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(文/ 知名乐评人、音乐周刊主笔 卢世伟) 作为一个已经从业十数年的专业音乐记者和音乐评论者，时常心里会犹疑纠结的一个事情是：生于70年代的我，我们所被培养和接受的音乐欣赏习惯与音乐审美标准，这种叫做音乐口味的东西，都是从华语流行乐的初期开始形成的，它伴随着我们的青春一起成长直到长大成熟并根深蒂固，而口味这个东西，往往又会因为地域和时代的关系各自不同并且演变，尤其流行乐终究是一个流行打前锋的行业，更是一个口味日新月异的行业，到了今时今日，我们在职业生活中更多要去面对的是比我们年轻10岁甚至20岁的年轻人，以及他们喜欢做的和正在做的音乐，职业的关系，我们经常被要求以我们的经验和阅历对他们所做的音乐做出判断，来鉴定他们的音乐口味，来告诉他们歌应该怎样唱才是正确的，所以我经常会迟疑，我能给出他们一个正确的有益的判断和指导吗？而终究我们都要面临的是当下的市场，市场是残酷无情不懂尊老爱幼的，市场又能接受怎样的口味？

后来我发现，这个行业几乎所有的人都在迟疑这个问题，行业和市场给出我们的答案往往也是模棱两可两张皮矛盾的。就比如说，所有的音乐人和歌手在推出作品时都在标榜自己采用了怎样牛逼的风格和时兴的元素，似乎不这样便是落伍老土没人会听，但看看这十年与时俱进的年代里，到底又有几首这样出来的歌被大家普遍接受了的？是歌不对，还是唱歌的人不对，或者是他们的做法不对？而当他们真正在用音乐去面对市场受众时，譬如参加商演或者是参加音乐类节目，又都还是得主打那些经典的口味。近年来层出不穷的各种音乐真人秀节目，无论是主打明星的《我是歌手》等还是主打素人的《中国好声音》等，算是逐步在厘清大众喜好歌手的口味，焦点都在歌手身上，而大众对歌的喜好的口味又在发生什么样的变化？我们算是弄清楚了一个歌手要怎样唱歌才能让大众喜欢，而一首歌要怎样唱才会被更多的人接受喜欢？在这个多元化的音乐时代，如果一首歌也同样被多元化了，你能接受的又有几元？

6月28号，又一档全新的音乐真人秀节目《超级歌单》在江西卫视开播，一上来就把我犹疑纠结了近十年的这个问题抛了出来：这档号称是“中国首档金曲互动沙龙秀”的节目，核心就是让诸如张信哲姜育恒潘美辰等这样的经典老歌手们以他们的口味开出他们心目中的“超级”歌单，然后挑选他们认为口味合适的新生代歌手来重新演绎。于是，这当中很多具有引导性的口味就次第展开了：因为所有参与的人都是被市场检验证明过的优秀歌手，在能力上已经无需检验和怀疑，他们在节目中的一切选择更代表的是自己对音乐的理解方式和判断标准，也就是我们所说的口味——他们选择什么样的歌是一种口味，而他们选择什么样的年轻人来唱也代表着对这些年轻人口味的一种判断，而他们如何在现场判断这些年轻人的唱，也是双方口味的一次交锋。更有意思的是，他们的这些个口味，最终还要回到代表当下主流的电视观众和主流市场消费人群的大众评审面前，由他们对这些个口味再根据自己的口味进行判断，这中间所产生的各种回馈，大势所趋也好大相径庭也罢，在我看来，实际上就是在对当下乐坛音乐口味的一次全方位的摸底，这对于我们始终还是要以市场为导向的流行音乐行业来讲，显然是具有非常宝贵的指导意义的。

口味，往往是决定消费的最强动力，往往也是我们对于一个人的品性判断的重要依据，而《超级歌单》的12期节目中，将有12位歌坛老将亮出他们的音乐口味，然后交给48位歌坛后辈以年轻人的口味重新打理，如此打理出来的新的口味，堪称歌坛指导级的老将们能接受哪些，决定消费的普罗大众们又能接受了哪些，相信通过这12期的节目，大概也能看出乐坛这几十年的发展下来，我们的音乐口味到底发生了哪些变化，哪些是依然被所有人甘之如饴奉为至宝的，而哪些是在大多数人那里撞了南墙便该回头的，哪些是让人耳目一新可望深度挖掘的，如此，我们接下来在判断应该如何唱歌时，或许就可以少一些迟疑，少走一些弯路了吧，这样，也算是为这个行业做了一大贡献了。