丁玉娇被安排去打扫田家泰的书房，因为儿子月明没人带，就背在背上，边打扫边给儿子讲故事，却不知道田家泰就在书架的背后逍遥椅上看书睡着了，无意识破了丁玉娇非一般人的身份。
丁玉娇一进书房时，书桌上放着一本打开的陈独秀先生的《新青年》，里面正好有一篇《卖火柴的小女孩》，丁玉娇就由此开始自言自语地讲起来。
当丁玉娇把《新青年》收好放进书架上时，田家泰的那一排书单看在丁玉娇的眼里，其实完全可以看出田家泰的背景了。
对于没有文化不懂的下人们来说，不知道这些书的意义，但对于上过大学的丁玉娇来说，看到这些书名以后，她的表情是会心地一笑就懂了。
一个人看什么样的书，太容易暴露一个人的性格和喜好了，所以书单是非常私人的事，也是快速了解一个人最好的途径。
田家泰的书架上，摆放着很多的《新青年》，除此之外还有《伊凡之死》、《约会》、《我的童年》、《萨夫》、《被侮辱的与被损害的》八册、《初恋》、《迷途》、《淑女》、《还乡》、《死人之屋》、《四十年代》。
这些书清一色的都是俄国文学。
三部陀思妥耶夫斯基的小说：
《被侮辱的与被损害的》是长篇小说，讲述的是资本家与被他侮辱和损害的人们之间爆发的冲突的故事，最后，底层人人被驯服、忍耐、并甘愿自觉地受苦。
《淑女》中篇小说，讲述的一位贵族少女因家变而走投无路后嫁给了一个当铺老板，从此过上了令人窒息被控制的生活，这是一段毁灭性的占有欲。
《死人之屋》也叫《死屋手记》，描述沙俄时代监狱生活的一部小说，属于半自传体。
两部列夫·托尔斯泰的中篇小说：
《伊凡之死》讲述的是法官伊凡从患病到死亡的过程中所经历的精神觉醒。在回顾自己的人生时，事业与婚姻、人际关系与人情世故等，既空虚又虚伪，活了一辈子，居然毫无意义。伊凡在临死前顿悟——没有死，只有光！
《迷途》讲述的是一位贵族青年的堕落与忏悔的故事，最终迷途知返，自我救赎。
两部屠格涅夫的小说：
《约会》讲述的是不对等阶层身份之间的虐恋，农奴少女惨遭贵族家仆抛弃的命运。
《初恋》是一本回忆录，讲述的是一位16岁的少年与大他5岁的新邻居初恋的故事，可后来发现，与自己约会的女人居然也跟自己的父亲约会。
两部高尔基的小说：
《我的童年》是自传体小说，描述了自己苦难的童年与丑陋的人性、以及阴暗的社会。
《四十年代》也叫《克里姆·萨姆金的一生》，写了俄国40年的巨变，小人物被大时代所裹挟的浪潮的命运。
《萨夫》是法国作家阿尔丰斯·都德所著，是世界文学名著，讲述了在巴黎一对恋人的故事，萨夫与来巴黎求学的青年葛辛相恋，葛辛却发现，萨夫不过是另一个男人的外室，葛辛想带萨夫离开巴黎去南美工作，可萨夫自知不配葛辛，最终选择一个人孤独终老。
《还乡》是英国作家托马斯·哈代创作的长篇小说，讲述的是一对夫妻为了坚守各自的理想，彼此都不为对方妥协，最后造成的婚姻破裂与理想破灭的悲剧。事业得不到爱人的理解，注定是悲剧；同时理想也得不到外界的认可与理解，更是悲剧。
纵观田家泰书架上的这12套书单，作为懂行的丁玉娇而言，完全可以看出田家泰是一名爱国人士的身份了，喜欢沙俄文学的商人，陈独秀的《新青年》每期必看，在家不出门的时候，都在书房里看书，就连田家泰躺在逍遥椅上睡着了，怀里还拿着一本西班牙作家塞万提斯·萨维德拉《唐吉诃德》，这是理想与现实之间的矛盾的小说。
所以在田家泰的进一步试探下，发现了张汝贤作为读书人的大才，丁玉娇被误作英雄的遗孀，孟万福的有情有义，田家泰才真正遇到了革命路上的知己。
《唐吉诃德》里有几句经典的句子，与田家泰看着它睡着了，与张家人的到来，都非常呼应。
“自由是天赐的无价之宝，地下和海里所埋藏的一切财富都比不上。自由和体面一样值得拿性命去拼。不得自由而受奴役是最苦的事。”
“勇敢的人开凿出自己的道路，胆小的人只能随着别人踩出的脚印走。”
“我愿意跟随我的信念的风向标前进，脚踏实地地走我自己的路，哪怕这条路再崎岖，再泥泞，我也要以我的方式走到头。”
“天叫我生在这个铁的时代，是要我恢复金子的时代，一般人所谓黄金时代。”
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