马伯庸的原著水平，张黎导演的执导能力，青年实力派演员成毅的表演功底，已经构成了这部《两京十五日》的铁三角阵型。不过，在该剧尚未放出预告片的时候，我对于剧作是有一种担忧的——这部电视剧，能不能把京杭大运河上的戏份拍好呢？这种担忧，其实是有前车之鉴的。徐则臣老师的小说《北上》，讲的也是京杭大运河的故事，是清代的最后一次漕运的故事。但是，这部文学作品改编成为同名电视剧之后，做了巨大的减法，真正的大运河上的行船故事，被缩减成了大运河边一群孩子的青春成长史。这种缩减虽然是不对的，但是，我非常理解编剧和导演们的做法。
要是按照《北上》原著小说的样貌去拍摄这部戏，那会形成一个天价的成本。《北上》小说当中，主人公们沿着京杭大运河北上，到了很多地方。而这些地方，已经不具备古装实拍的条件了。基于此，赵冬苓编剧对《北上》进行更为现代化的改编，我觉得也是影视剧创作当中的无奈之举。但这也是遗憾——我们没有通过《北上》这部电视剧，去呈现一个影视剧画面和故事意义上的京杭大运河。
在该剧放出的首款预告片当中，直接给懂行的剧迷们答疑解惑了。首先，《两京十五日》不仅没有回避运河之上的故事，而且敢于呈现京杭大运河上大面积行船的画面。这些画面，是用电视剧的方式，证明京杭大运河在中国古代运输当中的能力。这种证明，比我们搞多少书面文字上的说教都有用了。
其次，这部电视剧也没有回避京杭大运河战船上的打斗场景，相反，它拿出了十足的诚意，把这些战船打斗内容用顶级的场面样貌呈现出来。大家都知道，一部电视剧拍摄打戏，是非常耗费经费的。咱们当下，已经有很多中低成本的电视剧开始在打戏上投机取巧了。反观《两京十五日》，通过首款预告片，明确告知观众，大运河战船上的这些打戏，不仅没有投机取巧，而且要场面有场面，要武打动作有武打动作，要精湛演技有精湛演技。
《两京十五日》的领衔主演是成毅。这位青年实力派演员的演技水平，是不需要过多论证的。因为在以往的成毅主演的电视剧作品当中，作品本身已经成为成毅大气磅礴演技的最好证明。演员无声，作品说话。
我想重复一遍，“演员无声，作品说话”这一句。最近这些年来，咱们很多流量明星是活在热搜上的，作品不咋地，但天天热搜不断，吃喝拉撒睡都恨不得形成热搜。反观成毅，他虽然有巨大的流量号召力，但这份号召力显然是通过以往优秀影视剧作的积累。演员并没有绕过作品，通过什么热搜去和观众对话。相反，成毅一直站在优秀作品和优秀角色的背后，让观众们先记住角色，再记住演员。
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