(文/三石一声)宁财神多有提示粉丝，说他微博上推荐的电影都是给朋友面子，大家不必当真就是；同理，很多歌坛大咖在微博上转发推荐一个个新声也只是卖个面子，十有八九并没听过这新人的音乐。在独立音乐界磨砺多年的岑宁儿YoYo也是被一众大牌鼎力推荐，这其中包括有林忆莲、陈奕迅、蔡健雅、容祖儿、方大同等人，这些人却并非简单卖给个面子给岑宁儿，而是和她有过实实在在的合作之后才肯为她背书，尤其像林忆莲这样珍惜自己羽毛的前辈，连《我是歌手》的邀请她都多次拒绝，却肯认真推荐岑宁儿给听众，难道不是因为YoYo的音乐足够打动人？
岑宁儿也是从合作过的前辈身上学到了不少本领，她在首张专辑《Here》中以三段分别代表东京、台北和印度的Interlude分割专辑成四部分，令人想起十多年前林忆莲在《2001莲》中也有过类似的结构编排，于是，音乐的形态也因为这三段Interlude的分割，而生出四段式不同调性。
岑宁儿的创作与歌声，拥有一种与生俱来的、独特的透彻与清明，这透彻不是清亮，反而是她声线中的些许颗粒感才更映衬出这透彻感的珍贵，这样的声音简直像印度出产的咖啡豆——先天百搭且令人易生好感。第一part由吉他为主的《明天开始》、《Glow》和《哪里》轻快开场；从《Interlude (东京)》过渡后，转为比较关注现实话题的《TwistableTurnable Man》、《空隙》和《You & I》三首，对当代社会里困于现实生活的人拼命适应环境的无奈点到即止，并不过分渲染，思索空间是留给听者的；《Interlude (台北)》又再转场后，开启出《Mask》、《光之翼》、《含羞草》以及《水彩》这几首有点光怪陆离的作品；被《Interlude (印度)》三度转场后，收尾曲《不枉我们张山十年》又再回到轻松的风格上，洋洋洒洒唱友情，舒舒服服忆当年。
有点遗憾的是，专辑整体结构被三段Interlude切割分段后，前面的音乐情绪一直走向明朗且有条不紊，间或还穿插有《Twistable TurnableMan》和《光之翼》这样惊喜感十足的非典型翻唱之作，拐点在《Interlude (印度)》处，有点失控，《水彩》与《不枉我们张山十年》间隔出现，如果说和“东京”挂钩有轻盈感、和“台北”挂钩有社会责任感的话，那么能和“印度”挂钩的关键字比较听不到。好在最后一曲歌的懒散也算能循环回《明天开始》的轻快基调，专辑可以循环成一个情绪圆圈，算是勉强弥补遗憾。
有时，新人只要努力展示好Ta的演唱水准、再多加一些创作功力，也是功德圆满了，岑宁儿却还在专辑中翻唱了两首歌曲（《Twistable Turnable Man》与《光之翼》），展示了两段改编功力，尤其以令人早已审美疲劳的《光之翼》为甚，这首摇滚基调的原曲翻唱版本无数，多数翻唱者只是在摇滚基础上做一些加法，Grunge Rock版、Acid Rock版等等，岑宁儿的这版，第一段像是隐忍的Latin风格，吉他的弹法一直压着、未曾张扬，第二段主歌的“无字呓语”加重隐忍之感，副歌进入repeat时，提琴与鼓交相奏起，才算释放了前面一直压抑着的“放”，编曲层次的渐次递增成为全碟的一个大亮点！把翻唱唱出新花样，岑宁儿早已轻车熟路，比如，你也许就听过《单身那女2》近似Acappella版的《没那么简单》，那正是YoYo的作品。
歌坛的新人总源源不断，但能听的越来越少，岑宁儿的《Here》越过“能听”这一基本要求，直奔“好听”层面，这惊喜的声音出现在2015伊始，够了。
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