六天包子，救出了张老爷子，张汝贤出狱的那一天，正赶上振奋人心的“台儿庄大捷”。
大街小巷人人喜气洋洋，久违的胜利，让阴霾的天，都绽放出了欢颜。
一家人高高兴兴地往家走，可还没有进门，就遇到了来收房的藤田。
原来，失踪了几天的张云旗夫妇，早就将房子卖给了小日子。
面对夺房，丁玉娇至死不退一步，而孟万福也抱了必死的决心。
亲儿子张云魁没有了，侄子张云旗就是他的“儿子”。
不管这个“儿子”多么卑劣，也不管这个“儿子”多么无耻，“儿子”好不好，那都是他们张家的事，所以，“儿子”签的字，他这个“爹”的认。
老爷子一言九鼎，虽然眼里冒出了血，虽然拳头差点捏碎，可一家人还是搬离了老宅。
家没了，张汝贤与丁玉娇不想再连累孟万福，毕竟，他不是家里人。
况且，为了张家， 孟万福已经付出了太多太多。
看着马上就要流落街头的老弱小，孟万福更不能走了。
可他一个小小的厨子，在乱世中自身难保，在照顾这么一家老小又谈何容易？
怎么办，灵光一闪，富裕的田宅，出现孟万福的脑海里。
说起张家与孟家这两家人，真正是剪不断理还乱。
这边，孟万福为了张云魁的老小费尽了心机，而那边，心如死灰的张云魁，又被韩小月给救赎。
张云魁也算是命大，淞沪战场他是幸存人，台儿庄战役他又一次死里逃生。
可以说，两场惨烈战役撕裂了他的人生，从最年轻将领到被迫流亡隐姓埋名，张云魁这几个月过的太跌宕起伏。
好不容易有了卢云的证词与证言，可来到长官处，却又面对着小人军长遗孀的哭诉。
长官嘴里说着冠冕堂皇的安慰话，可要表达的内容却是胁迫与不容置疑。
最终，为了六千战友的抚恤金，张云魁含恨离去，临行时他的一句“长衫敬不成军礼”，表明了其心已经破灭。
前途已无明路，张云魁带着满腔悲愤赶往武汉，在那里，他要与一家老小团聚。
可武汉早就是满目疮痍，破墙乱瓦中，张云魁听到了一家老小都葬身海里的噩耗。
再也无法支撑，心灵与肉体的双重打击彻底击垮了他，张云魁成了行尸走肉。
医院里，因为一个鸡蛋，伤兵们用纱布来羞辱他，那个曾经意气风发的少将军再也不见了。
躺在那里的，只是一个精气神完全丧失的废人，吃纱布就吃纱布，吃野草就吃野草，死与活对于一个没有了盼头的人来说，什么都是一样。
韩小月从痛恨到难受，她用痛心疾首骂醒了麻木的张云魁。
张云魁躺进冰冷的水里，他的心终于有了触动。
这一边，张家老小在孟万福的安排下，也终于有了自己的住处。
小小的下人房虽然逼仄，可那是属于他们独立的小天地。
不得不说，孟万福真是心灵手巧，狭窄的空间，硬是被他打造成了舒适家。
其实，张家老小能脱离苦海，除了孟万福的不遗余力以外，他们还遇到了大贵人田家泰。
如果没有田家泰的帮助，那张老太爷真就死在了狱中。
初进田宅时，那叫一个气派，它与外面的颠沛流离形成了鲜明对比，这里处处透着豪华与奢靡。
可以说，从吃到住田家都是孟万福不可触及的存在。
可就是这么神奇，小小的孟万福硬是用七天的包子打通了道路，现在的田宅不光接纳了他，更收容了张家老小。
说起这段佳话，还真叫人啧啧称奇，什么好东西没有吃过的田家主人，竟然对孟万福的包子情有独钟。
为了那一笼笼的包子，他竟然打通关系将张老爷子给放了出来。
要知道，当时孟万福找到汉奸想成事时，汉奸一张口就是一千大洋。
老爷子一事透露出田家非凡的地位，住进田宅那里果然是藏龙卧虎。
主人田家泰，外面的身份是上海商界会长，除了家境优渥左右逢源以外，其实，他还有一个暗藏的身份。
连追了二十多集，真是越看越着迷，越看越心胸荡漾。
当然，好作品离不开好演员，说真的，一开始追剧是被于和伟与王阳所吸引，没想到，等到十九集才等到于和伟的身影。
从期待到过足了眼瘾，于和伟这一回又用精湛演技征服了观众，当然，这部作品里，每个演员都很优秀。
剧中，有将小人物的悲欢离合，给演到极致的黄澄澄，还有毕彦君老戏骨，他炸裂的演技让我们一次次泪目。
观剧过程中，泪水流出了一次又一次，正面人物个个突出，反面角色也不错，饰演最毒小人张云旗的曹磊，也让我们对其演技深深折服。
从特例到众生相，这部作品里没有拉垮的演员，更没有拖后腿的角色。
剧中，每一个人物都是那么的饱满生动，就是出场只有几个镜头的卢云与庞中皓，都让我们印象深刻。
好演员太多，这里就不一一叙述，今天想重点说一说后出场的于和伟。
如果说王阳饰演的张云魁是“明面上的英雄”，那于和伟特别出演的田家泰，就是全剧藏得最深的“暗线灵魂”。
表面上，他是上海商界呼风唤雨的商会会长，穿着定制西装，住着豪华别墅，吃着山珍海味，纵横捭阖八面玲珑。
在他的饭桌上，日本人围坐左右，活脱脱一个“汉奸商人”的模样。
可实际上呢，田家泰是地下党在上海租界最重要的联络员，他的洋行仓库里堆满了给新四军准备的药品和电台，他每天周旋在各色人等之间，用“伪善”的面具藏着一颗滚烫的爱国心。
可以说，于和伟用“静水流深”式的演技，把这个角色的复杂与隐忍演到了极致。
虽说，于和伟在这部剧里不是主角，可他的每一次出场都让人难以忘怀。
田家泰这个角色的魅力，全在“反差”二个字上，而于和伟则精准地抓住了这个核心，最终用他细腻的微表情，把角色的“两面性”，给演绎得浑然天成。
面对日军和汉奸时，田家泰永远是一副温和圆滑的模样，他嘴角挂着恰到好处的笑容，说话永远留三分余地，看起来既市侩又软弱，谁都不会把他和“抗日斗士”联系起来。
只有在没人的时候，田家这个当家的，才会卸下自己的面具，最新剧情里，他连着吃了六天孟万福送来了包子。
从第一天的一炫就是半个，到最后一天的细嚼慢咽，于和伟将吃包子，吃出了一个新的意境。
特别是最后一次，吃“面包子”时，他被噎到又不敢喝水时的那种表情，真是让人忍俊不禁，太有代入感了。
吃包子一事看似漫不经心，其实里面包藏了甚多的深意。
通过吃包子，田家泰每次都在观察着孟万福的表现，他看起来像是在享受美食，可实际上在观察孟万福的执着，也在暗中打听张老太爷的底细。
吃到第五天的时候，他因为连日来吃太多包子犯了胃病，在第六天看到孟万福时，他条件反射到跑去厕所狂吐，那场景真是既好笑又有趣。
面对张太老爷，田家泰不是不想救，而是不能轻易暴露自己的身份，他要用这五天的时间来确认两件事。
一是，孟万福会不会是日军派来试探他的诱饵，二是，张老太爷值不值得他冒着暴露的风险去救。
最终事实证明，田家泰的眼光没有错，一个厨子愿意为了毫无血缘关系的老人跑六天，这证明张老太爷必定是值得敬佩的忠义之士。
六天吃包子天天不同，于和伟的用心诠释，让观众看到了一个好演员在细节上的严苛把控。
看完于和伟的吃包子环节，让人不禁想起了他的相反面。
不知道从何时起，影视作品里的吃，竟然分成了真与假。
当然作为观众我们也可以理解，由于剧情的需要，每个演员都会面对作品里的吃吃喝喝问题。
如果一次性过还好，遇到连卡好多次的，每次都真吃的话，胃肠确实受不了。
更何况，现在的剧组为了节省，很多的饭菜都是道具，用假物件来诠释真吃喝，确实有一定的难度。
可同样的规则条件下，有些演员就能将吃吃出一个新的高度来。
当然，这些吃都限于真吃真饭菜，以个人来说，让人印象最深的一个画面是，《天下无贼》里刘若英最后的吃戏。
那含在眼中的泪，加上嘴角上的酱，若干年后，还是栩栩如生在眼前。
当然有真吃的，就有假吃的，有些演员为了身材更为了形象，他们视吃喝为最大的敌人。
为了将镜头含糊过去，他们一个个将观众当傻 子，空饭在嘴里嚼，而空筷子则在盘中乱戳。
观众眼睛明亮，谁优谁劣早就一眼看透，不说不代表不知道，因为，假的永远代替不了真的，而什么是用心诠释，什么是矫揉造作则一目了然。
当然，王阳在剧中的表现也很优秀，他与于和伟在剧中的表演，可以说是两种完全不同的表演路数。
王阳的表演偏外放，情绪浓烈，角色的成长弧光清晰可见。
他演的是“明面上的英雄”，所有的痛苦、愤怒、挣扎都摆在明面上，靠着命运的巨大反差和情感爆发来打动观众，让观众跟着角色一起哭一起笑，共情力极强。
而于和伟的表演则偏内敛，全靠细节制胜，静中藏雷，他演的是“暗地里的英雄”。
所有的情绪都藏在面具之下，一个眼神、一个微表情、一句语气的变化，都是角色的内心独白，戏份不多却每一场都是记忆点，后劲十足。
这两种表演方式没有高下之分，反而恰好对应了抗战年代两种不同的爱国者，有人在前线浴血奋战，光明磊落，有人在暗处潜伏坚守，默默牺牲，他们都是那个时代最了不起的英雄。
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