最近一年，似乎每个热门档期都会有一部电影因为票房问题陷入争议。去年《三生三世十里桃花》上映，粉丝为提高排片率组织大规模“锁场”，给多家影院带来损失；原定9月29日上映的《芳华》在路演过程中突然宣布撤档，有媒体猜测是预售票房不佳导致；就连去年的大赢家《战狼2》，也因为上映期延长一个月，引发“为达60亿票房吃相太难看”的吐槽。

电影市场在飞速发展，票房的猫腻却越来越多，看似风光的巨额数字背后含有多少水分，成了算不清的糊涂账。制片方、发行方、院线、购票平台，盘根错节的生态链、错综复杂的分成模式，围绕着“利益”二字上演着一出又一出闹剧。

今年五一档，闹剧主角换成了刘若英的导演处女作《后来的我们》。

截至5月2日，上映5天的《后来的我们》票房已经突破10亿，这个数字超过了赵薇导演处女作《致青春》7.26亿的票房。然而，“退票风波”的持续发酵，却让一路高歌的票房数字变成了笑话。

首映当天，《后来的我们》以45%的排片强势领跑五一档，上映7小时票房突破2亿。但当晚，知名电影博主曝光该片恶意刷票，即大面积购入预售票，以预售票房数据绑架院线排片后，再于上映当日大批退票。

这场恶意刷票行为制造了多少假票房呢？猫眼平台4月29日发表声明称涉及票房约1300万元，而据业内人士推测，这个数字应该在1500万-2000万元。

无论是哪个数字，其实对总票房都不会构成太大影响。《后来的我们》上映前两天，票房就已经超过5.5亿元。

也就是说，即使没有“退票门”，《后来的我们》也完全能凭借电影本身取得可观的票房。如今被恶意刷票行为搅局，票房越高骂声越多，真票房也变成了“假票房”。

对于《三生三世》这种内容空洞、演技尴尬、全靠流量明星撑场的电影来说，无论是片方自己出钱包场送票、还是粉丝有组织性锁场，至少能实实在在地挽救一部分票房；对于成本上亿的大制作电影，由于前期投入高，票房压力大，背后搞些小动作，动机上也更说得通。

问题在于，《后来的我们》不属于任何一种情况。它既不是圈钱的粉丝电影，也不是砸钱的大制作，实在想不出有什么非作弊不可的理由。

难道出品方对这部电影太缺乏自信，认为它注定会票房惨淡，要借助“非常手段”才能收回成本？

那未免也太低估电影覆盖的庞大粉丝群体了。

先说导演刘若英。刘若英的外表、唱功和演技都算不上一流，却莫名地有观众缘，让人感觉很舒服。就像她的绰号“奶茶”，没有极致惊艳的口感，却有温暖醇香的回味。刘若英未曾大红大紫，却也在娱乐圈内自成一派。从KTV经典曲目《后来》、《为爱痴狂》到文艺剧标杆《似水年华》，刘若英俘获了一大批心思细腻、多愁善感、追求浪漫的女粉丝。这些女粉丝以70后、80后为主，爱好文学、爱看小众文艺片、喜欢听安静舒缓的音乐。她们不会疯狂接机、不会买水军刷好评，但每当刘若英有新作品出现，她们都会是毫不犹豫掏腰包的一群人。

再加上陈奕迅、田馥甄、五月天等大咖献唱主题曲，她这部导演处女作的票房号召力不容小视。

再说演员阵容。如果说导演刘若英覆盖的是80后群体，井柏然、周冬雨这对CP显然是冲着90后观众去的。周冬雨的演技在90后小花里属于有灵气那一款，颇有当年周迅的影子。凭借《七月与安生》拿下金马奖最佳女主角以后，她又出演了《春风十里不如你》和《喜欢你》等作品，里面的肖红和顾胜男，多多少少都有李安生的影子。她也因此被质疑戏路单一，“演谁都是她自己”。这一次的方小晓，在影片开始仍然是李安生的翻版，洒脱自由、随遇而安、坚韧乐观。随着情节推进，方小晓的个性展现出更丰富立体的一面。男友一蹶不振时默默陪伴的隐忍、分手时在地铁里失望决绝的眼神、十年后重逢时心酸的泪水，清晰勾勒出了一个女孩在爱情里经历的成长。

周冬雨和井柏然在电影里有很多场精彩的对手戏，无论是出租屋里穷困潦倒的恋爱日常、还是两人价值观产生冲突后的争吵和互相伤害，都能让太多有同样经历的90后找到共鸣。井柏然曾经和刘若英说，再也不想接拍这样的角色，因为太虐心。电影里，十年之后的井柏然头发花白，望向周冬雨的时候眼圈总是红红的。可以说，两个人在这部电影里都实现了演技的突破，奉献出了最用心、最有诚意的表演。

再说故事内容。《后来的我们》上映首日，不少人吐槽台词尴尬、情节有硬伤，尤其是男女主角在冰天雪地里你一句我一句地互飙“排比句”，让很多尴尬症不耐受者大呼“分分钟想离场”。一句“后来的我们什么都有了，却没有了我们”点明全片主题，这样略显文艺矫情的表达方式放在80后身上或许备受追捧，在90后看来却要掉一地鸡皮疙瘩。

然而，纵观近年来国内电影市场的青春片，狗血剧情和台词比比皆是。《小时代》系列台词做作演技尴尬，全片充斥着玛丽苏式的自恋视角；《同桌的你》难逃出国、分手、怀孕堕胎的烂俗桥段；苏有朋的导演处女作《左耳》台词苍白情感生硬，充分说明“好演员不一定是好导演”；即使是令赵薇首战成名的《致青春》也并不完美，女二号陪小三做人流、为赴前任之约车祸身亡，这些情节也因为过于烂俗、缺乏新意而受到诟病。

《后来的我们》不算是一部上乘之作，但至少为国内套路化的青春片带来了一种新的可能。男主和女主最后没有在一起，是两个人自身的原因，而不是由一方劈腿、出国、出车祸、得绝症这些外在因素造成的。方小晓和林见清的故事非常真实——两个人在奋斗与失败的过程中离最初的梦想越来越远，价值观产生分歧，最终对于“幸福”的理解也不再一致。但凡有过北漂经历的男女，大多能在方小晓和林见清身上找到自己的影子，从这个角度看，《后来的我们》是非常接地气的一部青春片，故事简单平实、爱情里的小细节足够打动人，大都市的奋斗和故乡的亲情这两条副线在处理上也有不少亮点。

看过了太多千篇一律的劈腿、车祸、堕胎，《后来的我们》简直是国产青春片里的一股清流。虽然也有情节不合逻辑和台词空洞的硬伤存在，但作为刘若英转型导演的处女作来说，完全可以打个及格分。可是，“退票门”爆发后，该片豆瓣评分一路下跌，从刚上映时的7分，目前已经跌破6分大关，仅剩5.9分，一只脚已经迈入了烂片的行列，这其中不乏部分观众对“退票门”不满而报复性打低分的情况。

《后来的我们》因为“退票门”受到恶评，这对于电影本身和喜欢电影的观众都是一种伤害。而“退票门”的始作俑者，虽然赢得了一时的经济利益，却把一部及格电影生生拖累成了人人喊打的“烂片”，这笔“买卖”真的赔大了。