春节越来越近，央视春晚，终于有了大动静。
1月以来，北京央视大楼前天天热闹非凡，各路明星扎堆彩排，当官方媒体曝光首批37人彩排阵容，网友瞬间炸开了锅。
有人为自家偶像“升咖”欢呼雀跃，更多普通观众尤其是中老年群体，看完名单却直皱眉头：
“这上面一大半名字都没听过，脸也看着眼生，这春晚还能看得下去吗？”
春晚办了这么多年，早就不只是一台晚会，而是刻在国人骨子里的团圆仪式。
不管每年多少人吐槽，除夕晚上还是会习惯性打开电视，就盼着能看到几张熟面孔，听一段接地气的小品，唱一首耳熟能详的老歌。
可2026年这届春晚，由于蕾、张一一联合执导，主题定为“骐骥驰骋，势不可挡”。
还设了北京主会场和哈尔滨、义乌、合肥、宜宾四个分会场，阵仗看着不小，但曝光的阵容却让不少观众凉了心。
这到底是在讨好年轻观众，还是忘了谁才是守在电视前的主力军？
从1月4日开始，春晚彩排就陆续官宣。
首批名单里有刘宇宁、刘涛、沙溢、杨幂、阿如那、马丽、田曦薇、王玉雯、李梓熙、闫佩伦、李雨儿、白鹿、李玉刚、秦海璐、周铁男、阎鹤祥等37人。
后续又有宋威龙、王安宇、管乐、“村超”球员、再就业男团等陆续加入。
单看名字，年轻演员占了八成以上，而且大多是影视圈和综艺圈的熟面孔，真正的专业歌手没几个。
就拿连续第三年上春晚的刘宇宁来说，去年龙年春晚他唱了“难忘今宵”，被粉丝说是“黄金7秒”，说这是“顶刘”实力的体现。
可问问家里的爸妈，他们大概率会一脸懵：“刘宇宁是谁？是唱歌的还是演戏的？”
确实，刘宇宁这些年演了不少偶像剧，《折腰》《一念关山》《珠帘玉幕》一部接一部。
还有白鹿、田曦薇、王玉雯、宋威龙这些新人，个个都有“爆剧”傍身。
可在中老年观众眼里，他们就是“长得差不多的年轻人”，记不住名字，也没兴趣了解他们的作品。
除了年轻演员扎堆，这次阵容还有个特点：影视演员跨界唱歌、演小品的太多，专业歌手却寥寥无几。
37个首批演员里，真正以唱歌为主业的只有李雨儿、李玉刚等少数几位，而且李玉刚还是跨界成名，不算科班出身的专业歌唱家。
反观以前的春晚，殷秀梅、张也、关牧村、毛阿敏这些歌唱家一开口，那气场、那唱功，全家老少都能跟着哼唱。
可现在，春晚的歌唱节目里，好多都是影视演员在“跨界试水”。
语言类节目本来是春晚的“重头戏”，可这次曝光的阵容也让人大失所望。
除了沈腾、马丽、秦海璐这些老熟人，剩下的闫佩伦、周铁男、王天放等。
都是从喜剧综艺里出来的新锐演员，虽然有一定的喜剧功底，但缺乏春晚舞台需要的“全民笑点”。
阵容曝光后，网友的反应彻底两极分化。
年轻粉丝们奔走相告，在评论区刷“春晚有你我必看”，把偶像上春晚当成了一种“荣誉认证”。
可中老年观众的留言却满是失望：
“看到这份名单，20点准时关闭电视机。”“老赵、范伟上，就看，不然算了，心又凉了多半截”......
还有一位60后的网友说得好：“我们不是排斥新人，而是春晚是给全国人民看的，不能只盯着年轻人。”
这话确实说到了点子上，春晚不是粉丝见面会，也不是新人选秀场，它是全民团圆的仪式，得兼顾各个年龄层的口味。
再说了，现在的年轻观众选择太多了，除夕夜里可以刷短视频、打游戏、看网剧，能完整看完春晚的没几个。
真正能从头到尾守着电视看春晚的，还是中老年群体，他们把看春晚当成了除夕的必备流程。
可导演组却把大量名额给了年轻流量，忽略了这些核心观众的感受，这难免让人觉得“本末倒置”。
观众之所以对今年的阵容失望，说到底，是因为心里还惦记着那些春晚“老熟人”。
一提起春晚小品，谁脑海里不会浮现出赵本山、陈佩斯、宋丹丹、黄宏、牛群的身影？
这些老演员，不是说他们比年轻人优秀多少，而是他们的作品刻在了几代人的记忆里，是春晚最珍贵的“情怀资产”。
先说说赵本山，绝对是春晚小品的“顶梁柱”。
从1990年第一次上春晚，到2013年退出，赵本山在春晚舞台上留下了《卖拐》《卖车》《不差钱》等无数经典作品。
他的小品，用接地气的东北方言，讲老百姓身边的事儿，包袱密集又不低俗，看完让人笑中带泪。
当年《卖拐》里的“拐了拐了”“走两步”，《不差钱》里的“眼睛一闭一睁，一天过去了”，大人小孩都能模仿两句。
现在好多中老年观众还说：“没有赵本山的春晚，小品就没那味儿了。”
赵本山退出春晚后，说自己“体力跟不上，没有好作品了”，想在家陪家人过除夕。
可观众一直盼着他能回归，每年春晚前都会有“赵本山将登春晚”的传闻。
毕竟，赵本山的小品就像“家常饭”，朴实无华却暖心暖胃。
再说说陈佩斯，他和朱时茂合作的《主角与配角》《吃面条》《警察与小偷》，堪称春晚小品的“开山之作”。
陈佩斯的小品，靠扎实的演技和巧妙的剧情，就能让观众笑得前仰后合。
陈佩斯后来因为版权问题退出了春晚，但观众对他的想念从来没断过。
确实，陈佩斯的小品里有对人性的洞察，有对生活的思考，能让观众在笑过之后有所感悟。
现在的春晚语言类节目，太追求“流量”和“话题度”，反而丢了小品最本质的“好看、好笑、有内涵”。
宋丹丹也是春晚的“常客”，她和赵本山合作的《昨天今天明天》《钟点工》《策划》，每一部都是经典。
宋丹丹的台词接地气，“白云黑土”的组合更是深入人心。
那句“我叫白云，我叫黑土，我71，我75，我属鸡，我属虎，这是我老公，这是我老母”，至今听着还能让人笑出声。
宋丹丹退出春晚后，观众一直盼着她能和赵本山再合作一次，可每次都没能如愿。
除了小品演员，歌唱家们也让观众念念不忘。
毛阿敏的《思念》，温柔婉转，承载了多少人的青春记忆，张也的《走进新时代》，节奏明快，唱出了时代的变迁。
这些歌唱家，唱功扎实，台风稳健，他们的歌声不仅好听，还能传递正能量，让全家老少都能产生共鸣。
可近几年的春晚，这些歌唱家很少露面，取而代之的是影视演员和流量歌手。
不是说年轻歌手不好，而是专业的人就该干专业的事。
春晚的歌唱节目，需要的是能镇住场子、能让全国观众跟着哼唱的作品，而不是靠颜值和流量撑起来的“跨界表演”。
有位网友说得好：“我妈看春晚，就盼着能听到几首老歌，可现在的春晚，歌是新的，人是生的，听完就忘，没什么印象。”
黄宏、牛群、郭冬临、蔡明这些老演员，也让观众心心念念。
这些老演员的共同特点，就是作品接地气、演技扎实、有情怀。
他们的作品，从老百姓的生活出发，反映普通人的喜怒哀乐，让观众觉得“这说的就是我们身边的事”。
现在的春晚节目，太追求“科技感”和“国际化”，舞台越来越华丽，道具越来越先进。
可内容却越来越脱离生活，少了那份朴实无华的烟火气，实在是让人惋惜。
它应该是兼顾老中青三代观众的“全民狂欢”。
导演组想让春晚年轻化、吸引更多年轻观众，这个想法没错，毕竟春晚需要新鲜血液才能长久发展。
可年轻化不代表要抛弃中老年观众，更不代表要牺牲春晚的“情怀”和“品质”。
春晚可以加入年轻演员和新鲜元素，但也应该给老演员留些位置，让他们的经典作品和精湛演技，继续陪伴观众过大年。
2026年春晚还有一段时间才播出，希望导演组能平衡好新老演员的比例，让春晚既能吸引年轻人，又能留住中老年观众。
毕竟，春晚的意义不在于有多新潮、有多国际化。
而在于能让全国人民在除夕夜里，围坐在一起，笑着、聊着、感动着，共同迎接新年的到来。
最后想问大家：你对2026年春晚的阵容满意吗？你最期待在春晚上看到哪位老演员？欢迎在评论区留言！
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