今年的爱奇艺，确实有点“收不住手”的意思，从《唐朝诡事录》把悬疑赛道打成固定优势开始，它对现实题材的押注也明显更稳，而待播都市剧《高兴》之所以值得被提前拎出来聊，并不在于流量，而在于它把镜头对准了一个很久没被认真拍过的群体。
很多都市剧习惯写白领焦虑、精英失速，但《高兴》偏偏反其道而行，把故事起点放在“进城打工”的底层视角，这种选择本身就很冒险，也很贾平凹。
原著作者贾平凹的作品，从来不靠宏大叙事取胜，而是擅长在烟火气里掘出命运的重量，《高兴》亦如此，它讲的不是逆天改命，而是普通人如何在现实夹缝里，活得不卑不亢。
刘高兴这个名字，本身就带着反讽意味，进城收废品，说好听点是谋生，说直白点就是被忽视的城市边角人，而他偏偏是个把“高兴”挂在脸上的人，这种反差，正是故事最锋利的切口。
白宇帆饰演刘高兴，是一个相当稳妥却不讨巧的选择，白宇帆的优势不在外形张扬，而在气质踏实，他过往角色里那种“存在感不抢戏，却越看越真”的特质，很适合撑起一个靠人品而非运气站住脚的底层男主。
五富这条线，是全剧情感浓度最高的一笔，他陪着刘高兴被轻视、被驱赶、被误解，甚至差点因收错医疗废品被毁掉人生，最终却因病早逝，这种结局并不残酷猎奇，而是对现实的冷静复刻。
真正高级的现实主义，从不承诺“努力就一定成功”，而是敢于承认，有些人拼尽全力，也只是走到故事的中途。
孟荑纯的出现，并不是拯救者设定，而是一种价值互认，于文文饰演的女教师，没有高高在上的同情，也没有滤镜化的浪漫，她看见刘高兴的，是善良、正直与不被城市规则同化的底色。
于文文这些年的银幕形象，逐渐从情感标签里走出来，《高兴》里如果能收住表演的“舞台感”，反而有机会让角色落到生活层面，这对她来说是一次值得期待的转向。
故事真正打动人的地方，并不在爱情线，而在于刘高兴和大杂院里那群人的相互托举，他们不是互相成就的爽文搭子，而是在一次次现实摩擦中，慢慢把日子过顺。
资助五富的女儿读书，看似是温情收尾，实则延续了贾平凹一贯的价值判断——个人命运或许有限，但善意可以接力。
配角阵容的选择，也明显偏向“生活型演员”，黄小蕾、王沛禄、郝平、凌潇肃等人的加入，并不追求话题热度，而是为了让大杂院的生态站得住脚。
尤其是黄小蕾，她身上自带的市井生命力，很容易成为现实质感的稳定器，只要编剧不过度煽情，角色就能自然生长。
《高兴》最大的风险，其实也很明确，那就是如何在影视改编中守住贾平凹的克制，一旦把底层奋斗拍成“励志奇迹”，故事的根就会被拔掉。
但如果它能坚持不替人物“开挂”，不替现实“洗白”，那即便节奏不快、情绪不炸，也依然有机会成为一部耐看的都市现实剧。
在当下都市题材普遍悬浮的环境里，《高兴》至少给了观众一个不同的入口，它不保证你看得多爽，但很可能让人看完之后，愿意多想一会儿。
而对真正喜欢现实题材的观众来说，这种“想一会儿”，本身就已经很难得了。
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