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这两年，很多我们耳熟能详的日系经典动漫作品被陆续以真人电影的形式搬上大银幕，尽管偶有佳作，但是更多的作品还是从公布之日起便自带“雷人”属性，再优秀的原作也难免沦为大型官方cospaly。同样的题材，换个形式真的就不行吗？
原爆点——JOJO第四部真人电影版
不久前当华纳表示要拍摄一部JOJO题材的真人电影时，很多原作爱好者都感到难以接受，事实上这种情况并非是JOJO独有，日系二次元作品，越是那种天马行空，光人物设定就能吓人一跳等搬出世界观深入故事后直接就能把人吓趴到地上的神作，其改编的难度也就越大，而对于粉丝来说，最不愿意看到的事情就是自己钟爱的作品在改编之后变得不伦不类。电影公司垂涎原作的影响力和精彩度，选择迎难而上，因此当华纳召开发布会公布演员阵容后，随之而来又是一波负面情绪云集的疑问声浪，从为什么要选这几个演员？为什么要选择第四部“不灭钻石”？直至回到了最初为什么要拍摄JOJO真人电影的质疑。
无论原版多么凶悍，演员都一脸傻白甜——相似度基本为0
从演员阵容来看，因为日本乃是动漫产业大国，国内知名演员或多或少都会演出过类似的动漫改编电影，本次《不灭钻石》的演员中，山崎贤人（东方仗助）曾出演电视剧版《死亡笔记》的L；近年来星路坦荡的神木隆之介则是出演原作中被认为是“真·男一号”的广濑康一，也算是融合了之前他扮演的宗次郎（实力甚是强大）和高木秋人（性格真诚热血）；虹村兄弟相对人气较低，分别由冈田将生和真剑佑出演，前者在《银魂》剧组饰演桂小太郎，后者则是出道没多久的新人；大反派片桐安十郎交给了拥有十级中二光环的“勇者”山田孝之，这也是所有演员里争议最小的了；“神一般存在的普通日本高中生”——空条承太郎则是由伊势谷友介出演，考虑到承太郎先生高高在上的历史地位，尽管戏份有限，但是演员的压力丝毫没有减少，一旦出现闪失，观众必然会坚决站在承太郎一边吐槽演出者的失职。
死亡笔记中的山崎贤人（饰东方仗助）
《听说桐岛要退部》中的神木隆之介（饰广濑康一）顺便说一句此片非常推荐学生朋友观看，堪称中二版的《等待戈多》
第四部中承太郎已经从高中生升格为“承太郎先生”，拥有了“不可思议的冷静”，也对演员提出了更高的要求
这位就不用介绍了吧
其实无论哪一位演员，要想在电影出完美饰演荒木笔下的角色，难度都极其之大，一来JOJO的画风即便在大神无数的日本漫画界也算得上首屈一指，荒木作为东方人，吸收了多种西方艺术风格和流派并融会贯通，被很多业内人士称为“无法模仿”；二来JOJO中角色形象不拘一格，从五湖四海的相貌，十头身与四头身和谐同框的身材，让洗剪吹直接点出gg的发型，时尚界也为之疯狂的服装服饰（荒木的服装设计，鸟山明的机械设定，再加上尾田作品里的动物们，堪称二次元世界的非物质文化遗产），到力透纸背的精气神，正派帅到家，反派坏出艺术感，中间派看似人畜无害但也让人过目难忘，这些人物组成了JOJO宇宙的无限魅力，多年来让无数读者心驰神往，现在要把这些交给演员，除了根本不可能长得像的外形和诡谲澎湃的内心戏，动作戏，“JOJO立”，还有相对GCI不太灵光的日本特效公司来说，要面对“替身”这个巨大的技术课题——“替身”本体的特效，“替身”与演员表演的同步率等将会成为影片成败（或者会不会挨骂）的胜负手，其难度之大绝对应了承太郎那句经典台词：“真是够了”。
这种销魂的翘臀式“JOJO立”一般男性做不到吧
选择第四部拍成电影，本身也是综合各方面利弊得出的结果，首先故事的发生地杜王町本身就是以荒木老师的家乡——仙台作为参考背景，等于提供给剧组现成就近的外景地，不用跑到埃及，意大利，美国西部甚至是监狱里忍受舟车劳顿和额外费用；其次主人公一行人的在校生身份无形中降低了对演员演技的要求，几名主演也大都有出演过类似年龄角色的经验，相比于大冒险家，混迹黑白两道的意大利帮派成员，监狱服刑人员，腹黑的美利坚大统领，绝对算得上是easy难度了；最后，《不灭钻石》本身在系列中的排名属于“保四争三”（至于第一第二是哪两部我可不敢下结论，这里就以大家各自心里喜好为准），近些年围绕JOJO品牌的开发中第四部也比较吃重，之前的《不灭钻石》TV版掀起了一阵热潮，连载中的《JOJO lion》又是和《不灭钻石》具有相同舞台的“平行宇宙”——目前先这么说，因为不到完结谁也不知道荒木会写出什么样现实力场扭曲的剧情——这都为电影提供了舆论基础，达到了为经典作品保鲜的目的。所以第四部的选择必然是经过电影公司深思熟虑之后作出的选择，从演员阵容中也能看出本部电影应该只是“不灭钻石系列第一部”，因为在演员表里没有出现岸边露伴老师和吉良吉影的名字，因此大家期待荒木飞吕彦本色演出岸边露伴的设定暂时还是无法实现，而S级最终boss，广大读者又爱又恨的系列第二大反派吉良吉影（第一当然是DIO了）只能等到第一部票房成功后才有可能在之后的续作中登场，所以即便现在原作爱好者对电影一脸嫌弃，但是那种“大银幕上的吉良吉影会是什么样子？”的好奇心还是会让大家义无反顾贡献票房。
神级反派吉良吉影缺席，据说是因为现有片酬实在请不来能驾驭这名角色的演员（误）
最后一个问题则是为什么要在这个时候拍摄JOJO的真人电影？如果把日本漫画按照由低到高的顺序组成一座金字塔，那么JOJO就好比是金字塔的——旁边那座狮身人面像，是的，这部作品压根就不需要去和别人比较。以影响力和艺术成就论，JOJO肯定早就已经进入了电影制片厂的雷达搜索范围，但是以前无论是出于技术原因，还是信心不足，真正意义上超一线作品很少有改编真人电影的先例，一般电影公司更多的是从一些偏“现实”背景的中篇青年漫画中选择进行剧本改编，比如《宇宙兄弟》，《寄生兽》。偶尔的“大手笔”尝试，比如《二十世纪少年》，《机动警察》等片均差强人意，然而从去年开始电影公司却突然暴走，以前根本无法想象的改编题材如《钢之炼金术师》，《死神》，《银魂》，《进击的巨人》等纷纷开画，顶着从改编拍摄行为本身到选择演员再到影片质量的巨大压力陆续登台，促成这种现象的原因有三：1.作品知名度越高粉丝群体越庞大，票房有所保证。2.促进产业技术升级，像是《进击的巨人》虽然剧情和表演上颇多非议，但是画面比起人们印象中的“特摄电影”进步了一个时代。3.再不拍就来不及了，这几年无论漫威还是DC，将美漫用电影重新包装之后疯狂大卖，《不灭钻石》的制片方华纳在美漫改编的道路上被迪士尼甩下两条街的差距，甚至对手阵容中《超能陆战队》这种日系SF皮肤的电影都席卷东西方票房（更不用说在日本火得一塌糊涂的“百合”神作《冰雪奇缘》），华纳如果再不拿出像样的作品稳住阵脚，必将陷入全面被动。《不灭钻石》便是在这样的综合背景下立项成功，而一旦初战告捷，后面还有一整个JOJO金矿等待挖掘，谁知第一次就挖出了一颗“钻石”（额外说一句如果有谁还没有看过原著漫画，那么趁着自己还活着赶紧去补上这重要的一课吧，别给人生留下遗憾）。
很多粉丝都希望在看到不老不死漫画家荒木飞吕彦本人饰演岸边露伴
幻痛——如何拍好日系动漫的改编电影？
同样作为日系动漫中的佼佼者，相比于刚刚公布演员阵容的《不灭钻石》，已经放出预告片和角色定妆照的真人版《攻壳机动队》让原作爱好者完全无法淡定——几乎就没有一个人物称得上还原的。这部作品在最初决定拍摄真人版的时候只有一些零星的争议，大家还是认为本来就属于科幻题材的《攻壳机动队》应该还是能够在真人电影中有所发挥，还原原作那充满哲思与科技的未来世界。但是让人始料不及的是目前仅仅是画风就已经让人大动肝火了，斯嘉丽·约翰逊因为黑寡妇二度走红（人家之前就挺红的，只不过通过“复联”系列完成了质变），这位在“复联”一群猛男里都能hold住气场的霸道总攻，居然也不能在镜头下诠释草薙素子“母猩猩大姐头”的神韵，所有主要演员里除了北野武那cosplay级别的发型和自身种族优势之外，居然没有一个能勾起人们对于原作的美好印象。
原作中三位主要角色的演员定妆照，自己感受下：
遥想詹姆斯·卡梅隆在购得《铳梦》版权多年之后迟迟没有开工，一会儿说“能拍这部作品的电影技术还没有发明出来”（他倒是有先发明技术再拍摄电影的“好”习惯），一会儿又说“让老夫先把《阿凡达》的坑填上”，总之就是各种遮遮掩掩，生怕自己搞砸了钟爱的作品。再往前推，好莱坞曾经找周润发出演过真人版的《龙珠》，强烈推荐各位没有看过的朋友找来看看，我非常想让你们也体验一下我当初观影的痛苦。往后看，《EVA》真人版也在拍摄日程进度表上耸然而立，想想都害怕，有那个钱还不如直接拍《环太平洋2》呢。
即便是正义联盟这种从选人到成片都足够优秀的作品，也依然难以让大多数观众满意，动漫改编的难度之大可想而知
日本动漫作品兼具开放性和排他性，一方面他们从新旧世界的作品中吸取精华，做出符合自身审美，更加具有深度的作品，让外人以为只要取其设定之DNA，便能还原其身心，另一方面排他性表现在别说是外国的电影人了，就是日本自己的电影工作者，也很难将这些优秀的动漫作品成功搬上银幕，甚至连押井守这种已经将TV版做到极致的动画人，在转型真人版导演之后依然拿不出优秀的《机动警察》题材作品。其问题的关键，不在于动漫原作是否适合改编真人电影，而是在于真人电影在拍摄时始终没有掌握正确的打开方式。
动漫改编电影，首先必须是电影，其次才是动漫改编，对这个先后顺序的误解造成了很多类似作品的滑铁卢，除去先锋电影，实验电影和谁也看不懂但就是必须尊重的欧洲大师电影，绝大多数电影都必然属于某种类型片，而类型片的精神内核在于人的焦虑。
《黑暗骑士》之所以能成为神作多亏了希斯莱杰的JOKER
“类型片解决生活的几大类焦虑，懂了类型片，也就懂了大体人生。”“类型片的基础不是视听炫技或者明星派对，而是大众心理。焦虑令人看电影，有恐慌，有救赎，才能建立类型。”（《刀与星辰：徐皓峰影评集》，徐皓峰，世界图书出版社）
科幻类型电影反映人类面对科技产生质疑的焦虑；爱情片是人们对于爱情至上观念遭到现实挑战的焦虑；动作片是人们面对各种逆境与困难的焦虑；卓别林的默片喜剧是人们在面对现代社会异化产生的内心焦虑；西部片是美国人在面对大自然的压力和自身社会历史稀少，多民族混杂中建立民族认同感的焦虑；我国近年来的“春梦偶像剧”是城市化进程和社会转型中人们难以实现理想生活的焦虑；日本武士片是武士这个幕府时代的特权阶级在面对明治维新等剧烈变动的社会环境下重新寻找自身身份的焦虑。《浪客剑心》之所以能够在近年来普遍低分的王道动漫改编电影中脱颖而出，除了原作本身的特质，还在于影片将《浪客剑心》的原作故事嫁接日本传统的武士片，将焦虑集中在一个旧时代的人（剑心）是否要守护一个必然会将自己抛弃的新时代，所以影片才摆脱了“官方豪华版cosplay”的舞台感，成为了一部经典的武士电影。
《浪客剑心》电影版中两代“人斩”的对决被控制在了真实的语境下
在套用类型片的同时，日系动漫在影视改编时还需要降低一定程度的“特效感”，依然以《浪客剑心》为例，原作中的必杀技足够华丽，但是电影并没有采用强烈的视觉特效对飞天御剑流，火产炎灵等必杀技进行过度渲染，甚至是宗次郎用来瞬移的BUG技能“缩地”也只是用单脚跳跃接高速滑步来代替，始终让观众保持在一个“真实系”的观影环境中，不会因为总是想着搓个大招而出戏。
如果我们以类型片和“有限度使用特效输出”这两个基础要求去思考《不灭钻石》的拍摄，从类型片上说，荒木本身就是一个把玩西方近现代流行文化的大师，其作品中对于影视题材的借鉴多如牛毛（为此他还写过专门的著作），JOJO在剧情中的一大看点就是替身使者之间从试探到交手这个斗智斗勇的全过程，正确的克制方案比单纯的力量压制重要得多。所以如果电影为了满足普通观众将影片拍摄成“热血动作片”则为下策；针对片桐安十郎，虹村形兆的替身能力设置更加精细的悬念和对悬念的破解是为中策；上策则是两种类型混合，将对替身这一未知力量的向往与恐惧在不同性格人物身上产生的冲突作为剧情的主要矛盾，在角色们对各自能力的理解和使用上展示JOJO系列最精彩的对战环节。当然还存在上上策的类型片解决方案，只不过那就需要影片创作者的天才发挥了，之前这样的例子是《蝙蝠侠黑暗骑士》和《美国队长》第二部，创造了连原作爱好者都不曾想象过的精彩。
把肌肉老冰棍嫁接涉及国土安全的政治惊悚片类型是《美国队长2》的破题之举
当确定了类型之后，就是影片具体环节的把控了，日系主流战斗类动漫一旦涉及超能力，往往是有多少个地球都不够他们去毁，JOJO在这方面已经堪称环保，作为重中之重，替身的特效将是影片视觉上的重要保证，动漫里完全不存在的替身使者和替身能力之间画风切换问题考验着特效团队究竟是5毛Duang还是高大上；荒木标志之一的服装设计在《不灭钻石》大部分时间里将被“制服诱惑”占据，不可能指望演员们拥有漫画中人物那希腊雕像一般的身材，所以服装的裁剪就显得尤为重要，至于细节上的佩饰，比如虹村亿泰制服领子上的“$”，相信细心如日本电影工作者不会错失这个展示专业素质的机会；剧本方面，超人气反派缺失，二货级反派担纲使得原作粉丝期待度降低，角色的出场顺序肯定也会作出相应调整，从满足观影期待的角度来说，希望给承太郎多一些戏份；JOJO电影化也给配乐提出了很高的要求，日本有两位以音乐作为灵感的作家——村上春树和荒木飞吕彦，前者作品的影视改编对配乐就有着很高的要求，更不用说后者直接把歌曲融入作品中了，到时候万一电影扑街，希望O.S.T起码不要让人失望；最后则是演员们对角色的诠释与发挥，这种动漫改编电影里演技并不是绝对的，比如《头文字D》除了黄秋生和杜汶泽，剩下的几个演技加起来不到梁家辉的三分之一，但是因为契合角色的人物设定因此毫不违和，而佐藤健一米八的身高驾驭一米六不到的绯村剑心也是毫无压力，原因在于眼神与气势，设定和演技搭配合理才能保证《不灭钻石》的演员不辱原作威名，难度之大，可想而知。
旧版《小本本》无论是夜神月还是L都已经成为一代经典
于是新版一出，大家纷纷哭喊毁童年——犹如当年的新射雕英雄传
令人无法直视的《逆转裁判》
同样画风很奇怪的《鲁邦三世》
《火影忍者》的真人剧也引来不少吐槽
还是《爆漫王》这类真实系漫画更适合改编真人剧
结语
王道日系动漫的影视改编远远不是单纯打破次元壁的问题，要把原作中司空见惯的核武级强大杀力，天马行空的角色形象，匪夷所思的世界观设定在大荧幕上用一种原作爱好者和普通观众都能接受并喜爱的方式呈现出来，需要进行类型片式的划分以及对原始素材的取舍。未来的时间里我们会不断看到那些曾经被认为改编难度极大的日系动漫被改编成真人电影，无论是砖是赞，都会给再之后的作品积累有益的经验教训，直到寻找出一个最优解决方案，我相信这个方案是存在的，而且不止一种，所以一边担心，一遍也还是充满了期待，而期待惊喜，不就是我们喜欢这些作品最本质的理由吗？
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作者：铁士代诺201
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