骂了十几年春晚，它不但没有改进，反而越来越烂。
可就在2025年底，央视突然不按套路出牌——
一天之内，两次公开发声，直指春晚改革。
这事不对劲。
一个“从来不听骂”的晚会，为什么突然开始回应情绪？
是终于被骂醒了，还是在下一盘更大的棋？
先把时间点说清楚。
不是临近除夕临时补救，也不是彩排阶段放风试水，而是提前一年多，把话摊在台面上说。
而且说得很直白——
2026马年春晚，节目面向社会公开征集。
注意，是“公开征集”，不是走过场的“欢迎投稿”。
以往那些征集，懂的都懂。
邮箱在那儿，流程模糊，投完之后连个水花都没有。
观众更多是情绪宣泄，谈不上真的参与。
这次不一样。
通道、平台、规则，全都摆明了。
歌舞、戏曲、杂技、语言类，一个都没落。
甚至明确说了，普通人的真实故事，也有机会登上春晚舞台。
更关键的是，一个叫“迎春街”的平台，直接上线。
说白了，它像是春晚改革的试验田。
一个专门为征集创意搭出来的数字空间。
平台上分两块。
一块是才艺秀场，唱的、跳的、绝活的，只要你敢投。
另一块是故事征集，限定条件也很“人话”——
2025年真实发生的、有情绪、有温度的故事。
最狠的一点在于：无门槛。
不看出身，不要推荐信，不用找关系。
你是学生、上班族、外卖员、宝妈，都行。
这一点，真的不太像我们印象里的春晚。
过去的春晚，更像一间密不透风的会议室。
节目在里面定完、磨完、删完，最后端出来给观众。
好不好看，你只能事后在手机上发牢骚。
而这次，它第一次承认了一件事——
观众不是背景板。
是利益相关方。
从“我们给你们办”，变成了“我们一起办”。
这不是技术升级，是姿态变化。
而现在，央视主动把围墙拆了一截。
不敢说彻底放权，但至少姿态变了。
但真正让观众情绪翻涌的，其实还不是这个。
而是央视在同一天，第二次发声时，单独拎出了一个词——
语言类节目。
这些年，语言类节目，几乎成了吐槽重灾区。
问题也很稳定。
开头五分钟，拼命抛梗。
中段开始发力不足。
最后三分钟，突然强行煽情。
结尾一定要上价值，包饺子，大团圆。
像什么？
像一堂没讲好的公开课。
观众坐在电视机前，本来是想放松。
结果一不留神，又被“教育”了。
2025年春晚，最典型的例子，就是沈腾、马丽的那个小品。
前半段其实是好笑的。
现场反应也有。
可问题出在后半段。
节奏突然断了。
结尾像被人按了快进键。
后来有网友爆料，说原本16分钟的剧本，被砍成了13分钟。
关键桥段没来得及展开。
导演组的解释是：
主动调整，剔除不响的包袱。
这话听着很专业。
但真正懂春晚的人都知道，很多时候不是包袱不响。
而是时间被挤没了。
同一台晚会里，赵雅芝、叶童小品《借伞》失误，导致节目时长拖到了18分钟。
所以沈腾的小品才被砍了3分钟
更让人头疼的，是“跨界凑数”。
这几年，春晚语言类节目里，演员越来越多。
问题是，演员不等于喜剧演员。
你让他们拍戏，没问题。
但站在春晚舞台上，节奏、气口、停顿，全是另一套系统。
《初见照相馆》被评为春晚最差的小品也不为过。
演员演戏没问题，影视剧里情绪拿捏得很好。
可一到春晚舞台，小品节奏一塌糊涂。
包袱抖不出来，台词卡壳，观众一脸问号。
你说尴尬不尴尬？
观众的吐槽也很统一：
演员跨界唱歌，歌手跨界演小品，流量明星站在中间，不知道该干嘛。
所以观众真正反对的，从来不是创新。
而是敷衍。
你可以试新形式，但别用不专业来糊人。
这一次，央视的表态，至少在字面上，是给了观众一颗定心丸。
严把语言类节目质量关。
增加彩排次数，严控时长，挤干水分。
一句话翻译过来就是——
别再靠煽情换掌声。
先把人逗笑再说。
说到这儿，就绕不开一个老话题。
春晚，是怎么一步步走到今天的？
不是说她一个人“毁了春晚”，但她主导的那几年，确实发生了明显变化。
最具象的标志，她将赵本山踢出了春晚。
当那个能让全国人民同步大笑的人消失后，舞台上开始多了眼泪，少了笑声。
煽情、教育、升华，成了固定流程。
不少观众甚至调侃：“我终于把春晚戒掉了。”
赵本山自己说过一句话：
春晚的主题，是快乐，不是教育。
这句话，放在今天，依然不过时。
一年365天，谁不是被教育、被要求、被规训？
大年三十那一晚，如果还要正襟危坐听道理，观众真的会累。
这也是为什么，观众一遍遍怀念陈佩斯、赵本山那代小品。
不是怀旧滤镜。
是因为他们太清楚，舞台上最重要的是什么。
不是站位正确，不是主题宏大，而是——先把人逗笑。
说到底，这一切改革，值不值，还得等到大年三十那晚。
节目好不好看，骗不了人。
观众的要求，其实已经低得不能再低了。
不求每个小品封神。
不求重回所谓的黄金年代。
只希望少一点硬邦邦的说教。
少一点尬到脚趾抠地的煽情。
多一点让人放下手机，真心笑出来的乐子。
骂了这么多年。
这一次，至少听见了回音。
不管结果如何，这一步，算是开了个头。
至于春晚会不会真的变好看——
答案，只能等三十晚上的那一刻。
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