《疯狂的麦克斯4:狂暴之路》在戛纳首映后，现场观众全场起立鼓掌7分钟，然而影片在口碑上却呈现出了两极分化的态势。作为戛纳今年最受期待的影片之一，我们很难判断所谓的两极分化究竟是不是另一种形式上的成功或失败，当然，一切都要等到影片正式上映接受市场的考验后见分晓。
作为《疯狂的麦克斯》系列的第五部电影，《狂暴女神》在今年的戛纳电影节进行了首映。这部电影设定在《狂暴之路》的20年前，讲述了福瑞奥莎从幼儿时期成长为一名战士的故事。
在2015年的《狂暴之路》取得了3.8亿美元的票房以后，《狂暴女神》的制作成本约为1.7亿美元。作为一部备受期待和关注的大型商业片，对此，戛纳媒体对《疯狂的麦克斯5:狂暴女神》的评价节选如下：
《独立报》
“这是一部刻意以野蛮的方式呈现的电影，也充满了智慧和抒情。它具有《狂暴之路》的前传的强度，但以更广阔的方式进行了展开。在电影里不同的时刻，我们会被带到几个月甚至几年后的未来，但故事从来不会让人感觉断断续续，总有新的追逐或打斗场面来吸引观众的注意力。导演乔治·米勒将速度、优雅和爆炸性的暴力融为一体。”
《银幕日报》
“电影里的所有场景，包括结尾，都混合了令人瞠目结舌的特效和特技动作。摄影师西蒙·杜根（Simon Duggan）灵活的摄影技巧搭配汤姆·霍肯伯格（Tom Holkenborg）层层递进的配乐，产生了震撼人心的效果。”
《电报》
“在戛纳首映的新《疯狂麦克斯：狂暴女神》是最触动人灵魂的电影。它会让你觉得上个世纪的好莱坞可能是走了一条弯路，而现在摄影机终于回到了正轨。”
《综艺》
“虽然这部电影包含了一些精彩的动作戏，但动作并没有像之前的系列电影一样，占据主导地位。《狂暴女神》想要成为一部超越动作片的作品，但它的情节令人厌烦。”
《好莱坞报道》
“这部反乌托邦式的电影断断续续地进行着，并没有紧张感或流畅性。它自命不凡的章节式结构更加凸显了其不成形的叙事。这部电影的大部分内容都像男孩玩玩具一样，而导演似乎确信自己正在挖掘某种奇幻传说。”
《时代》
“尽管影片中充斥着众多激烈的动作场面，摩托车在沙地上轰鸣的交响乐般的音效，以及冗长的章节标题，并没有真正带给我们愉悦的体验。”
抛开书本x华语影评人场刊Day7，主竞赛单元，黑马《某种物质》4分拿下第一，《噢，加拿大》继续以0.3分垫底。一种关注单元，《狗的审判》《狗阵》获得3分高分。
文： Manohla Dargis
翻译：Xylem 松一
编辑：蓝鱼
责任编辑：刘小黛
策划：抛开书本编辑部
乔治·米勒系列的第五部讲述了弗瑞奥萨的前传故事。本片中，由安雅·泰勒-乔伊饰演的弗瑞奥萨是一位“硬汉”司机的形象。
在乔治·米勒的《疯狂的麦克斯》系列中，反乌托邦的景象看起来很少像现在这样阴森可怕，却又让观众忍不住感到兴奋。
这么多年以来，米勒一直致力于打造一个被破坏的、暴力的世界，这样的视觉震撼让观众惊叹不已。
他打造出的影像世界与我们现实的生活别无二致，正是这点足以让人感到熟悉中蕴含的颤栗。然而，无论他创造的电影世界在视觉上和感觉上有多么的熟悉，他的电影制作都会给人一种强烈的亢奋感，以至于观众总是很容易地就被这纯粹的场景震撼所迷惑。末日？太酷了！
事实上，这种“酷感”正处于逐渐减弱中，因为自从第一部《疯狂的麦克斯》于1979年上映以来，米勒在他的电影中展现的冒险世界与我们的真实世界之间的距离日益缩小。
第一部《疯狂的麦克斯》电影将背景设置在“不久的将来”，麦克斯（梅尔·吉布森饰）是本片的主角。身为一名高速公路巡逻警察，麦克斯与妻儿过着平静的生活。但在开场镜头中，一个“正义殿堂”的标识象征着奥斯威辛的大门（“劳动使人自由”）。
这表明了麦克斯即将经历地狱般的未来。观众可能会由此联想到恐怖的遭遇而感到不安，但随后的追逐、撞车、轰鸣的引擎声和疯狂的笑声很快就将观众的忧虑冲得一干二净。
电影剧照
米勒最新、也是该系列的第五部作品《疯狂的麦克斯：狂暴女神》主要是一个有关弗瑞奥萨（由安雅·泰勒-乔伊饰演）的前传故事。呈现了年轻的弗瑞奥萨（安雅·泰勒-乔伊）的生活和展示了那个残酷、非人性的时代。
弗瑞奥萨是在上一部电影《疯狂的麦克斯：狂暴之路》（2015年）中由查里兹·塞隆饰演的那个顽强的卡车司机。
这部《狂暴之路》堪称米勒的“巅峰之作”。作为过去十年中最伟大的电影之一，这不仅仅是他电影天才的典范，也在叙事和风格上独树一帜。在《狂暴之路》中，虽然麦克斯仍然是名义上的主角（由汤姆·哈迪接替梅尔·吉布森出演），但这部电影的戏剧性和情感重心其实都取决于弗瑞奥萨、她的追求和她的希望。
作为一部前传作品，《狂暴女神》追踪了弗瑞奥萨从童年到成年惊心动魄的成长史，展示出她从自由的个体到被囚禁，直到最终成长为顽强的狂暴女神。
电影开头10岁的弗瑞奥萨（由艾莉拉·布朗饰演）正在一片临近“绿色乐土”的森林里觅食。就在小弗瑞奥萨伸手去摘一个鲜嫩欲滴的桃子时，她田园牧歌般的生活被一群稀奇古怪的骑行者打断。
他们很快地飞驰向沙漠，弗瑞奥萨被绑在其中一辆摩托车上。弗瑞奥萨的母亲（由查理·弗雷泽饰演）和另一个女人立刻策马追赶，这场追逐戏暗示了接下来权力和人身自由的较量。
随着追逐戏愈演愈烈，米勒开始在特写镜头和远景镜头之间快速切换，绑架者的喧闹和汽车所制造的噪音与沙漠的寂静形成了强烈的对比。
虽然这样的沙漠景观让人联想过去《疯狂的麦克斯》中的冒险经历，但这些峭壁和飞驰的马匹又让人想起这个系列从经典西部片里汲取灵感的神奇力量。
麦克斯通常像一个好莱坞枪手（或武士）般，与一些约瑟夫·坎贝尔的元素相融合，被移植到了米勒狂热的幻想中。然而，就在弗瑞奥萨开始啃咬绑匪的燃料管线时，米勒就明确展现出，这个小小的俘虏绝不是一个需要他人拯救的弱女子。
当弗瑞奥萨被交给统治者狄门特斯（由克里斯·海姆斯沃斯饰演）时，她的遭遇变得更加灰暗。狄门特斯是一个爱炫耀的领导者，他统治着一群主要由男性组成的游牧民族。狄门特斯身穿一件飘逸的白色披风，乘坐由摩托车拉动的战车旅行，身边还跟随着一位学者。
他是一个可笑的人物，米勒和海姆斯沃斯将这个角色的荒诞特质展现到了极致，从肢体语言到（化妆）鼻子都别具一格。
不禁让人联想到，米勒是否是从1959年的沙漠传奇电影《宾虚》中查尔顿·赫斯顿所饰演的英雄冠军和阿拉伯酋长那里获得了狄门特斯这个角色的灵感。
《疯狂的麦克斯》电影的力量部分源于米勒如何充分利用那些从家庭传到家庭、从部落传到部落、从文化传到文化的故事。这些故事早已深深嵌入我们的脑海中，无论我们是否意识到，都在潜移默化的影响着我们的所作所为。尽管虽然米勒是一位现代神话制造大师，但他仍然被现实世界束缚着。
比如电影中的阴谋和动荡有时映照着我们自身的处境，令人感到不安。值得一提的还有，他也是一名医生。（曾在某些《疯狂的麦克斯》电影中担任片场医生。）这样的背景有助于解释他为什么如此关注人体。
在电影中，他展现的那些令人瞠目结舌的特技表演以及对身体、机器和生态系统的运作方式中都直观的体现了这一点。
在这部电影中，弗瑞奥萨处于绝对的中心地位。当经过一些权力角逐和情节繁琐的过程后，她来到了曾经逃离的那座戒备森严的堡垒。
在那里，她与一些被与世隔绝的年轻女性关守在一起，这些女仆，她们的唯一功能是为城堡的领袖不死老乔（拉黑·休姆饰演）生孩子。
就在那里，年幼的Furiosa吸引了不死老乔子嗣的注意。这个后代作为捕食者角色的企图立即使这个故事进入了一个更加令人感到不安的境地。米勒明智地没有对这一部分过多地渲染：弗瑞奥萨最终逃脱了这危险的人物的魔爪，但这仍然给人一种心有余悸的感觉。
震惊挥之不去，故事急剧变暗。为了生存，弗瑞奥萨通过掩藏自己的身份融入到城堡奴隶的队伍中。随着时间的流逝，场景渐趋一致， 泰勒-乔伊扮演的弗瑞奥萨登场。
接下来还有更多的情节不断发生：弗瑞奥萨剃光了头发，在一位名叫普雷托里安·杰克的司机（汤姆·伯克饰演，《纪念品》中那个放荡不羁的心碎人）的指导下行动。
他们和大批爪牙一起前往子弹农场等热点地区，在那里，米勒用他惯常的烟花特技为观众带来视觉上的震撼，同时也把主角和反派（不死老乔和狄门特斯）安排妥当。
习惯由安雅·泰勒-乔伊扮演的弗瑞奥萨需要一段时间，部分原因是塞隆曾以如此独特和深厚的方式塑造出弗瑞奥萨这个角色。塞隆在《狂暴之路》中的表现也让她看起来可以一个人打遍天下无敌手；至少在某种程度上，她取代了麦克斯上成为这个系列的新图腾。
泰勒-乔伊目前还没有塞隆那样出色的身体表现力，但就像塞隆一样，她也接受过芭蕾舞训练，能够动作优美的移动，给人一种她可以轻松摆脱困境的感觉。泰勒-乔伊的弗瑞奥萨可能看起来身材瘦弱，无法应对这世界末日般的局势，但这种脆弱感当然是符合情节需要的。
我猜测之所以米勒选择了泰勒-乔伊作为新弗瑞奥萨的演员，有很大程度上是因为这位女演员拥有一双大而宽阔的眼睛。这双眼睛十分的迷人，能够将观众的视线牢牢锁定，吸引你的注意力。
尤其是当她低头仰视的时候，这个角度突出了她眼白的亮度，在堡垒阴沉的照明下显得尤为两眼。（杰克·尼科尔森在《闪灵》中完美掌握了这种具有威胁性的技巧，也因此被称为“库布里克凝视”）这种效果会让人感到很不稳定，对她将展现出怎样的角色而产生怀疑。
弗瑞奥萨的内敛是一种战略性的做法，也是她与疯狂的麦克斯这个内向复仇者代表人物所共有的特点。弗瑞奥萨在堡垒中隐藏得很好，她的小心谨慎虽然保护了她自己，但也凸显了她所面临的生存困境。
在遇到禁卫军杰克之前，她在精神上和其他方面都是孤独的。随着故事和战斗的继续，这份孤独的重担使得这部令人兴奋的动作电影带有意外沉重的情感色彩，让人不禁感到非常悲伤。
《狂暴女神》在某种程度上与《狂暴之路》相得益彰，但还没有完全触及前作的巅峰。事实证明，看一部关于一群战士逃离某个地方和观看一个女人在一个吞噬一切的世界中为生存而奋斗完全是两种截然不同的体验。
米勒是一位极具创造力的电影人，以至于人们很容易忘记他一直在制作有关于人类文明终结的电影。看着他镜头中的角色为争夺石油、水和女人的情节固然精彩，但直到观看了《疯狂的麦克斯：狂暴女神》，人们才真正意识到乔治·米勒不仅仅是一位出色的电影人，他更是一位预言末日的先知。
文章来源：The New York Times
热门跟贴