关于与《芳华》的初见
回想起要与《芳华》“相见”前，我本以为就是过去聊聊剧本。但真的没想到为《芳华》试镜时，当场要跳舞，还要自我介绍和来一段独白。进入试镜场地以后就觉得一惊，里面坐了一大排评委。
评委老师们当时说“你会不会跳舞？”，我说“会！”，“那就来段《鸿雁》吧”。那真的没办法，硬着头皮我也得跳。《鸿雁》是蒙族风格，现场直接放了一段音乐，我就即兴跳了。
然而我已经六年没有跳过舞了，当时觉得自己跳得特别差，回来后特别难受，大哭了一场。因为我知道那不是我的真实水平，没有发挥好，我觉得自己丢人了，我不想让别人看到我没有准备好的状态。调整了下心态后，我就立誓一定要把这个脸给争回来，当时的关注焦点已经不在我会不会出演了。我的重点在我丢人了，我必须得翻过来！
关于萧穗子的诠释
其实得知确认出演“萧穗子”一角是在《芳华》开机的那几天，之前剧组一直都没有被告知我们演哪个角色，因为合同上根本就没有签这方面内容。我们只是一起预先训练，然后就努力往哪个角色的方向走，往哪个方向靠。
拍摄《芳华》期间，我看了蛮多严歌苓老师的书，她的很多书里都是以萧穗子的视角去讲故事。我很想能有机会向严歌苓老师请教如何更好地诠释“萧穗子”这个人物，终于在一次剧本围读时，可以与严歌苓老师聊一下。
严歌苓老师是随时随地会把自己耳朵打开的人，是我很欣赏的女性。她会问我小时候的一些经历，包括家庭的，还有感情上的，她会给我一些很宝贵的反馈。不是我扔个球过去就没了，她会给我漂亮地打回来，她也会把自己的一些经历拿出来跟我分享。
我记得后来在上海，再次碰到严歌苓老师的时候，她刚好看完《芳华》，她跟我讲：“楚曦，你演得不错！那种小叛逆的劲儿，你一看就是个小叛逆。”其实萧穗子在剧本上被呈现的叛逆劲儿不多，她更像一个比较乖而温和的女孩。如果你看了《穗子物语》，你会了解到萧穗子其实是一个挺调皮捣蛋的小女孩。虽然她不会参与欺负人，但是她是一个非常有思想且非常独立的女孩。
关于成长必须要面对的孤立
是不是每个团体里都会有个何小萍？我想我的答案是肯定的。
我自己小时候也被孤立过。只是可能我的性格跟何小萍不太一样。何小萍，大家欺负她，她不吭声，是比较温的那种。但是我性格比较刚硬，不过我们很像的一点是其实当所有人都孤立你、欺负你的时候，你心底里面真的是没有安全感，真的是会害怕的。
我小时候被孤立过很多次，包括床上会被同学搞一些恶作剧等，种种都有经历过。不是说这帮闹恶作剧的女孩们就坏，这只是一个小女孩成长时必须经历的，是很自然会发生的一些事情。只是年少无知，年少轻狂。
关于渐行渐远的文工团
很多人都问，文工团和舞蹈学校像吗？我的答案是非常像！
拍《芳华》仿佛让我回到了学生时代，当时的生活节奏都是一样的，宿舍、食堂、排练场三点一线。每天排练后，然后再学习文化课。文工团其实也是这样子，一模一样，只是环境不一样而已。
但有一点，文工团的舞和以前我跳的不太一样。那个年代的文工团舞蹈其实结合了非常多的元素，会加入更多元化的编排，音乐也会不同，是走风格化的舞蹈表演，所以相对来讲会更加难。比如《草原女民兵》，它会融合芭蕾和古典舞的元素，这就是典型的文工团舞蹈。
在接受训练的时候，我们会去听导演讲很多往日的故事。剧组也会组织我们每天晚上看一些资料，比如《英雄儿女》这样的电影。虽然大环境与年代不一样，但是情感是相通的。我虽是90后，但我一点都不觉得有什么隔阂。
关于泪点好低的冯小刚导演
没见到冯小刚导演前，印象里都是“小钢炮”，严肃且直率。第一次见到冯小刚导演时，内心其实是敬畏又紧张的，他的气场比想象中要更大。但是后来接触久了，发现其实导演人特别随和，特别亲切，是一个像暖心大叔一般的人。
导演是比较情绪化的人，多愁善感。笑真的就是开怀大笑，但只要感动到他了，他真的很容易哭，泪点特别低。私底下我们大家一起聊天的时候，他情绪激动了，也会流泪的，哭了蛮多次的。
关于最后一场哭到妈都不认得的离别
我印象比较深的一场戏是我们最后拍文工团解散，那场戏是大家要奔赴天各一方了。那场戏也是我们在海口的最后一场戏，拍完那场戏，我们的文工团就没了，我们就要离开那个地方了。
冯导可能怕大家的情绪不够饱满，想更好地帮助我们进入情景。于是他来到我们中间，说了几句鼓舞人心的话，鼓动我们的情绪。可他没说几句，就把头低下了。我知道导演哭了，说不下去了。停了半天，冯导说：“不说了，什么都不说吧，来了。”
回监视器的时候，导演一个人在那边掉眼泪。拍完这场戏的时候，他已经哭得不行了。他没想到现场每一个人都泪流满面，那都是最真的感情。我们大家在一起朝夕相处了很长一段时间，情同手足，真的像战友一样，所以大家都特别得不舍得分别。
我们这桌在戏中是真的干了白酒，拍前我们偷偷找了道具老师给倒了真酒。想来那会儿最后喝到哭到妈都不认得了，我们真的已经完全不是在演戏了，只不过是有摄像机在把我们这一刻记录了下来而已。
（口述/钟楚曦，整理/派翠克，责编/大可）
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