听完Olivia Rodrigo的新专辑《You Seem Pretty Sad for a Girl So in Love》，我脑子里只剩下一个念头：她是不是觉得之前的自己和听众都有那么一点累？
Olivia Rodrigo似乎有种体质，让她在任何一次尝试中都难以交出一张让人走神的专辑。这一次，她和制作人搭档Dan Nigro手里的三连胜，依旧干脆利落。只是“再一次”这个词，这次掺杂了一些微妙的转折——这些转折远不止是抛弃了单词标题那么简单。在《Sour》和《Guts》这两张出色但气质相近的专辑之后，摆在他们面前的任务几乎不可避免：偏离标志性的声响，坚决证明自己不是只会一招的小马驹。即便最初的那一招，其实已经足够精彩。
初听这张新作时最大的惊喜在于，Rodrigo和Nigro完成了一笔聪明的交易。前两张专辑中最凶猛的那部分流行朋克风格，如约消失了……但摇滚还在。至少，如果你认同“上世纪八九十年代的KROQ之声”也能被称作摇滚的话。专辑大约有一半在复兴那些经典的new wave声响，这一点在先导单曲《Drop Dead》里早有暗示——歌曲中段的一条合成器旋律，短暂却愉悦地威胁着要把整首歌变成Flock of Seagulls的调子。如果你怀念那个合成器riff与鼓机统治摇滚的前垃圾摇滚时期，这张专辑里大概有六首歌会让你脸上挂起傻笑。听着倒数第二首《Expectations》，我脑中闪过一句话：“Missing Persons乐队，找到了！”它有点笨拙，又浑然天成地美妙。
当然，这对搭档迷恋的并不只是new wave里更讨巧、更甜腻的那一面。整张专辑循着一段恋情的发展轨迹铺开——没错，Rodrigo与The Cure的“恋情”。发布前的几首单曲已经把这层关系挑得足够明白。先是《Drop Dead》，她在里面大声宣告：“你知道《Just Like Heaven》的全部歌词 / 而我现在才懂他为何写下那些字句 / 因为你就站在这里。”紧接着第二首单曲，除了歌名就叫《The Cure》之外，和The Cure似乎毫无关系。然后轮到Rodrigo在Primavera音乐节上用一个惊喜合唱揭晓谜底：新专辑里的《What's Wrong With Me》，人声部分实际上由Robert Smith本人献声。你可能以为这就到头了，但当你终于把整张专辑放进播放器，才会发现那个一直缺失的拼图——一首真正听起来就像The Cure的歌，《Maggots for Brains》。她在这张专辑里对The Cure的致敬，已经从帽子戏法升级成了一场大四喜。
假如整张专辑都充斥着这种八九十年代之交的复古主义，你或许会怀疑Rodrigo是不是脑子里真的长了什么奇怪的东西。答案是，没有——只不过长了一条顽固的耳虫。而它带来的愉悦，远比任何诊断书上的数据都要丰盛。这样的半张专辑，也远比一整张充满安全牌的续作，更让人期待她的下一步。
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