我知道最近中国电影圈最火的片子，
是《给阿嬷的情书》。
豆瓣9.1分的国产电影不多见，
好电影能卖好票房当然值得高兴。
我也一直在坚持做阿嬷的自来水，推荐给所有朋友们。
但是只靠《给阿嬷的情书》并不能扭转中国电影的颓势。
《给阿嬷的情书》票房涨势很好，
不过这个五一档票房冠军另有其人。
《消失的人》
这怎么能说不是另一种陈思诚的胜利呢？
先插入时长4分47秒的“蛋蛋秀”
为啥这么说？今天视频聊一聊。
首先先打脸。
五一档开始之前，我聊《寒战1994》的视频里说，
如果问五一档票房冠军是谁，
我会毫不犹豫投票给《寒战1994》。
但这事也不能全怪我，
这样的阵容，这样的题材，这样的IP，
明显是奔着五一档票房冠军来的。
但当最后结果揭晓，答案跟很多人预测的并不一样。
《消失的人》的五一档票冠，意料之外却也在情理之中。
看到网上有人说，之所以看《消失的人》，
还以为跟《消失的她》有剧情上的关联，
是续集或者姊妹篇之类。
你看这不还是陈思诚的影响吗？
而且无论从犯罪悬疑的类型还是两性情感的表达，
你说《消失的人》是《消失的她》姊妹篇也并非毫无道理。
只是从开发创作角度说，这两部电影来自不同的公司来自不同的主创，
不过对于看电影的观众来说，这些说重要也重要说不重要也不重要。
这些年陈思诚对于中国电影票房的重要性显而易见。
从早期《唐探》系列到《误杀》系列再到《消失的她》，
可以说是他慢慢培养起观众对犯罪悬疑国产电影的购买欲。
目前中国电影票房榜前20名里，
主打犯罪电影大概有四部，
有《唐探2》《唐探3》《唐探1900》跟《消失的她》，
都来自陈思诚的手笔。
若说10亿以上的国产犯罪电影，《误杀》《误杀2》赫然在列。
而票房紧挨着排在《误杀》上面的是，同一个导演柯汶利的另一部电影《默杀》。
《误杀》当年叫好卖座，虽然之后柯汶利跟陈思诚分道扬镳，
但却让两个团队分别开始深耕在悬疑犯罪电影赛道。
陈思诚的《误杀》《误杀2》《误杀3》，口碑有好有差，票房却几乎都是10亿左右的成绩。
柯汶利的《默杀》《匿杀》，口碑稳步下滑，票房虽说也有下降，但对于其他很多类型电影来说也是可望不可及的成绩。
柯汶利的“杀”系列，又怎能断定不是受到陈思诚的影响呢？
不然很难解释为啥一共杀了五六部了，每部都逃不过东南亚这块“风水宝地”。
另一位受陈思诚启发，大搞国产犯罪电影且票房有声有色的导演则是马浴柯。
这位曾出现在《唐人街探案》电影跟网剧里的演员，之后开启自己导演生涯。
至今马浴柯导演两部电影：《怒潮》和《重生》。
熟悉的犯罪，熟悉的东南亚，只是在犯罪类型里更偏重动作一些。
两部电影豆瓣评分都在6分左右徘徊，
票房则是2.3亿跟4.6亿的飞跃。
这该是类型片的胜利吧，否则一个原来常在港片里做配角的演员转行当导演，何谈票房号召力呢。
这两部电影一定是赚钱的，因为《重生2》已经标注2027年会上映。
《消失的人》成为五一档票房冠军，
跟所有主创的努力付出肯定有很大关系，
但从另一层面说，这何尝不是类型的胜利，不是陈思诚的胜利呢？
陈思诚多年深耕国产犯罪电影，培养了观众的观影口味。
如果说《消失的人》票冠里有陈思诚的功劳，
那《10间敢死队》输给《消失的人》，也可以说是陈思诚输给了陈思诚。
陈思诚自然知道什么类型电影是赚钱的。
只是当后来者紧随其后的时候，他已经开始尝试探索其他类型。
《外太空的莫扎特》失败了，《解密》也不成功，
《10间敢死队》单论票房，应该偏向不成功多一点吧，
只是考虑到演员阵容以及口碑，总比《莫扎特》要好多了。
其他先不说，陈思诚愿意尝试新类型，愿意启用新人，就这份胆识跟魄力，确实挺值得佩服。
我再强调一次，我很喜欢《给阿嬷的情书》，
这部电影能票房大爆能逆袭，我特别高兴，也在积极到处推荐。
但我还是想悲观的泼一泼冷水，
如果说《消失的人》成为票冠有必然性，
那么《给阿嬷的情书》的大卖存在很大的偶然性。
名气不大的导演加一群素人演员主演，这样电影能大卖，可遇不可求。
残酷一些说，
观众更需要《给阿嬷的情书》，市场更需要《消失的人》。
可能有人要骂我了，
说什么屁话，市场不是由观众组成的吗？
是。
这两者按说不矛盾，手搓的《给阿嬷的情书》对观众来说弥足珍贵，更工业化的《消失的人》票房成功的几率更大。
这么多年只有一部《给阿嬷的情书》，票房上却成了很多部《消失的人》。
最后我还得说，朋友们，咱们是一伙的，都是电影观众。
电影不管是手搓的还是工业的，好看就是好电影，咱们就去看。
不好看那就说啥都白扯，对创作者来说早淘汰早进步吧。
只是我作为一个擦边电影行业从业者，肯定还是希望市场更繁荣嘛。
市场繁荣，选择才能更多。
创作者选择更多，观众选择也更多。
你说对不？
我是蛋蛋，祝大家早日富可敌国，拜拜！
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