网易娱乐3月1日报道 （文/仙林）赶上北美电影小年，今年奥斯卡颁奖礼可以说是近年最为平庸的一届，不过还好入围影片谁都不比谁突出，大家也难猜出个结果，三大风向标金球奖、制片人工会奖、独立精神奖分别给了《荒野猎人》、《大空头》和《聚焦》，由此一来，混战一番在所难免，兴趣自然大增。当然，最大乐趣还是一睹小李子加冕的历史性时刻，陪伴影迷多年的老梗就这样挥泪告别了。

说回奥斯卡，它自然是美国影人的盛会，是对美国电影的年度总结。但与以往相比，今年有一个明显特点——非美影人众多。我们看到澳大利亚老嬉皮乔治·米勒(《疯狂麦克斯4》)、女王凯特·布兰切特(《卡罗尔》)，看到墨西哥名导亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多(《荒野猎人》)、摄影大师艾曼努尔·卢贝兹基(《荒野猎人》)，看到意大利传奇作曲家恩尼奥·莫里康内(《八恶人》)……

诚然好莱坞一向网罗世界电影人才，但今年的获奖结果昭示了一个信号。我们看到最佳导演奖的连庄归属(伊纳里多《鸟人》、《荒野猎人》)、最佳摄影奖的三连冠(卢贝兹基《地心引力》《鸟人》《荒野猎人》)以及技术类奖项几乎全部收入澳洲帮(《疯狂麦克斯4：狂暴之路》团队)，这些无不证明美国影人的衰退，亦即好莱坞电影的衰退。虽然在他们看来，这些非美影人早已并入好莱坞体制，他们拍摄制作的影片也都是好莱坞电影，但事实上，大家心知肚明。

这一论证在近年成为不争的事实，虽然北美票房刷向新高，但品质的下滑有目共睹。经典重启如《疯狂麦克斯》系列、《星战》系列、《洛奇》系列，暴露了好莱坞原创力的匮缺，更不用说一堆普通的续集电影你方唱罢我登场。而奥斯卡品相的影片一部比一部冗长，《聚焦》、《大空头》、《房间》无不在两个小时左右，《荒野猎人》156分钟，《八恶人》冲到168分钟，体量的庞大同样暴露出创作力的衰竭。品质决定一切。也难怪业内直呼，这是近年最为平庸乏味的一届奥斯卡。

可能这届奥斯卡的可喜变化便是最佳视觉效果奖的爆冷，《机械姬》从《疯狂麦克斯4》、《星战7》、《荒野猎人》、《火星救援》四部视效大片中突围，成为颁奖礼一匹不小的黑马。小成本的《机械姬》战胜了四部大投资的视效大片，它昭示出学院评委们也厌倦了一直以来用钱砸出来的特效，而《机械姬》这种以小博大并且整体效果很出彩的影片，受到他们青睐。

同以往相比，今年的奥斯卡仍旧在老路子上稳稳进行，学院评委们的口味也实在没有什么长进，多少年来一直都是这样中规中矩。学院审美主导的奥斯卡自然不会看重欧洲文艺气象的《卡罗尔》，以及不拘一格的定格动画《失常》，这种彰显着独立性的作品在欧洲三大电影节更为吃香，鲁尼·玛拉凭借《卡罗尔》摘得戛纳影后，回到奥斯卡也只提名个女配，而《失常》在威尼斯电影节大获好评，最终摘得评委会大奖，但回到奥斯卡不敌更富迪士尼传统的《头脑特工队》。

这种保守的做派一直延续至今，即使去年颁给伪“一镜到底”的《鸟人》也难以撼动。今年两部根据真实事件改编的群戏电影《聚焦》、《大空头》成为夺奖热门，但其在电影视听方面乏善可陈，仅仅依靠题材搏出位。最终讲述媒体对抗现实之恶的《聚焦》夺得最佳影片，在某种程度上也标识着奥斯卡在道德感上的胜利，标识着电影人对社会正义与人类良知的诉求。不过，看似颇富正义感的举措，依然同往年诸如《逃离德黑兰》、《为奴十二载》的路线一致。在奥斯卡这里，社会议题正确性往往比电影本身更重要。

但这正确性只能保得了口碑一时。颁奖礼开幕前，延续去年的风声，今年变本加厉，黑白议题、LGBT议题又在电影之外甚嚣尘上，奥斯卡成为众矢之的，业界疾呼改变。看完今年的颁奖礼只能说，黑人主持克里斯·洛克太机智了，拿出一堆黑人采访反讽那些白人影片，搞笑之余不乏辛辣。奥斯卡的多元化趋向，任重道远。