邓恩熙的《花开锦绣》里，明制襦裙清雅温婉；杨紫的《祯娘传》原《家业》中，江南女子的明代商装精致考究；古力娜扎的《玉茗茶骨》、谭松韵的《兰香如故》、王楚然的《明月录》、宋祖儿的《表妹万福》更是清一色的飞鱼服、马面裙、比甲造型……网友调侃：“这哪是待播剧单，分明是明制101女团初舞台，就差选个C位出道了！”
猛然发现：荧屏上的古装女主，集体“穿越”到了明朝！这哪是待播剧单，分明是明制101女团初舞台，就差选个C位出道了！
从谭松韵的《兰香如故》到宋祖儿的《表妹万福》，再到古力娜扎主演的《玉茗茶骨》，短短两年间，至少六部大制作古装剧不约而同将背景设定于大明王朝。
这些作品不仅服化道高度还原明代服饰体系——马面裙、袄裙、比甲、䯼髻轮番登场，更在人设上频频打出“女将军”“女掌柜”“女探案”等强女主标签。
明制剧的集体爆发，不过是内娱古装剧跟风怪圈的又一次重演。
只要有一个成功范本出现，就会立刻开启“复制粘贴”模式：前几年女将军形象初露锋芒，后续便涌现出一批“战地美妆直播式”的女将军，个个妆容精致却毫无英气，剧情清一色围绕恋爱展开，把“巾帼英雄”拍成了“古偶花瓶”；
马面裙登上热搜，明代妆造教程在短视频平台爆火，甚至带动了汉服租赁与定制产业的增长。
细看这场“明制狂欢”，不难发现套路化的痕迹。
从剧情设定来看，这些剧集看似题材多样，实则换汤不换药：《祯娘传》原《家业》聚焦徽墨世家女性创业，走的是“大女主经商”路线；
《兰香如故》主打女性群像权谋，讲述女主从家奴逆袭执掌家族的故事；
《表妹万福》则是商女与将军携手破局的爱情权谋戏。
本质上，都是把过往爆款古偶的剧情框架，套上了明制的“外衣”，核心依旧是谈恋爱、搞逆袭的古偶套路。
值得注意的是，这批“明制101”虽主打女性力量，但角色塑造仍受限于套路：要么是隐忍复仇的世家女，要么是智勇双全的将门虎女，鲜有真正突破性别框架的复杂人物。当“出圈”成为唯一目标，角色便沦为符号，故事沦为布景。
但观众的眼睛是雪亮的，跟风创作终究难以长久。
此前“女将军元年”的多部剧集，因人设悬浮、剧情俗套纷纷扑街，豆瓣均分不足6分，高赞短评直言“请内娱放过女将军”。
如今的明制剧若继续陷入套路化创作，只注重服化道的堆砌而忽视剧情打磨与角色塑造，最终也难逃被观众抛弃的命运。
“明制101女团”的集体亮相，既是国风审美的胜利，也是内容创新乏力的警钟。
唯有跳出跟风怪圈，在尊重历史的基础上讲好真正动人的故事，古装剧才能走出“明朝舒适区”，迎来真正的百花齐放。
毕竟，观众想看的，从来不是千篇一律的“明制美人”，而是千姿百态的“中国故事”。
最后想问一句：你心中的“明制101女团”C位会给谁？是杨紫的经商大女主，谭松韵的逆袭丫鬟，还是王楚然的氛围感美人？评论区聊聊你的看法！
热门跟贴