《银幕》场刊
《故土》3.3
《米诺陶》3.2
《突如其来》3.1
《纸老虎》2.8
《我们的救赎》2.8
《希望》2.8
《峡湾》2.5
《奈义日记》2.5
《我爱的男人》2.4
《苦涩的圣诞节》2.2
《黑球》2.1【新】
《所爱之人》2
《未知》1.9
《一个女人的生活》1.9
《穆兰》1.9
《温柔的怪物》1.8
《懦夫》1.8【新】
《嘉朗丝》1.7
《平行故事》1.7
《盒子里的羊》1.3
戛纳日记Day10
*写于法国时间5.21晚
传说中的戛纳“男同日”来了！今天的重点是主竞赛单元《黑球》和《懦夫》，相信大家都已经期待很久。
西班牙导演组合“Los Javis”——Javier Calvo 与 Javier Ambrossi曾经有过一段长达13年的伴侣关系，去年年底两人宣布分手。他们共同活跃于西班牙的LGBTQ+社群中，不仅主演和导演国民级别的肥皂剧（《物理化学》《毒药》），担任西班牙版鲁保罗变装皇后秀的固定评委，还主持过戈雅奖典礼。
哈维尔·安布罗希和哈维尔·卡尔沃
《黑球》是他们共同合作的最新作品。电影由阿莫多瓦担任监制，之前甚至有小道消息称，阿莫多瓦宁愿自己的《苦涩的圣诞节》不进今年的主竞赛，因为他不希望自己的手心和手背互搏。
阿莫多瓦和《黑球》两位导演
本片卡司阵容非常强大，凭借《名校风暴》跃升成为西语区顶流的米格尔·贝尔纳尔德阿尤贡献了一丝不挂的大尺度的表演，流行歌手Guitarricadelafuente贡献了银幕首秀，两人在电影中化学反应强烈，演出了暗潮汹涌的情愫。
同时，电影的客串阵容也令人惊喜。佩内洛普·克鲁兹饰演一位战地变装俱乐部歌手，真正的diva，身段妖娆穿梭在军营大兵中又唱又跳，释放酷儿圣母的强劲魅力。格伦·克洛斯则贡献了西语表演，她扮演一位美国学者，她的研究是解开电影麦格芬的关键。
电影以西班牙传奇同志诗人费德里科·加西亚·洛尔迦一份仅存四页的未竟剧本《黑球》为锚点，用160分钟精妙地编织了一幅叙事三联画：1932年，年轻的卡洛斯因为同性恋传闻在精英俱乐部投票中被投下“黑球”拒绝；1937年西班牙内战期间，被迫入伍的国民军小号手 塞巴斯蒂安与战俘（亦是洛尔迦的现实情人拉斐尔）产生了禁忌之恋；2017年，现代历史学者阿尔伯托试图在一份突然收到的遗嘱中寻找外祖父的秘密。
对我个人而言，观看影片的过程是极为感性的，差不多还有二十分钟结束的时候，我的眼泪就已经停不下来了，感动来自于两方面：
其一是角色之间的情感，一种“尚未真正开始的”爱情。出乎意料的是，《黑球》并不以刻画恋爱事件为主，它的确有暧昧的氛围和试探的动作，但从情节上看，电影更关注在历史境遇和个人生活的关键时刻所作出的选择。
这也关联到了第二点，影片最终落脚在一个宏大的主旨上，即酷儿如何捍卫自我表达和书写的权利，如何在时代洪流中留下自己的声音，就像影片尾声出现的一句台词，洛尔迦说：“保护《黑球》，未来它会帮助像你我这样的人，保护他们不要像你我一样。”颇有淋雨之人想为后世撑伞的大义。
这一主题在今天看来仍是如此重要，却甚少能找到可以参照的作品，正因如此，《黑球》是一部真正的酷儿史诗，它将真实历史人物与虚构文本交织，既保有学术解谜的乐趣，还充满浪漫澎湃的诗意。
同样聚焦战争，德霍特备受期待的新作《懦夫》将视线拉回到一战期间的战壕之中，与《黑球》不同的是，它确凿描写了一段纯洁动人的爱情如何在一个危险而困难的情境下发生：青年士兵皮埃尔渴望在第一次世界大战的战场上证明自己。在前线后方，他遇到了弗朗西斯，一个想要振作起来的年轻人。
然而德霍特这次的意图给人一种混乱之感，缱绻的爱恋在辩证的“怯懦”中幽然发生，关于懦夫本身的定义，两个主人公都以不同方式与其回响共振。但这毕竟是一种较为二元和简单的处理，在任何一个时刻，个体懦弱的逃离，都是对另一种价值和生活方式所表露的勇敢。因此《懦夫》尝试建立中立的立场，解构这个词汇本身具有的消极含义。
尽管如此，个体在战时的军营中选择哪个位置效力，不同的性别表达如何在极端阳刚环境中被兼纳和理解，艺术创作本身是否就先天具有感染与疗愈的能力，电影涉及了若干条线索，它们相互纠缠却并未有什么内核完全可被讲清。与《女孩》《亲密》相比，《懦夫》有些令我感到遗憾，它退化到了只有一种非常浅表的浪漫和美丽，徒留角色的银幕魅力，和一种仅能在想象中才可能被建立的深刻联结。
欢迎大家收听我们今天的播客
里面有关于几部作品更完整的交流和探讨。
明日预告 5.21
主竞赛单元
格里策巴赫《向往的冒险》
梅西斯《夜之寓言》
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