅，我是老师，就跟现代教育是一样的概念，你也甭给我磕头，将来我也不靠你养，我也不需要你养。将来您要是翅膀硬了，您看哪儿合适您高就”。
聊起学员，陈佩斯的惜才、爱才都写在脸上，但在他心中，更希望自己的学生能把喜剧艺术带给更多的人，至于是不是追随自己，显然没那么重要。
“一个人才的出现是社会的财富，不是哪一个人的财富。”
综艺节目：如果话剧票卖不出去 就去混个评委
采访中，我们偶然聊到陈佩斯平时关注的电视节目，说到这他的话匣子一下子打开了，陈佩斯是《中国好声音》和《爸爸去哪儿》的忠实粉丝。
陈佩斯说他不怎么关注《好声音》唱歌的环节，他更喜欢看四位导师的表演，“我更多是看这哥儿几个（导师），他们的反应以及他们投票的时候那种冲动，他们赞美和互相争夺的时候，做的就是到位”。他把综艺节目称为作秀，而电视荧幕就是需要假的东西。
说起《爸爸去哪儿》，陈佩斯哈哈大笑像个老顽童，他还不忘把综艺节目跟自己的老本行儿喜剧联系起来，“《爸爸去哪儿》符合喜剧的一个根本条件，让这些小孩变成不知情，所有的人都知道，而他们不知道，这是假的，他利用了这种东西，结构出了一个先天的喜剧条件”，作为一个喜剧人，陈佩斯表达了对真人秀节目的赞赏。
几年来，越来越多的艺人作为各类综艺节目的评委嘉宾出现在电视上，陈佩斯却无暇顾及，他的喜剧院有太多的事要做，他的喜剧事业有太多的事还没完成，“确实没时间去，哪一天我真的也是剧场票也卖不出去了，再谋个生路的时候，我也去混个评委什么的”。
当下：泥沙俱下的环境 反而不容易把持自己
时代会伤害一个人，同样，时代也会造就一个人。正是时代的磨砺让陈佩斯有了反叛精神，即便如今他面对着自己看不惯的泥沙俱下的环境，他依然选择淡然看待，“现在反而不容易把持自己，反而容易就这么混下去，现在混的可能就更难，呵呵，不客气的说，现在日子好了，但混的更难，所以现在就得想办法去把那个好日子当苦日子过”。
记者手记：
陈佩斯的人生走过漫漫60年，这当中有过名利双收的富足，也有过捉襟见肘的艰难。起起伏伏之间，眼前这位长者没有了年轻时的锐气，但他心里那份近乎钻牛角尖儿似的艺术追求，却从未褪去。
现在，春晚的纷争和与体制的隔阂都已经烟消云散，此刻的陈佩斯倚着堂椅扇着蒲扇，时而端起一杯清茶，微笑着跟我们诉说他的坎坷和收获，到了这个节骨眼儿，陈佩斯早就抛下了金钱和名气，开始恣意的享受属于自己的人生。
我永远忘不掉聊起他最爱的喜剧时，那双已经有些苍老的眼睛里发出的光芒。
没错，对于60岁的陈佩斯来说，他的喜剧人生才刚刚开始，他还要用接下来的时间，继续践行自己对喜剧的理解和坚持。
祝老人一路好运。
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