娱乐圈真怪，有人没戏拍，有人片约接到手软，却把好剧本挨个霍霍。
央视这部新剧本来口碑稳了，偏偏被两位戏混子拖垮，演技尬到出戏，老戏骨都带不动。
明明资源顶流，却演啥毁啥，观众越看越失望。
到底是谁占着好坑不干活？看完你就懂了。
平心而论，《纯真年代的爱情》剧组在服化道上确实没少花心思，红砖墙、筒子楼、掉漆的搪瓷缸、满墙发黄的奖状，还有那些年代感十足的粮票，第一眼看过去，70年代末的物理空间确实立住了。
也就是这层皮相，让不少支持者觉得这剧有烟火气，甚至夸出了复古美学的高度，可这也就是个皮相，剧情一跑起来，这种物理上的真实感立马就被逻辑上的悬浮感撞得粉碎。
真实的70年代是个什么样？空气里飘的不光是饭菜香，更有那个时代特有的严谨和生存压力。
但这剧倒好，披着年代剧的外衣，里头装的全是现代偶像剧的核。
最让人想不通的就是男女主角的同居设定，在那个作风问题能直接毁掉一个人前途的特殊时期，刚认识没几天的未婚男女就能住在一个屋檐下？女工还能细致入微地贴身照顾男工？
这在当时简直就是不可想象的重大事故，编剧显然是忘了，那个年代的含蓄和克制不是为了搞情调，而是为了生存。
这种完全脱离历史语境的硬撒糖，直接把那点所谓的烟火气变成了悬浮的背景板，说白了，就是编剧坐在空调房里，对父辈青春搞的一场想当然的臆想。
剧本逻辑有硬伤，大家还能说是艺术加工，但演员演不进去，那就真是劝退观众的第一生产力。
陈飞宇演的方穆扬，这个角色其实很有张力，从意气风发的知青画家变成因伤失忆的懵懂青年，反差巨大，本来是证明演技的绝佳机会。
可惜陈飞宇交出的答卷实在让人遗憾，剧播出来后，满屏都在吐槽他演得像个傻子。
虽然粉丝和部分观众找补说，这是为了表现失忆后的笨拙天真和赤子之心，工作室也出来玩梗说什么傻子是演的，帅气是真的，试图化解尴尬。
但这根本掩盖不了表演层次的缺失，失忆不等于智力退化，更不等于眼神彻底失焦。
剧里陈飞宇处理茫然感的方式极其单一，就是眼神空洞、面无表情，这哪里是懵懂，简直就是木讷。
真正的懵懂是对陌生世界的试探、恐惧和好奇交织在一起的复杂情绪，绝不是全程呆滞。
有人评价他演成了面瘫，像没睡醒就被推到了镜头前，这话一点不假，这种做减法的演法，没演出角色的纯净，反而暴露了演员内心戏的匮乏。
原著里那个落魄却有傲骨的方穆扬不见了，取而代之的是一个为了配合甜宠剧情存在的工具人，那所谓的深情眼神，看着只觉得空洞乏力。
如果说陈飞宇的问题是木，那女主角孙千的问题就是浮。
她演的费霓，原著里是个典型的实用主义者，为了改变命运那是可以精明算计的，这种在灰色地带挣扎的人性才是角色的高光点。
但在剧里，孙千虽然演得很卖力，却怎么也洗不掉身上的现代感。
她想表现那个年代工人的爽朗和坚韧，用的招数却是提嗓门、瞪大眼，结果用力过猛，显得特别喧哗。
观众评价她演技呆板又木讷，眼神里完全没有那个物资匮乏年代特有的渴望和焦虑，更要命的是，剧本为了迎合纯真的主题，强行削弱了费霓实用主义的一面，把她改成了一个为了上大学奋斗的热血少女，还得为了纯爱去照顾男主。
这一改角色扁平了，孙千演起来也更没抓手，她穿着做旧的工装，演出来的节奏却像现代职场剧，完全没有在时代洪流里为了生存不得不妥协的沉重感。
她和陈飞宇的对手戏，营销上说是甜而不腻，实际上更像是一场穿着复古戏服的Cosplay，根本没有那种触动人心的情感厚度。
还有个特别尴尬的事实，主线CP还在那用工业糖精营造纯爱气氛，副线CP却靠着扎实的演技意外上桌了。
郭晓婷和王天辰这对组合，被不少观众评价为演技吊打主角。
副线的精彩，恰恰反衬出了主线的苍白，主线还停留在用失忆、契约婚姻这种古早偶像剧套路来填充年代剧框架的阶段，导致剧情既不够深刻，也不够爽快。
观众想看的是在那个特殊年代，两个小人物如何在理想与现实的夹缝中艰难求存，而不是看两个衣食无忧的演员在镜头前玩着并不高明的暧昧游戏。
《纯真年代的爱情》本来手里握着一手好牌：稀缺的知青回城题材、原著深刻的实用主义内核，还有央视这么硬的平台背书。
可惜最后还是迷失在了流量思维和甜宠逻辑里，剧名从《实用主义者的爱情》改成《纯真年代的爱情》，这本身就是一种倒退。
它试图用纯真粉饰那个年代的残酷，用爱情消解生存的沉重，而陈飞宇和孙千，作为这种思路下的执行者，不仅没能弥补剧本的短板，反而因为自身阅历和演技的限制，让这种悬浮感被无限放大。
观众并不排斥年代剧里谈恋爱，排斥的是对那个年代的肤浅消费。
当年代感变成了布景，人性变成了人设，演技变成了摆拍，数据再好看，也掩盖不了作品内核的空虚。
对于这部剧，你觉得是瑕不掩瑜的年代佳作，还是名不副实的流量泡沫？欢迎评论区聊聊你的看法。
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