郜思雯眼中的柏杉导演：是“定海神针”，也是会塞零食的“鼓励式教育”大家长|南派三叔|柏杉|清明上河图密码|演员|谭松韵|郜思雯|陈伟霆

我和主创有个局儿

近日，电视剧《我的山与海》正式收官，这部现实主义女性题材剧集在央视八套创下了2026年新的收视纪录。播出期间，该剧收视率一路攀升，多条相关网络话题阅读量破亿，成为2026年开年最受关注的现象级作品之一。

从《勇敢的心》《大秧歌》《唐朝诡事录》系列到《掌心》，再到近期收官的《我的山与海》和备受期待的《九门》，柏杉导演用一部部风格迥异的作品，证明了自己驾驭多元题材的能力。

在无锡拍摄《神医喜来乐》时，他曾一人身兼四职——现场副导演、选角统筹、办公统筹以及制片主任，每天工作到双腿浮肿。正是这种从底层摸爬滚打出来的经历，塑造了柏杉独特的导演风格：既懂得每个岗位的不易，又对作品质量有着近乎执着的要求。

而这位在片场以“细节控”著称的导演，私下里却是剧组的“零食投喂官”。

零食社交

在合作过的演员中，谁是最爱吃零食的？

面对这个问题，柏杉导演的回答出人意料：“吃零食的挺多，像《唐诡》中的裴喜君就爱吃零食。但是我也挺爱吃零食的，你知道吧？好多时候我摆完零食他们不够吃了，都跑过来拿。”

《唐朝诡事录》中裴喜君的扮演者郜思雯，在活动现场笑着证实了导演的“零食投喂官”身份以及对演员的“鼓励式教育”。她回忆道：“导演在现场经常会跟我说思雯我觉得你这样特别好，非常棒，在我们心里，他是我们的定海神针。”

这种轻松的相处方式，正是柏杉导演与演员建立信任的秘诀之一。在他看来，剧组氛围直接影响作品质量。“我要调动团队中每一个人的积极性，让他们有荣誉感，我们才可能把一个作品做好。”

《唐朝诡事录》系列能够持续获得观众喜爱，与剧组这种家庭般的温暖氛围密不可分。郜思雯透露，“唐诡小分队”在戏外有微信群，经常分享粉丝创作和二创内容，“大家在群里什么都聊”。

细节执着

然而，随和幽默只是柏杉的一面。一旦进入工作状态，他立刻变身为不折不扣的“细节控”。

“全部都有，差一点都不行。”当被问及对哪类拍摄细节最有强迫症时，柏杉的回答毫不含糊，“道具摆放、演员走位、灯光布置，全部都得达到要求。”

在《唐朝诡事录》中，这种对细节的执着达到了极致。剧中阴十郎的造型，柏杉与造型指导陈敏正反复修改了七遍。“第七遍效果图出来，我一看就说‘这就对了’。”最终呈现的阴十郎造型——尖下巴、白面庞上布满血丝纹路，成为该剧的标志性形象之一。

在特效与实景的选择上，柏杉同样坚持自己的标准。拍摄《唐朝诡事录之西行》时，团队曾建议在绿幕前完成沙漠戏份，但柏杉坚持前往敦煌实拍。“大队直接从横店转到敦煌，拍了四天。那四天特别干燥，每天路上要花三个多小时，很受罪，但画面呈现特别好。”柏杉导演认为，真实的沙漠光影、头发飘动的细节，是绿幕无法替代的。

情感共振

令人意外的是，这位以拍摄悬疑志怪题材闻名的导演，在执导现实主义作品《我的山与海》时，却成了“在监视器前流泪最多的一次”。

“方婉之的经历和我太相似了，所以会有这种共情。”柏杉坦言。剧中方婉之与养父和解的戏份，他融入了自己对朱自清《背影》的理解，通过养父背着特产进门、方婉之望着背影轻唤“爸”的设计，触动了无数观众的心弦。

郜思雯分享了一个细节：“导演在监视器前看戏时，常常会感动落泪。但他去现场之前，会迅速把眼泪擦掉，不想让演员看到。”柏杉笑着解释：“我不能让演员看到我流泪。但演员是能感觉出来的，结束之后到现场，那个状态是不一样的。”

这种对细腻情感的捕捉与坚守，也贯穿于他对自己作品情感线的理解中。对于《唐朝诡事录》中备受喜爱的“喜追风”CP，柏杉有着清晰的创作逻辑。他认为，在强情节、快节奏的探案剧中，融入情感需要格外的克制与巧思。“在那种一个冰冷的、充满悬疑的语境之下，你融入感情如果太快，我觉得也不会好。”他将其形容为“慢火熬煮”，让情感在并肩作战中自然而然地滋生、呼应。在柏杉看来，探案剧的核心仍是探案本身，情感是“辅助线”，但这种“慢”恰恰符合裴喜君与卢凌风两人物的身份与性格，同时也为观众预留了宝贵的想象空间。“他们应该算是唐朝当时顶级的门阀士族，其实在情感表达上，不可能像普通老百姓那样直接。”

无论是对深沉亲情的现实主义刻画，还是对古典含蓄爱情的志怪演绎，情感上的真诚与共鸣，始终是柏杉作品打动人心的核心。在《唐朝诡事录》中，他特意为冷硬的探案剧情注入了温暖的情感内核。“我不希望观众一直沉浸在冰冷之中，小分队的情感像家人一样厚重，而裴喜君成为串联起他们之间情绪羁绊的那束温暖的光。”

选角“超能力”与时代沉浸

“同频”的选角眼光，是柏杉作品的又一看家本领。在为《我的山与海》选定“三姐妹”时，他的判断精准而迅速。

与谭松韵的第一次见面，就奠定了合作的基础。“我当时去公司，和松韵第一次见面，我们聊得特别开心。”柏杉回忆道，寒暄两句后，他们便直接切入正题，开始聊《我和我的命》（小说原名）和方婉之。“聊得不亦乐乎。我能从谭松韵眼睛里看到方婉之那种不服输的精神，那种坚毅和果敢。”这次“同频”的交流，让他当即认定她就是方婉之。

选定董晴（饰李娟）的过程，则是一场漫长的“面试”。“从下午1点半一直聊到快5点，天都快黑了。”柏杉希望通过深度聊天，看到她眼中“最真挚的东西”和“那种淳朴”，这与李娟的角色内核完全吻合。

至于奚望，则是“唐诡家族”的老熟人，合作默契自不必说。接到邀请后，奚望还特意发来信息感谢导演给予她尝试完全不同角色的机会。

为了让这“天选三姐妹”快速褪去自身痕迹，成为剧中相依为命的姐妹，柏杉导演有一套独特的“沉浸式”方法论。

“围读的第二天，我就让导演组找了很多当年90年代的影像资料、杂志图片给她们看。”柏杉认为，要拍出那个经济上行期普通人“逆天改命”的精气神，演员必须“真真正正感受到那个时候的人，他们的精神状态是什么样的”。

“那个年代是典型的，很特殊的一种创业的拼搏向上的力量，那种干劲是非常足的。”他希望通过这些具体的时代印记，让演员由内而外地理解并靠近角色。除此之外，开机前安排三位主演提前体验集体生活，在片场不断沟通每一场戏的调度与情绪，都是为了“把那个年代的劲儿要展现出来”。

从眼神的确认，到时代的沉浸，柏杉用一套组合拳，将谭松韵、董晴、奚望打造成了观众心中无可替代的“创业三姐妹”。

谭松韵在《我的山与海》中跑调唱《甜蜜蜜》的名场面，更是展现了演员与角色的反差魅力。柏杉回忆拍摄当天的情景：“谭松韵本人唱歌非常好听，但一个真正会唱歌的人，要演出跑调其实挺难的。”

那天在海边大排档拍摄，天气很冷，谭松韵带着“生活的颤音”演唱《甜蜜蜜》，“第二句的时候跑得比较远，现场大家都乐了”。

这种“设计内的笨拙”，反而让角色更加真实可爱，相关片段在网络上爆火，被网友戏称为“东门百灵鸟”。

持续创作与突破

“唐诡肯定会一直拍下去。”柏杉导演在专访中给出了明确的答案。从第一部的惊艳亮相，到第二部热度反超，再到如今规划中的第五季、第六季，他并不担心创作枯竭的问题：“我们当时选这种题材其实就留了一手——很多精彩的案子不一定非得发生在唐朝，其他朝代的案子改编过来也可以。”这种开放的创作思路，让“唐诡宇宙”有了无限延展的可能。

更让柏杉感动的是观众的“自来水”支持：“唐诡从第一部大伙儿认可之后，第二部其实我们的宣发没有太多，而是靠的纯自来水口口相传。我特别感谢我们的观众，感谢我们的粉丝。”

不断挑战自我，是柏杉创作生涯的鲜明注脚。和刘诗诗合作拍摄武侠权谋剧《掌心》时，他面临了全新的挑战。“好多朋友都说，导演你拍的以前几乎都是男性居多，现在触碰这种纯大女主题材，万一拍不好可能会砸招牌。”

但他选择了“明知山有虎，偏向虎山行”：“我就想挑战自己，挖潜力，看看到底能不能行？”

与南派三叔合作《九门》，又是一次全新的旅程。“第一次和三叔合作也特别好，他们公司做这种题材非常擅长，我其实也学到了好多东西。”柏杉希望能在尊重原著气质的基础上，做出更准确的艺术表达。

让他眼前一亮的还有与陈伟霆的首次合作。“第一次见伟霆，我没想到他和10年前拍摄《老九门》时的张大佛爷，几乎是没变的，状态保持得特别好。”柏杉笑着说，“他告诉我‘我就是为了张大佛爷而生’。”但更深的感触在于表演的蜕变：“我能感到他身上其实和以前不一样的东西是什么，十年的沉淀成熟了，眼神中的东西不一样了，角色塑造出来的厚重感加强了。”除了陈伟霆，曾舜晞的吴老狗、徐正溪的二月红等选角，都让柏杉感叹道“每个出来之后感觉都达到了我的要求，陈瑶在《九门》中饰演的霍仙姑，是近期我遇到过角色和本人性格反差最大的，很令人惊喜”。