新闻晨报9月20日报道 一部并未在中国影院上映的韩国电影《釜山行》，成了社交媒体上的热门话题。它在影迷中的口碑，经历了神作、似曾相识、好像没传说中那么好、老套等几个阶段。作为一部横扫韩国影市的商业大片，《釜山行》　已赢得了票房，获得了市场认可。在票房无法得到验证的区域，口碑是《釜山行》的惟一话题。在后来逐渐以清醒姿态摆脱“迷妹”姿势的评论者眼里，《釜山行》　夹杂了不少其他作品的影子，比如《雪国列车》、《僵尸世界大战》等。是的。类型上，《釜山行》讲的是丧尸，被誉为“亚洲第一部僵尸大片”，但它是灾难片，不是恐怖片。故事上，《釜山行》讲的是一辆开往釜山的高速列车爆发了丧尸危机，封闭2空间逃无可逃，最终只有一名妇女和一名儿童获救，在悲凉中给出火光，和《雪国列车》的结局和设定都颇多相似。

这样的设定，让人夸赞起韩国电影的人性光辉来。然而，随着话题深入，给《釜山行》带来批评意见的，也正是“人性深度不够”。一些知名影评大号的观点高度一致，如“《釜山行》的艺术高度并没有企及《恐怖直播》《熔炉》《辩护人》　等电影”、“《釜山行》的人性展露的维度上，存在一些单薄和说教”等。他们的理由是，《釜山行》的人物过于黑白对立。

但我怀疑，所谓“人性深度”，不过是影评人们给　《釜山行》　挖的大坑，无数优秀的韩国影片正是陷在这个坑中无法自拔。这个坑叫“不纯粹”。首先，《釜山行》的定位是部商业类型片，它就该有爱憎分明的喜好，再怎么二元对立，都不过分。观众花钱看电影，是一次心理消费，要哭就哭个干净，要笑就笑个痛快。这才叫商业电影。反观很多商业电影，贪名贪利，要表现得太多，最后一个都表现不好。我相信，《釜山行》票房放哪都会不错，因为它捍卫了类型片的纯粹度，给观众一次痛快的消费。

我从《釜山行》得来的另一个奇葩观点：寻找优秀的类型片导演，往动画片导演中找。《釜山行》　导演延相昊，是一名出色的动画片导演，代表作《猪猡之王》是韩国动画片的标杆作品——顺便插一句，《猪猡之王》等延相昊动画片，对人性的审视深不见底，向来走暗黑路线。以延相昊一贯的暗黑风格，《釜山行》　的结尾，应该是士兵对着寡母孤女射击。延相昊没有这么做，是不为也，非不能也——说回动画片导演具有类型片导演的潜质，是因为动画片导演没有演员耍大牌、演技差、表演不到位等方面的困扰，能更专注于人物关系、剧情结构，完成理想设定。《釜山行》在剧作上极为工整，展现的是“去演员化”的剧作纯粹度。换个角度说，动画片导演转战真人电影，最大的困扰在于控制演员的能力。当然，值得庆幸的是，《釜山行》的演员表演固然谈不上加分，倒也并未失分。