窦靖童、单依纯、Tyla：遇见音乐，遇见幸运|coco|乐队|单依纯|窦靖童|陈康堤

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“窦靖童，上班！”

窦靖童从不介意与外界分享自己的焦虑所在——她曾一度因在万目睽睽之下觉得无所遁形而害怕登台表演，也伴随既怯场又想一探究竟的心情完成过一些大型音乐节的表演，直至第五张录音室专辑《空中飞人》发行后，首度个人巡演的计划才终于提上日程。

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从2024年10月到2025年10月，窦靖童“状况外”世界巡回演唱会走过了内地十站和港澳台地区，以及海外的东南亚、欧洲和北美多地，展示了她出道至今各个创作阶段的代表作品——如何从小众实验的音乐一步步与流行音乐融合，又如何由英文作词转而克服母语羞涩、终于通过两张国语专辑向世界敞开心扉……窦靖童回忆起上台前的紧张感，有很具体的画面：“每次开场前走到后台，我戴上耳返，接过递过来的麦克风，马上要去上那一层楼梯时，整个人都非常紧张。”她犹记得有一次，当歌迷们逗趣地喊着“窦靖童，上班！”的口号突然从耳返里传来时，脑海中绷紧的那根焦虑之弦“叮”地一声被轻轻挑断，“我能听到他们（歌迷），但他们也许不知道。对于我来说，他们的口号有鼓励、缓解的作用，帮我给自己打打气，然后上台开始这场演出。”

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巡演第一阶段收官时，窦靖童觉得繁复的服装造型无法让她自如行动，也始终无法真正放松下来带给观众松弛的表演（她是只要听到音乐，身体就要跟着律动的类型）；而在舞台之上与乐队距离过远，作为表演者总有一种无法与音乐真正有机交融的感觉。经过反复打磨和调整，8月16日的南京站，“状况外”巡演正式迈入2.0阶段。窦靖童和团队不仅将大量歌曲重新编曲、重新编排曲目单，她也回到了接近日常生活的着装状态，偶尔还会背起吉他小秀琴艺，乐手们的站位也明显向中间聚拢并被推至台前……当一场演唱会更多地回归音乐本位时，她也终于找到了点享受舞台的快意。

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“我以前写专辑只是在考虑一张专辑的整体性，并不会想这首歌呈现在舞台上会是什么效果。但渐渐地，通过巡演，会让我把现场呈现也纳入写歌需要考量的范围内，很多新的想法在不断涌现。”

窦靖童置换视角，重新回到音乐爱好者的角度，去推敲现场表演缘何总能触动人心：“一些乐队的歌，我也是直到听了现场才终于被感染到，能深切地感受到它的魅力。有些歌我听一遍就能喜欢上，有些歌听了很多遍才会喜欢，还有一些歌可能要慢慢听，越听越喜欢。它们的曲线都是不一样的，我觉得现场是一个很大的因素，或者说是一个很重要的、能够在一瞬间转念的地方。”于是，一部时长23分钟、名为《B-Side (Maybe?)》的Live Session影片就此诞生——窦靖童把过往的五首好歌重新编曲，以现场乐队的形式呈现当下的演绎，尝试去再现创作之初demo的样貌。“对我来讲一个很大的命题是，往往一首歌从demo到成品，当初最抓人的那个东西反而不见了，这是我反复在摸索的一个课题。做《B-Side (Maybe?)》的时候，也是想要去看看能不能还原demo的样子，找到那个答案。”台上台下，窦靖童的“现场”试验仍在继续。

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尝试，别收着

终于从2024年爆肝做专辑的状态中抽离，回到生活本身，窦靖童仍然保持着单曲产出的节律。2025年，她先后在落日飞车乐队的新歌《Satellite》里担纲和声、与韩国一人乐团黑裙子合作英文单曲《Fruit Fly》，又为陈康堤的首支国语歌《story that never ends》填写中文词。一圈“玩”下来，她发出了不被单一审美驯服的声音，像一块吸饱水的海绵，回到了生命最丰盈的状态。

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“Floating to the unknown / Forever on your own / Don't cry, you'll have to / Forget us all”（漂泊在未知的太空，永远地独走，别掉泪，你要忘记我们所有），在落日飞车献给苏联太空狗莱卡的哀伤挽歌《Satellite》中，窦靖童挑战了她个人有史以来最高的高音，呼应了歌曲主题中生命被压迫的痛苦释放。这不是窦靖童第一次和落日飞车合作，早在他们与韩国乐团HYUKOH的合作专辑《AAA》里，她便搭档许光汉共同主演了单曲《Antenna》的MV。聊起这次再携手，窦靖童说：“他们愿意带我玩，我觉得很开心。过程其实很简单，他们问我‘诶，想不想一起玩’，我说‘好啊，需要我做什么’，然后被告知要唱和声，虽然音域好高，但我尽力而为，完成后就觉得自己做了一件以前从没做过的事。”

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见惯了窦靖童在自己音乐里的天真自由、慵懒随性，很多人称赞她为《Fruit Fly》注入的浓烈情感，这是一次近乎撕裂的情绪表达。由黑裙子主脑赵休日包揽词曲、编曲与制作，他将电吉他、电声西塔琴、原声吉他、贝斯、鼓和钢琴等融合进“一只果蝇围绕着一颗烂苹果”的概念表达中，随着音乐行进，失真吉他绵密的音墙层层堆叠，窦靖童的人声带着浪漫主义的绝望抒情，拓展着噪音美学的边界。

赵休日笔下果蝇与烂苹果的意象，像在描述一种盘旋着却始终找不到栖息之所的爱恨纠缠。如何把自己的理解转化成声音的形态，窦靖童解释说：“就是别收着！毕竟这首歌都已经做成这样了，我也要尽量地去释放，吼的地方感觉我在棚里面‘鬼哭狼嚎’的（笑），因为黑裙子也在棚里，就更希望能够达到他想要的效果。他对于人声有着非常精准的要求，所以我也要尽量去完成。”

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不光成为“大Vocal”，又当了回“作词人”——窦靖童为自幼相识的陈康堤的首支国语歌贡献词作。“我对自己从来没有‘作词人’这样的认知，当初包包（陈康堤）来找我写词时，我很惊讶。对我来讲，自己的歌按照自己的感觉写，怎么样都没关系，可是我能给别人写吗？但既然她来找我，能信得过我的话，我愿意去尝试。”

窦靖童试图捕捉陈康堤身上刚出道不久、21岁女生青春蓬勃的状态，用“困困的”“橘橘的”“乱糟糟的”一系列可爱的叠音词勾勒出了这一人生阶段独有的心境和感悟。“我尽量去想象契合她现在这个阶段唱的歌应该是什么样子。你说这首歌如果我来唱，那完全是另外一个味儿了，但是她来演绎，才有她这个年纪独有的味道。”

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一直以来，窦靖童都代表着Z世代的酷，随性、松弛、轻盈、自由，各种标签将她的人生塑造成一种看似轻巧的玩乐体验，也轻易地遮蔽了她为实现梦想付出的努力。所幸的是，她的自我接纳与焕新，越来越折射出一个鲜活的女孩的千姿百态，内敛是她，悲悯是她，尊重和感恩也是她。没有刻意与虚妄，她只是在好好生活，好好创作。

Q&A

一场演唱会要表演两个小时、连续演唱26-30首歌，对身体是个挑战。你事前会针对体能、嗓子等进行一些特别训练吗？

我更多的还是去运动。因为“状况外1.0”有几场没有提前坚持做运动，我会感觉好像气不太够，所以后面在巡演期间就保持运动的状态了。主要的训练就是打拳，因为拍摄剧集《她的生存之道》的关系就喜欢上了这项运动，一直有在坚持。

除了国内，你也把巡演带到了东南亚、美国和欧洲各地，不知道在国外看你的现场会不会有别样的氛围，你的感受是什么样的？

我觉得场地的不同是会影响到这场演出的氛围是什么样的，比如说我在国内演的都是体育馆，到了国外演更多的是剧场、Livehouse这种地方。这三种场地，无论是你跟观众的距离也好，或者它整个空间的布局也好，观众到底是坐着还是站着也好，这些因素都会影响到它的氛围。我最喜欢的是在Livehouse的演出，因为我始终还是觉得站着的时候会更自由一些，我自己看现场、听到喜欢的音乐也会想要跟着节奏动起来；而且因为距离近，舞台相对也小一些，没有办法放那么多装置的时候，就会更专注在音乐上。

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前不久，在这次巡演的香港站，你首唱了与K-Indie代表人物黑裙子合作的《Fruit Fly》，不知道你们的合作是如何促成的？你欣赏他音乐的哪些方面？

我记得20岁的时候我就在听他的《Hollywood》，每天单曲循环，他是我听了很久也一直很欣赏的一位音乐人。后来有一个机会说是能联系上他，我就向他表达了合作意愿，非常幸运的是，他也感兴趣，所以就合作上了。他也是个比较i的人，第一次见面大家就聊了聊自己喜欢的音乐，我们有很多共同喜欢的音乐人，蛮聊得来的。他在美国新泽西长大，其实音乐的根源是很摇滚的，包括他最新的专辑也越来越能听到他摇滚的根基。他问我要不要一起Rock一下，正好我也一直想要去尝试一些更硬一点的东西、探索一些新的唱法，于是我们一拍即合。这首歌完全由他主导，我自己的目标就是别收着、放开了唱，整个过程很开心，也很治愈，看到了不同的创作者的创作习惯、独有的小特点什么的，我觉得这些对于我来讲都是养分，感觉自己学到了很多。

在八九十年代、千禧之交的华语乐坛，很多香港歌手的派台歌曲都是一曲两词的，一个粤语版歌词、一个国语版歌词，你觉得你的歌有没有这种跨语言的适应性？

说实话，我觉得可能只有在别人提出这样的要求时，我才会这样做。因为我自己在写一首歌的时候，我的脑子里面已经确认它是一首英文歌还是一首中文歌了。很多时候歌曲的语言会影响到它的旋律，为一些旋律配上特定的歌词，不是不行，但是会拗口，会听上去感觉好像这个词和这个旋律互相抵消了，抵消之后这个东西就不会给你带来任何感受了。这是我极力想要去避免的一种情况，就是不要为了把它变成某个样子而去削弱它本身所具有的冲击力。我的创作很多时候是先有曲再有词，这个曲子出来之后，旋律听着像什么词儿，我会在此基础上再去发展。在做demo的时候我会先瞎唱，瞎唱的过程中有一些词听上去跟旋律很对的时候，可能就会保留，然后再去倒推出来其他的词。对我来讲，我的歌词创作很多时候都是这样的。

创作歌手是讲故事的人，经过了五张专辑的创作后，你觉得自己在讲故事方面有怎样的演变，比如三专讲的是一个内向的小绿人，四专是一只大鹅，到《空中飞人》的时候，是在表达一个身心悬浮在半空的状态？

对于我来讲，每一次的专辑主题其实都不是我先预设的，不是说我告诉自己我现在要开始做专辑了、这张专辑的名字叫什么。而是我先开始写，在做的过程中这个主题会渐渐浮现。其实写歌就跟钓鱼似的，今天钓出这首歌，明天钓出那首歌，然后慢慢歌多了之后，就可能会发现一个可以把它们串起来的主题。反正对于我来讲，我觉得这个东西是慢慢浮现出来的，而不是我先框定这张专辑是关于什么的，因为在写的过程中，你很容易跳出主题然后写了另外一首歌，那难道说这首歌就不要了吗？很可惜啊，对吧？去跟预设的框架做对抗，会很矛盾。所以先做，然后再去把那个框架画出来。

你的前三张专辑都是英文专辑，到第四、第五张才开始写中文词、唱中文歌。很想知道让你心态发生转变的契机是什么？什么时候觉得用母语表达没有压力和负担了？

这就是只有做了才会有心境变化，都不是准备好了去做，而是按照“我试试看吧”的一个决定去做。也不单单只是我，我相信很多人都会有这样的困惑，就是你在还没做一件事之前，已经先习惯性地想到了各种灾难性的预设，会有很多恐惧阻止你去打破那道屏障，但是做了之后，你就发现也还好，没有自己想得那么糟糕。

心境的变化就是先打开那扇门，通过那扇门之后，又是一个新的空间会展现在我们面前，然后就可以去做更多的尝试。先不论大家对于我的变化是如何去接收的，对于我自己来讲，我可以找到自己喜欢的方式去进行中文创作，能在其中慢慢找到乐趣，然后也会开始萌生新的创作想法。

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去年春天，单依纯在巡演最后一场怀着忐忑的心情首次演唱了《珠玉》。彼时这首歌的编曲都尚未完善，作为彩蛋，计划在演唱会结束之后的安可环节表演。现场观众好像预知到有什么即将发生，一直在原地静静地等着，无人离开。那短短几分钟带给单依纯一种奇妙的感受，如同一场与数万人心有灵犀的共振。“我换完衣服，鞋子都没穿好就直接上了升降台，发现大家都还在那里。后来我每一次听到《珠玉》的时候，都会想起那个特别的瞬间，就像一个很浪漫的惊喜。”

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《珠玉》放在巡演的末尾，或许是纪念一段旅程的结束，也昭示了下段旅程的开始——谁也不曾料想，这首歌帮助单依纯在《歌手2025》的首轮竞演中惊艳亮相，夺得周冠军，并且上线四天即登顶Apple Music 2025国语流行榜，成为年度歌曲之一。人们广泛讨论起《珠玉》多元的听感：D6哨音的震撼、在神秘忧郁中带着一丝明亮与希望的调式，以及最重要的，单依纯如“大珠小珠落玉盘”的声线，和她表现出来“游刃有余的松弛”，听众对这个重磅新声投去了更多的注视。

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“我不松弛。我有非常享受的瞬间，我在音乐里面很沉浸，这件事情是真的，但我没有觉得我在台上真的游刃有余过。其实我更多的还是一个摸索的状态，我很愿意去尝试。”单依纯坦诚道。如她所说，在接下来的赛程中，《李白》《一个人跳舞》等歌曲中的先锋性掀起了观众、乐评人关于音乐审美的两极化讨论，也一度让单依纯陷入技巧与编曲的争议。音乐人常用“口感”来判断一首歌，就像品尝一道料理，那些音符与字句在口腔中的感受决定了整首歌的完成度。一道菜一定有传统经典的做法，也可以有新鲜突破的创意，妙不可言的滋味往往是在试探的边缘诞生。单依纯将外界所有声音归纳为成长必经的阵痛，没有什么是一成不变的，排名会变、演唱会变、风格会变、人生也会变，而她欣然接受这一切。“变化就是随时都会发生的，我觉得这没有什么好坏，反正我让它自然而然地出现了，就像一列火车，看着它来了，又看着它走了。”

单依纯希望唱每首歌都能有“单依纯”的姿态，希望时时刻刻都能有新鲜的输出，希望去做她认为有价值的、也可能是不一定有人做过的事情……在旁观者眼中，单依纯在不同舞台上进行了一些“随心所欲”的，甚至有些“冲撞”的尝试。而于单依纯而言，什么都不重要，只有音乐和真心最重要，她所要追寻的，是心与口的共鸣，她无法演唱她不相信的歌。那些所谓的“冲撞”，不外是单依纯的忠于自我，“也想诚实，仅此而已”。音乐不可以是无动于衷的，“随心所欲”不是字面的概念，而是一种状态，就像水的流动，是不由自主对边界的探索，有着生灵跑过的生命力。“一首歌如果有价值，它就一定有有趣的地方，可能带给你思考，或者带给你慰藉……哪怕就是一些氛围音乐，它也有它的作用。”

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如果一首歌就是一道料理，应该是怎样的滋味？是干脆还是甜香？是简单还是复杂？是聊以解闷的零嘴还是用来饱腹的主餐？……又是否有这样的“应该”？单依纯像挑选调味品一般，将新鲜的和弦、辛辣的音效、意外的节奏等进行不同配比，再通过极具个人风格的漂亮音色调和，希望在变化中做出令人味蕾一惊的菜色。“我喜欢音乐性强的作品，也愿意去追求这个东西，重点是你要搞清楚你到底要表达什么。如果你今天就是要做一道高级料理，那就去做，哪怕别人觉得难吃，它也还是高级料理。”音乐，本就是一片包罗万象的风味市场。任何一道菜，最先都是做给自己，口感如何，要自己先试。“面对一切我都愿意去敞开怀抱，哪怕在大家看来可能这个事情很冒险。我走这一遭，还是想要我的生命有各种各样的体验，想要走得值得一点。”

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喜欢创作，但不急于创作，单依纯希望自己的第二张专辑能够经得起推敲，所以不先对概念、制作进行任何预设，一如她的人生。“这张专辑里面很多创作都是非常即兴的。我们就像走到某一片丛林，不知道会发生什么，但是走进去了，走到哪儿算哪儿。”创作中的单依纯不存在负面情绪，哪怕反复琢磨、纠结的过程都令她感到快乐。“创作可能像碳水，你可以不吃碳水吃别的菜，也活得好好的。但是吃了碳水，会比较开心。”

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回溯2023年单依纯的首场个人演唱会“Please Me”，举办地点在杭州奥体中心，那是一个八千座的场馆，“我以前在台上只想把歌唱好这一件事情，所以总是很小心翼翼，会怕出错，会希望把歌唱得尽可能地‘完美’一点。”一年多后，在第一场巡演上，单依纯再次演唱了她的第一首单曲《照片》，大荧幕放映着一路走来的旅程，那些不舍删去、无法忘记的照片记录了她与歌迷共同的回忆，她们合唱，难掩惺惺相惜的泪水。“《照片》这首歌对我来说比较特别，一方面会让我想起当时自己录第一首歌的样子，一方面也会有各种舞台现场的美好瞬间在脑子里面浮现。而且演唱会来的全都是爱你的人，那个情感和磁场跟别的演出是不太一样的。我很幸运，有这么一群愿意从零开始支持我的朋友。”接下来一场又一场的巡演，让她意识到她的世界与听众的世界是能够通过音乐无形沟通的，“完美”不是首要目的，她开始放心地把自己交给舞台、交给音乐、交给观众。在爱的包裹中，她感到安全和幸福，不再把舞台当作一个必须赢得所有掌声的考场，不再想着“呈现”，而是单纯地让歌“流露”出来。在此之后，每一首歌，都是她与观众同频共振的“四手联弹”。

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上海梅赛德斯奔驰文化中心有着1.8万座的场馆容量，单依纯在这里连开三场，收官了她的首轮个人巡演。这场巡演带给她的不单是对一个歌手的里程记录，还有刻骨铭心的“眼泪自由”以及独一无二的主体性。她从“完美”手中夺回了可以有偏差的权利，也因为存在本身而感到富足和快乐。

Q&A

这么多次在舞台上与观众见面之后，让你印象最深刻的评价是什么？

评价，各种各样的都有，但我觉得可能有一些朋友是一路看我走过来的，这部分人从很早就开始支持我，他们会慢慢察觉到我身上的变化，然后发在社交媒体上。类似说最近的某次造型让他们想到以前的某次造型，我平常也不太会回想起我以前是怎么样的，有时候看到他们发的我才回头看自己以前的物料，把两个舞台放在一起对比，才会觉得原来我有一些变化。

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你对音乐偏好上的变化体现在哪里？

可能在具体的风格门类上会有变化。现在听的比较杂了，以前听华语流行乐非常多，然后抒情Ballad小时候听得比较多，特别是长辈听得比较多，后来我就特别喜欢R&B，现在也喜欢电子、后摇这种，古典也慢慢会听一点点，都会听。对于音乐，我就是很喜欢。

你如何看待你与一首歌的关系？

刚出道的时候我考虑的没有那么多，就是想着怎么样可以把一首歌唱得好听，停留在这个层面，也很简单很纯粹。但现在会有更多的考虑……拿情歌举例子，我会思考：我的角色感在哪里？“我”到底是经历了一个什么样的故事？“我”是以一个什么样的状态来演唱？这首歌适配什么样的舞台呈现？一首歌通过你去表达出来，你要把你自己的一些思考和感受放进这首歌里面，然后带给大家。

描述一下你最典型的创作的一天？

如果不是时间特别紧张的制作周期，在创作上我一般不会特别去制定详细计划——要从早上几点钟到几点钟，进行一项什么样的工作，下一个小时要干什么，我不会这样子。可能更多时候就是类似聚会一样，大家互相分享一下最近看了些什么好玩的，或者听了些什么好听的音乐，不会说为了某一个目的一定要达成什么，只是很自然地分享。如果聊到一个大家都觉得挺好的东西，想玩一玩，我们就会开始创作：找喜欢的素材和灵感，可能是画面可能是声音，随时就开始弹点什么、唱点什么，就这样碰撞。

你提到第二张专辑的创作始于“很即兴的动机”，有没有哪一首歌的动机是从你这里出发的？

应该是《有趣》吧，因为《有趣》就是我在《歌手2025》这一趟旅程当中的所有体会，我的思考、我的感受可能都在这首歌里面了。这首歌的出发点就是以我的《歌手2025》之旅发散出来的，所以创作时间也非常极限，很刺激，很危险，但我就要这么做。

这次你为我们的拍摄制作了特别版本的《我管不住我自己》，听说前一晚调整了很多版，可以具体聊聊吗？

其实也不是调整了很多版，是视频导演希望能用阿卡贝拉的形式结合视频来创作，他们有给到《珠玉》作为参考，但是这首歌在网络上大家已经有很多有意思的阿卡贝拉创作。想来想去觉得《我管不住我自己》比较合适，听起来比较轻松，也有新的可能可以探索；要求阿卡贝拉形式的呈现前提下，和声设计可以很丰满，所以我们就自己花时间琢磨，连夜重新弄了一个版本，希望这个版本有它的趣味性，也有很好的音乐性。

在创作过程中最能让你获得成就感的是哪个阶段？

创作的过程是时不时就会有成就感的。就比如说一首歌的词曲调整过程中很有感受，这会有成就感；在录音的过程中，你可能会尝试各种各样的方向，尝试的过程也会有成就感，当你最后找到了一个觉得还挺好的方向，一切的呈现符合你的想象，那你也会有成就感；你录完和声了，觉得这“色彩”还挺不一样的，更丰富了，也会有成就感；Vocal录完了，编曲慢慢细化完整了，混音调好了……每听到一种声音，每发出一个声音，都会有成就感。

在过往的舞台上，大湾区电影音乐晚会和第38届金鸡奖颁奖礼这两个与电影有关的盛典上你都演唱了《君》，在选曲或编曲上有什么考量？

曲目不完全是由我来决定的，但我也觉得《君》在这种场合特别合适。它的内容和主题非常隽永，歌曲本身又有非常多的怀旧金曲在里面，可能大家听到的时候会有种好像做梦一样的感受，就是你好像哪儿都熟悉，但又不是一首你之前完完全全听过的歌。听到这样自带温度的旋律和歌词，可能会唤起大家的一些记忆和脑海中的画面。我幻想自己唱这样的歌，就像在现场轻轻拥抱大家。

你所演唱的影视剧OST无论是从数量上还是播放量上都达到了惊人的数据，大家盛赞你的声音中有极强的叙事感，你认为这种叙事感源自哪里？

来自于大家的想象。当然我自己也唱得投入。但是最后别人解读到什么，感觉到什么，那就是和个人经历有关，得看每个人自己。

许多人把你看作Z世代歌手的代表，在你心中，一个“时代歌者”最重要的特质是什么？

时代歌者很大程度是时代造就的。时代歌者最重要的特质是赶上了好时代，也留下了不同时代人们需要的精神力量。

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1994年，惠特妮·休斯顿在南非德班举办了这个国家的第一场西方流行歌星的演唱会；而出生于2002年的千禧女孩Tyla，得益于南非日益蓬勃的文化碰撞，在传统节奏和时髦歌词的交织中成长起来。

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在家里，Tyla有一个爱唱歌的祖母，“我记得我总是让祖母给我讲故事，因为她是一个歌手，会参加很多比赛，有时候她会赢得一包香烟和一些钱，然后带着这些奖励坐公共汽车回家。那时候她还很年轻。我过去喜欢坐在一边听她讲故事，听她讲遇到的人和她作为歌手的经历，她会一直为我唱歌，我也会为她唱歌。这些经历让我们紧紧连结在一起。”

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另一边，顺着互联网的光纤，千禧时代闪烁着叛逆和自我光芒的Hip-Hop、R&B音乐也在Tyla心中悄悄生长。去年五月，第一次登上科切拉音乐节（Coachella）的她，在舞台上翻唱了上世纪90年代到本世纪初的“R&B公主”、音乐人Aaliyah的歌曲《Rock the Boat》，她用复古的红白锦缎迷你裙和豹纹靴搭配出Y2K风格的造型，在台上尽情地跳着因为她而火遍全网的“Bacardi舞”，南非的美与当代女孩的自信同时在她的身上流淌。

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随着《Water》在2023年发行并席卷流行音乐圈，Tyla开始被媒体形容为“未来的流行巨星”。歌曲MV中Tyla所跳的南非传统舞蹈“Bacardi舞”甚至在短视频平台上掀起一阵舞蹈旋风，引得全网的魔性效仿。在南非，Bacardi舞通常有着固定搭配的音乐，“但我想用我的音乐跳舞。所以我会用我自己的方式，举起我的手，在舞台上穿行，以我特有的方式来跳。”Tyla说。

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“属于我的音乐”是Tyla一直在寻找的：“我的音乐是一种混合，混合了许多种不同的声音、流派，它们通过拼贴和裁剪成为了为我量身定做的音乐。”高中时代，她会在录音室里一遍遍地翻唱流行音乐排行榜上那些她喜欢的歌，试图找到属于自己的表达方式；而《Water》的创作让她第一次找到了属于自己的声音。在即将发行的新专辑中，南非节奏继续提供着一种集体主义叙事，她喜欢其中关于派对、跳舞的乐天氛围，人们在一起狂欢的基因深深刻在她的灵魂里；构建在这样的节奏之上的，则是一个突然面对着巨大到无法看清名利场全貌的普通女孩、艺术家，寻找着自己在这场派对上的位置的故事。

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Q&A

你最初是如何发现音乐对于你的特别之处的？

当我听着来自非洲和非洲以外的不同类型的音乐慢慢长大时，我爱上了每首歌各自拥有的不同的部分，每一种流派，每一种氛围，都让我着迷。当我开始做音乐的时候，我什么都想试试，然后我意识到我想试着把所有我受到的影响融合到一首歌中，找到一种适合我的声音，一种感觉像Tyla的声音。

所以我从南非的Amapiano风格开始，把它和一些Pop、 R&B元素混合在一起。我最终完成了我的第一首歌《Getting Late》，从那时起，我就开始有意识地混合各种各样不同的元素。然后就有了《Water》这首歌。现在正如你们看到的，我觉得我的音乐一直在进化，我从我受到的影响中汲取越来越多的灵感。

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在你的童年时代，音乐和舞蹈是如何联系到一起的？

我以前总是看很多舞蹈视频，试着模仿那些舞者，制作视频然后发在网上。我的阿姨是个舞者，她会教我跳肚皮舞。当我开始接触音乐时，我遇到了我的编舞老师Lucy，我开始和她一起跳舞。在约翰内斯堡成长和生活，我的周围有很多不同的人和文化。南非是一个有着各种各样创造力的地方，也是那个时期我看到了Bacardi舞，非常喜欢，于是就跟着他们一起学。

你从高中开始就在玩音乐了，当时你对自己的职业生涯有什么规划？还是说那时候你只是单纯享受玩音乐的体验？

我从很小的时候就知道，我想成为一名流行歌手。我从没想过做别的事情，这是唯一让我感到兴奋和有趣的事情。我想在我的整个人生里享受这种乐趣。

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当时你和你的父母说过这个想法么？

是的，但显然，他们想让我去上学，然后找一份合适的工作，因为他们认为当歌星太不现实了，在南非没有那么多人能走到这一步。他们很担心我如果没做到会变得失望和沮丧。但我告诉他们，我会成功的，我想让他们相信我。之后他们给了我一年时间来证明我可以。我非常努力地做音乐，最后证明了我是认真的。

你有想过如果失败了怎么办么？

啊，那真的疯了……我没想过。我压根不去想这种可能，因为说实话，我总觉得会成功的。当然有时候我也会怀疑，这很正常。但我一定会把思绪拉回来，告诉自己，如果把我的心放在某件事上，它一定会成功。所以我就带着这种自信继续前进了。

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大热单曲《Water》是你的第一首代表作，可以和我们分享一下创作过程么？

我和很多人一起创作了这首歌。当然，一开始我并不喜欢和别人一起创作。我不会撒谎说我怎样都可以，我其实就想一个人待在录音棚里搞创作。当我签约Epic唱片公司的时候，我和他们分享了我将非洲音乐与R&B相结合的愿景，以及我所受到的影响。我遇到了Corey、Samuel、Ariowa等与我共同完成《Water》的人。创作这首歌像一次旅行，我们越来越深入到我所说的那种融合中去。现在，我喜欢和不同的人一起工作学习，看看不同的人在一个房间里会产生什么。我发现这种模式更令人兴奋。

我觉得《Water》是第一个这样的时刻——我的作品听起来像是它自己。它受到非洲的影响，但也感觉非常流行。我在南非开普敦的一间卧室里录制了这首歌，我只记得我一直在听它，很喜欢它，我幻想着这首歌能大爆。它最终的确爆红了，我觉得很神奇。

当《Water》令人惊讶地成为全球热门时，你说自己还没有准备好。你还记得那个时期自己的心境吗？

我记得这首歌爆得如此之快，以至于我会想：天呐，怎么回事？！我不知道该怎么办了，我一直是那种喜欢让一切尽在掌握的人。当时一切都变得疯狂，我就觉得，等一下，让我看看该如何处理这一切。但很明显，当所有事情发生时，你必须用双手抓住机会，顺势而为，让自己下潜得更深。我没想太多，即使担心或者觉得自己做得不够，我也很兴奋可以去尝试，把自己放在那个位置，看看会发生什么。谁知道呢？

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你花了多长时间重新掌控所发生的事情？

我想我意识到了并不能让一切都在掌控之中。这整个过程让我知道不能控制一切也没关系。保持自由，让事情按照它们应该发生的方式发生，没问题的。这就是我现在的状态：在当下的每一次狂欢中尽兴。

在去年4月的科切拉音乐节上，你在没有提前和团队沟通的情况下曝光了当时还没发行的新单曲《Bliss》。下台之后你的团队是什么反应，有被你震惊到么？

每个人都很兴奋。演出后我们一起庆祝，大声尖叫着。是的，我们总能找到庆祝的时刻。我觉得生活就是为了让人们开心和享受，而不是那么严肃。所以对我来说，充分享受和利用每一刻非常重要。

接下来的新专辑，你想表达什么？专辑的主题是什么？

我认为这张专辑的主要内容是定义我所创作的音乐，定义我在音乐上要走的方向，以及我现在作为一个人、一个艺术家所处的位置。我周围有很多困惑，我也想把这些融入到音乐中。你不能要求一切总是有意义的，如果没有也不要紧。

你总是提到要做“属于我的风格”的音乐，你如何看待不断变化的音乐流行趋势，与自己真正想创作的音乐之间的平衡？如何保有真实的自我？

我觉得只要我做了我所热爱的，对我来说就都是真实的。我不太喜欢在做事的时候想着它会是什么样子，因为一旦开始考虑结果，你就会限制自己。创作的时候，你应该保持开放性，无论结果如何，你根据自己的感觉来决定就好。要记住，有时怀疑自己是可以的，没有安全感也是可以的，担心也是可以的，因为你是人；但只要你能重新站起来，努力去解决它，做一些让你感觉到踏实的事情就可以，如果你只是坐在那儿什么都不干，问题就会持续不断发生。

置身在名利场的氛围里，你可以保持清醒么，还是有时候仍然会感觉不真实？

我总感觉不真实，好像这种生活不正常。你的名字遍布世界各地，人们讨论你和你的音乐，世界各地的人都知道你的歌，但是你甚至从未去过那些地方。是的，这永远不会是正常的，但我认为这就是它令人兴奋的地方，因为你可以玩很多东西，你可以从很多不同的事情中感到兴奋。很多事情在发生，当你是一个艺术家，一个流行歌手，你可以在不同的表演中获得不同的体验，参与不同的大片拍摄和不同的时尚活动。一切都是全新的，你从未体验过的。