好莱坞大片在内地市场似乎正在失去最后的魔法。
如果说《复联4》后，漫威为代表的超英电影在6年里连连败退，让人一言难尽。
《速激》《侏罗纪世界》等好莱坞王牌大片系列的票房萎缩，令人唏嘘感叹。
那么在内地市场格外受宠的《惊天魔盗团》系列都开始失去票房魔力，就更让人看不懂。
《惊天魔盗团3》是今年备受期待的一部好莱坞重头戏。
表面看，影片票房还不错，内地首日票房约4853万元；周六票房预测达到6500多万，应能实现两日破亿。
但猫淘对影片总票房预测都为4亿左右。
而2016年《惊天魔盗团2》的内地票房达到6.37亿，差距明显。
加上影片在北美同天上映，周四提前场粗报210万美元，北美首周三天预估2000-2500万美元，成绩也相当一般，要收回媒体报道的9000万美元制作成本，怕会是一场苦战。
而影片口碑也平平。
IMDb网站打分6.2，烂番茄开分65%。
豆瓣评分6.3，远逊于第一部的7.8，第二部的7.0分。
似乎是中国观众对系列独特的好感，助力影片拿下一个体面的票房。
可好莱坞王牌系列为何一个接一个垮掉，是由于电影本身创作问题，还是整个好莱坞创作力无法恒久的折射？
好莱坞电影原创力是否在走向消亡？好莱坞大片的未来又何去何从？
是时候，揭开魔术背后的真相了。
《惊天魔盗团》系列至今已推出三部曲。
自从2013年的《惊天魔盗团》以来，这个系列就作为魔术元素偷盗爽片在好莱坞独树一帜。
第一部魔术奇幻，特效抓人，票房过亿。
三年后的第二部，吸引了魔术爱好者周杰伦倾情加盟，票房直接飙升六倍。
事实上，在该系列之前，魔术题材电影在内地人气并不高，可以说非常小众。
但该系列的前两位导演赋予了电影独特的特点，使其人气急升，别开生面。
《惊天魔盗团》系列有一个区别于其他好莱坞大片的特点——
眼花缭乱的魔术现场，或者说，有活儿。
有了这个法宝，再加稳定的爆款公式:罗宾汉式故事+连环反转+四骑士的角色魅力，简单却讨巧。
比如第一部，四个顶尖魔术师组成的「四骑士」，在众目睽睽之下，在拉斯维加斯的表演舞台上成功抢劫了巴黎的一家银行。
第二部，经典的徒手暂停雨水的表演。
说白了，“魔盗团”是天生爽片体质：故事没深度、套路太明显也无妨。
有四骑士+“活儿”，就行。
到了第三部。
初代四骑士全员回归，拍过《毒液1》《丧尸乐园》、擅长视觉爽片的导演鲁本·弗雷斯彻执导，还与《丧尸乐园》两位男主角杰西·艾森伯格、伍迪·哈里森再联手。
故事说的是因神秘塔罗牌的指引，“初代四骑士”全员回归，
与三位新生代魔术师携手，目标直指一位与隐秘势力构建了全球性犯罪网络的钻石大亨，共同挑战盗取“史上最贵钻石”，
经过一场与“血色钻石家族”的骗中骗、局中局、计中计的巅峰博弈，他们再次实现了替天行盗。
原班人马回归，导演靠谱。
美人裴淳华的反派look美不胜收。
影片似乎没有失败的理由，但这次，《魔盗团》却没能偷到观众的心。
《惊天魔盗团3》延续了系列电影魔术犯罪大爽片的人设、故事和表现风格，尤其是所谓“魔高一尺，‘盗’高一丈”的侠盗风格。
片中骑士团四变七，依然是利用魔术劫富济贫、将黑心财阀耍得团团转，结局事了拂衣去，深藏功与名，“替天行盗”内核一以贯之。
为了保持轻喜剧的风格，电影还加入了足够多的笑料，保证魔盗团爽感和喜感兼具。
几场魔术结合的动作戏又飒又好看中，也不忘善用道具和魔术逃脱的反转制造笑点。
还有几个冷幽默也不错，比如鲁拉伪装的断手、梅利特的催眠关键时刻失效等。
最后大幕拉开那一刻，裴淳华饰演的反派狼狈吃瘪的场面也是解气又好笑。
还有魔术大场面部分，都拍得惊心动魄。
片中的倒转房间、无限楼梯、镜像迷宫逃脱等视觉奇观，还有全息投影、催眠术、东方戏法“三仙归洞”的魔术大秀，都被拍得娱乐性拉满。
鲁本·弗雷斯彻既让观众将大型魔术过程，每处细节都看得清清楚楚，又拍出了新老魔术师掰头的花样百出，令观众十分过瘾。
尤其是中段一场魔术接力炫技，确实有几分《魔盗团1、2》的风采。
喜剧部分和动作戏部分稳定输出，算得上是这部电影的两大惊喜。
但作为一部好莱坞工业电影流水线打造出来的电影，《惊天魔盗团3》还是带着好莱坞大片系列近年来的老毛病。
第一大问题，就是行活多，绝活少。
不能说影片没整活。全息影像、旋转回廊、镜像楼梯、密室逃脱各种元素都码齐了。
剧情上，也是计中计、骗中骗、局中局，全程节奏紧凑。劫富济贫，盗亦有道，反转不缺。
但就是缺少了前两部那种让人惊艳的场面，渲染了半天的旋转房间并没有起到什么神奇的作用，
大结局的终极魔术秀更是与前两部相差甚远。
不知是否是预算关系，前两部异常华丽的特效和眼花缭乱的运镜在这一部里被削弱了不少，取而代之的是大量插科打诨的台词。
行活多，绝活少。可观众就是来看绝活的啊。
其而，反派设定太弱，也是影片遗憾的一个点。
首先要说裴淳华演技依旧耐看，也美得很有气质。
裴淳华完全演出了钻石大亨维罗妮卡这个角色嚣张跋扈同时工于心计的性格，如果影片再赋予角色足够高智商，让她自命不凡中被看不起的魔盗团骗的团团转，那么这个角色当然是成功的。
问题是影片剧本层面的反派塑造太抽象了。
比如维罗妮卡开股东会被质疑，立刻把一颗大钻石塞一个高管嘴里，然后强势地告诉对方吞下去了就会割破喉咙，还不让对方吐出来。
哈？塑造反派的办法这么多，就没有省钻石一点的了？
还有影片把角色描述地阴狠强悍，结果再慈善晚宴上被丹尼尔搞得下不来台，甚至有点蠢得可爱。
作为智商和能力都与魔盗团实力相当的超级反派，这样的表现实在令人失望。
除了这两个遗憾外，影片还有个最大遗憾。
就是硬捧新人失败。
这也是影片公认的最大败笔。
开场那场经典的劫富济贫戏码，四骑士出场，把偷人养老金的给劫了，原本还算可以。
但结尾话锋一转告诉大家其实这个四人组是三个新人全息投影出来的。
接着三小只回家就遇到了来搞人才招募的丹尼尔。看到这里我就感觉不妙：抛砖引玉的意图太明显了，甚至影片在牺牲老四骑士的光环照亮三个新人。
果然整部电影老四骑士智力下降明显，结局甚至被设局的小黑哥智商狂虐，但老骑士光环下降不代表新骑士自动发光。
能看出编剧已经尽力把戏份平均分配给每个骑士了，让大家都有属于自己的高光时刻，可惜结果适得其反，每个角色都缺乏足够的弧光。
而且老四骑士最多是多了一份憋屈感。
另外两位魔盗团特邀嘉宾就惨了。
马克叔纯当背景板就算了，还被编剧“关”了。
摩根弗里曼饰演的撒迪厄斯在前两部举足轻重，甚至可以说是智商天花板。
这一部毫无意义在警察面前装酷放烟消失，然后法国警察补了一枪，老爷子就直接下线了。
你让重要角色牺牲可以，但也要牺牲地有价值啊。
因为系列的基础被颠覆了。
到最后，第三部角色虽多，但让人印象深刻的不多，故事好像一直在反转，却像是用一段段强行反转来推进剧情。
魔术的神奇感消失了，多了一层流水线产品的味道。
《惊天魔盗团3》就像如今的好莱坞大片，在内地市场辉煌了二十多年之后，如今颓势尽显。
魔术还在变，可是魔法消失了。
其实《惊天魔盗团3》的故事和魔术场面乏力，也是好莱坞电影创意枯竭的一种表现。
今年雷德利斯科特老爷子批评好莱坞说：当下好莱坞的创作现状令人失望，整个行业正被平庸淹没。
他说“如今全球每年制作的电影数量以百万计，不是几千，而是几百万……而其中大多数都是垃圾。 ”并表示，许多影片依赖数字特效来“救场”，而非依靠优秀的剧本。
这其说出了好莱坞大片衰退的根源。
回顾20世纪90年代，在《侏罗纪公园》之后，好莱坞大片迎来全球化扩张的辉煌时代。
那时候的好莱坞既有《终结者》、《异形》、《侏罗纪公园》这样开宗立派的科幻大片，也有《肖申克的救赎》、《辛德勒的名单》、《阿甘正传》这样的顶级文艺片，那是好莱坞原创力爆发的黄金时代。
但这些年好莱坞电影工业陷入了流水线作业的怪圈。
新的电影IP越来越少，续集电影层出不穷。
漫威电影就不说了，DC电影也在滚导掌舵下重启《超人》《蝙蝠侠》系列。
而《007》这样的大IP仍在马不停蹄的选角继续。
整个好莱坞都在不停地拍续集炒冷饭，《穿普拉达的女魔头》都找来原班人马再拍续集，足可见好莱坞有多缺新故事。
虽然各大制片厂急吼吼地拉大牌上新片，可观众一致的感受却是：好片越来越少。
有想象力的电影，更是太少了。
为何会出现这种状况？
因为即使是获得高票房的电影，仍然摆脱不了好莱坞电影的套路化故事，比如目前暂列2025年好莱坞电影内地市场票房第一的《侏罗纪世界:重生》。
就拿《惊天魔盗团3》来说，虽然配方没变，但从观感来看，只是前面2部作品的延续，并无创新之处，甚至口感也下滑了。
而随着近年的内地院线，主流的消费群体变成95后和00后一代，这些在短视频时代成长起来的“新人类”，对电影的创意都有更高的要求。
好莱坞大片在内地市场日益颓靡就不奇怪了。
未来的内地电影市场属于谁？
可以肯定，得年轻观众者得天下。
就在《惊天魔盗团3》票房吸引力下滑的同时，目前站在票房榜第一的，是两天累计票房已破2.36亿的《鬼灭之刃》。
但最能稳住新一代观众的，一定是国产电影。
在好莱坞大片失去票房魔力的同时，《哪吒2》拿下154亿内地票房，正是属于国产片的魔法时刻。
昔日的国产大片，比如《流浪地球》，制作上还要竭力向好莱坞电影学习，但未来的国产商业大片，必定能创造属于自己的爆款公式。
与好莱坞电影的“滑落”相对的，是国产票房大片的崛起。
胜负如何，取决于谁更能打动观众的情绪。
好莱坞电影的“颓势”会延续多久，我们不得而知。
就像电影结尾那场压轴终极戏法，原本是既为老一辈的魔术拉上帷幕，又顺势把舞台交给新一代，可结果却是把整个魔盗团系列的神奇给变没了。
而在今天这个不是非看电影不可的新电影时代，恰恰最需要一点“神奇魔法”来维持观众对电影的想象。
既然好莱坞大片失去了这份神奇，那就只能期待国产片来创造下一个“魔术时刻”。
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