似乎一夜之间，女性群像剧就成了影视题材中的香饽饽。
当下正在热播的《二十不惑》和《三十而已》，全都从年龄焦虑入手，将镜头对准了形形色色的女性困境。
播出至今，无论人物设定还是剧情发展，这两部剧都引爆了无数的社会议题。
靠着对女性圈层的细致描摹和对社会话题的精准捕捉，它们在口碑上都获得了不错的反响——
《二十不惑》豆瓣7.2分，《三十而已》豆瓣7.8分。
01.
《二十不惑》主要讲述初出茅庐的女大学生所面临的职场困境。
全剧站在校园与社会的边界上，刻画出了20+女孩的青春奋斗史。
《三十而已》主要讲述30+女性的生活困惑。
全剧站在事业与婚姻的战场上，刻画出了30+女性的生活阻击战。
前者笑中带泪，后者绵里藏针，各有各的好。
两部剧在人物塑造方面，都处理的颇为成功，无论是《二十不惑》中的“红楼四子”还是《三十而已》中的三位女主，都极具典型性和代表性。
《二十不惑》里的四个女孩，同住一间宿舍。
她们当中，有貌美高冷，毒舌傲娇的冷美人梁爽；
有家境平平，为留在大城市而不断奋斗的“社畜”姜小果；
也有热爱游戏与动漫，被老妈强势规划人生的二次元宅女罗艳；以及梦想成为明星经纪人的追星少女段家宝。
剧中提炼出的这四种人设，在一定程度上代表了当代女大学生的群体缩影。
《三十而已》则主要围绕三个来自不同阶层，对生活有着不同追求的30岁女性所展开。
王漫妮，沪漂、社畜、精致穷，到沪工作八年，依旧凛然一身，无法获得归属感。
顾佳，上得厅堂下得厨房，过着优渥的中产阶级生活，比上不足比下有余。
钟晓芹，上海本地姑娘，虽然业已成家，但心理却“未成年”，一面安于现状，一面被意外推着向前。
她们三人，分别代表了30岁女性所面临的三种状态：单身的、已婚已育的、已婚未育的。几乎大多数的30+女性，都能对号入座，在她们身上看到自己的影子。
人物立住了，剧集本身，就已经成功了一半。
剩下的另一半，则需利用剧情来进行填充。
02.
于是，为了达到真实贴地的目的，两部剧又融入了密密麻麻的的现实困境：室友不和、职场潜规则、网络暴力、遭遇渣男、中年困惑……
通过这些困境，进而去挖掘角色身上那些“真实的迷茫”，让观众与剧中人的悲欢得以相通，从而引发共振乃至共鸣。
由于这两部剧同样都由柠萌影视出品，所以剧方还别具巧思地在剧中安排了一场串场戏——
大学教室的最后两排，四位毕业班女生和三位职场女性短兵相接。
少女们聊着心事，憧憬着未来；姐姐们感慨着时光，吐槽着日常。
七位角色意外同框，要么叹今朝，要么忆往昔，要么盼未来。
她们在各自境遇中彼此观望，达成了一种代际之间的惊喜衔接——青春与成熟，未知与稳定。
这两组看似相互对立的概念，实则是女性身上的一体两面。
20+也好，30+也罢，最终它们都殊途同归，成为女性人生路上的一段必经之路。
从这个角度来看，这两部剧无论格局还是立意，还是比较见功底的。
稿事君认为，一部好的女性群像剧，势必要具备以下“三点”：
狠戳现实痛点，把握话题噪点，扣准观众爽点。
女性群像剧，要呈现的不只是一幅幅鲜活的女性群像，更是一幕幕喜忧参半的众生相。
所以一定要将角色放在具体情境中去见自己，见天地，见众生。
以往，有很多大女主剧，往往都会落入这种窠臼：
要么是玛丽苏，女主通过男人走上人生巅峰；要么是傻白甜，黑化之后一路开挂成为人生赢家。
这是典型的爽剧模式。
“爽”是爽了，但爽过之后留下的回甘，却是寥寥无几。
而女性群像剧最大的好处，就是通过角色之间的互相摩擦，来分散爽点，延长剧情的讨论寿命。
《二十不惑》和《三十而已》都不约而同地摒弃了开挂式的爽点。
在制造爽点的同时，它们都融入了很多人情、人性方面的考量。
比如，姜小果在实习转正的关口，发现上司频繁使用相亲软件的“秘密”。对于此事，她选择了睁一只眼闭一只眼。然而，当她发现上司已婚的身份后，却毫不犹豫地选择了说出真相，愤而离职。
又比如，顾佳为了让儿子进入顶级幼儿园而挖空心思、低声下气。然而，当众多家长提议将患有癫痫的孩子从幼儿园赶走时，她却挺身而出，主动发声。
不管是姜小果，还是顾佳，她们都在原则问题上守住了底线，在正义感方面拿到了满分。
正因有了这些利益上的个人取舍，所以她们制造的爽点才更显真实。
03.
毫无疑问，《二十不惑》和《三十而已》这两部剧，都是典型的女性群像剧。
女性群像剧，顾名思义就是以女性作为主角，将剧情重点放在几位女性身上，探讨女性在生活中遭遇的不同危机。
今年，是女性群像剧集体井喷的一年。
前有《谁说我结不了婚》一马当先，后有《他没有这么爱你》《流金岁月》《传家》《了不起的女孩》《我和我们在一起》等蓄势待发。
其实，女性群像剧并不是近两年才出现的类型。
小时候我们看的《红楼梦》《还珠格格》《情深深雨蒙蒙》等剧，都展现出了女性的不同截面，让观众眼前一亮。
如果说大女主戏是一个人的舞台，那么群像剧就是一群人的相互成就。
而2003年问世的《粉红女郎》，则无疑是一部具有划时代意义的女性群像剧。
该剧讲述了“结婚狂”、“男人婆”、“万人迷”、“哈妹”四个单身女性，在同一屋檐下发生的不同故事。
《粉红女郎》问世后的第二年，内地紧接着又推出了一部名叫《好想好想谈恋爱》的剧集。
这是编剧李樯照抄美剧《欲望都市》攒出来的一部剧，主要围绕四个都市女性的情感经历所展开。
《欲望都市》
《粉红女郎》和《好想好想谈恋爱》都在一定程度上，引领了当时女性群像剧的观剧热潮。
只不过，由于当时的电视剧主要还是正剧的天下，所以这些具有先锋意识的女性群像剧，并不被主流价值观所完全接纳。
在这以后，女性群像剧经历了一段长时间的断层。
直到2016年《欢乐颂》大爆，国产女性群像剧才逐渐成为一种风潮，为更多观众所认可。
2018年3月，因为网友@SUM不二发起的一个不成熟的脑洞，女性群像剧又推上了新一轮的风口浪尖。
她在微博中大胆设想，集结俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉四位气质女神，拍一部《淑女的品格》。
微博一经发出，就响应者众多，甚至引发了连锁脑洞。
最终，在这一导火索的助燃下，女性群像剧终于于今年全面爆发。
虽然这其中，不乏投机者迎合观众的虚假卖弄，但其整体态势，还是趋于利好，称得上是一次属于女性的市场高歌。
这些剧集的出现，不仅完成了对女性境遇的深切关照，而且还展现出了新时代女性的魅力、光芒与精神。
比起“霸道总裁爱上我”的无脑女主来说，观众肯定更喜欢这些独立自主、各有所长的女性角色。
与此同时，此类剧集的出现，对中生代女演员来说，同样也是一个十分难得的发展契机——
让她们走出母亲、婆婆、领导等角色束缚，以崭新的姿态重新站上舞台。
当下，女性群像剧所面临的最大问题，就是要避免跟风、避免同质化。
编剧必须在角色定位与剧情编排上狠下功夫，才能创作出更多元、更为观众所认可的剧集。
毕竟，愿意拍是一回事，能不能拍好则是另外一回事。
不管怎么说，女性群像剧的复归与涌现，都相当于是一枚投入市场的石子。
即便无法掀不起风浪，也必将泛起涟漪。
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