网易娱乐11月24日报道 11月23、24日，由文化部组织复排的歌剧《白毛女》在广东演艺中心大剧院上演。省委常委，宣传部部长慎海雄、省人大常委会副主任周天鸿、副省长陈云贤、省政协副主席陈蔚文23日晚观看演出。
《白毛女》是毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》公开发表后，延安鲁艺在新秧歌运动中创作出的中国第一部新歌剧，是民族歌剧的里程碑。《白毛女》不仅推动了歌剧的中国化，也培养了一代又一代艺术人才，如以王昆等为代表的第一代“白毛女”，以郭兰英等为代表的第二代“白毛女”，以彭丽媛等为代表的第三代“白毛女”，以雷佳等为代表的第四代“白毛女”。
新版歌剧《白毛女》由原作者贺敬之为剧本把关，著名歌剧表演艺术家郭兰英、王昆和解放军艺术学院原政委乔佩娟担任艺术顾问，解放军艺术学院院长彭丽媛担任艺术指导，并大胆启用新一代青年演员。该剧在传承经典，保持民族特色的同时进行了艺术创新，更加强调回归歌剧艺术本体，以适应现代观众的审美需求。在23日的演出现场，观众反响热烈，认为演出十分精彩，堪称当今舞台的艺术精品，传承创新的做法很有意义。
第四代“白毛女”接棒，新版回归艺术本体
2015年是歌剧《白毛女》在延安首演70周年。作为延安鲁艺在新秧歌运动中创作出的中国第一部新歌剧，也是民族歌剧的里程碑，它把西方歌剧艺术与中国革命历史题材融合，采用中国北方民间音乐的曲调，吸收了戏曲音乐及其表现手法，在歌剧中国化的道路上迈出了坚实的一步。从以王昆老师等为代表的第一代“白毛女”，以郭兰英老师等为代表的第二代“白毛女”，到以彭丽媛教授等为代表的第三代“白毛女”，再到以雷佳等为代表的第四代“白毛女”，《白毛女》曾经培养了一代又一代艺术人才。
为贯彻落实习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话精神和《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》，通过老一辈艺术家的传帮带，推出优秀青年艺术人才，提升青年演员的思想修养、艺术水平和表演功力，此次复排版《白毛女》大胆起用新一代的青年演员。“喜儿”的A、B角分别由总政歌舞团一级演员雷佳、中国歌剧舞剧院青年演员蒋宁担任，“大春”的A、B角分别由总政歌舞团一级演员张英席、中国歌剧舞剧院青年演员毋攀担任。中国歌剧舞剧院青年演员高鹏饰演“杨白劳”，钱治国饰演“赵大叔”、武猛饰演“黄世仁”、常通饰演“穆仁智”。
结合演员特点，新版《白毛女》进行艺术创新以适应现代观众的审美需求，更加强调回归歌剧艺术本体，突出音乐性、歌唱性和旋律性，比如对“赵大叔讲红军”“穆仁智强抢喜儿”等几场戏进行再创作，把以前的对白和台词改成了唱段，增强了歌剧的感染力；“喜儿和大春在山洞相逢”一场，恢复了两人的二重唱，声情并茂，引人泪下。但不论时代如何变化，坚持中国的、民族的风格属性是其不变的宗旨，故新版《白毛女》无论是剧情处理、演员表演，还是音乐编配、舞美设计，都保持了鲜明的民族特色。
十易剧本五次内部合成
全剧组扎根原型地，80后演员乡村打柴放羊
为牢牢把握《白毛女》“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”的主题，全剧组将这次的改编视作一次“精品”打造，不仅先后5次进行内部合成演出，剧本改了10余稿，舞美设计大大小小的改动多达几十次。导演张奇虹、侯克明更天天与演员“泡”在一起，为他们细致深入的说戏，挖掘人物内心情感。期间，音乐总监关峡带病坚持工作，他和刘凤德、王洪波都会到场耐心帮助演员寻找人物的情感依据和音乐感觉。今年春节，全体参演人员还主动调整了回家过年的行程，一直工作到腊月二十八。
要想演活剧中人物形象，单深入了解《白毛女》的时代背景和历史意义是不够的，主创人员及演出人员更是扎根生活、深入人民，真正“向人民学习，拜人民为师”。今年正月十五前后，该剧3D舞台艺术片领导小组组织剧组30余人赴“白毛女”原型地——河北省石家庄市平山县北冶乡河坊村实地深入生活，其中不仅包括雷佳、侯克明、刘凤德、金卅等主创人员和演职人员，还包括曾参演过《白毛女》的78岁的王起飞和63岁的王静。
整个剧组分散住在老乡家，与乡亲们同吃同住同劳动。老乡们手把手地教80后的青年演员打柴、放羊、包饺子、贴饼子、点卤水豆腐……切菜伤了手、饼子滑到了锅底,再加上洗澡不便、上露天茅厕等，让演员们对几十年前杨白劳、喜儿的困苦生活有了更加真实的感受。通过实地考察白毛女洞、奶奶庙、黄家大院，参观西柏坡中共中央旧址、西柏坡纪念馆以及白毛女陈列馆，演员们也对人物形象塑造有了更深刻的认识与体悟。
85 岁郭兰英示范不惜“下跪”
老一辈名师名家亲临，每天一对一指导排练
值得一提的是，85岁高龄的郭兰英老师应邀专程从广州去到北京，辅导演员排练长达20余天。为让青年演员真切地体会角色，她一遍一遍地给演员做示范。喜儿哭爹一场，她撕心裂肺的表演示范一次，就能让全体在场的人落泪一次。有一回，郭兰英老师表演向杨白劳“下跪”，第二天膝盖就肿得老高，又引发了脚趾感染。她就每天一早提前到医院让医生挤出脓液，然后忍着指尖钻心的疼痛，一瘸一拐到现场接着排练。她总是对大家说：“我要把我知道的都传下来，要不然对不起那些大师。孩子们，快来拿吧！”
彭丽媛教授在百忙中多次抽出时间审看和指导剧目修改，并专门给主演上课，亲自为他们排戏示范。贺敬之同志年逾九旬，仍数次到现场观看《白毛女》内部合成演出；乔佩娟同志更逢演必到，不遗余力地支持和帮助排演工作。此外，柳石明、王起飞、李继奎、郝伟彤、王静、王宝珍等老艺术家也克服身体的病痛，调整原有的生活习惯，每天坚持一对一指导演员排练。受到老艺术家的感染，演员们从刚开始的按时到场、变成提前候场热身；从下午的休整，变成自发进行练习提高；从有我的戏我在场，变成全体演员观摩学习排练。
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