项目几经波折，编剧数易其稿，终于登上大银幕的电影《抓特务》，改编自“神剧”《无悔追踪》。
然而上映五天（截至6月23日），影片累计票房仅6700多万元 ，口碑也呈现两极分化，市场表现能否达到预期并不乐观。
尽管部分情节由于时长有限等多重原因，删减后不够连贯，但总体而言，影片还是颇为难得地呈现出一种圆融成熟的艺术风范，不煽情不卖惨，平静克制的叙述，让冯小刚再次回归了市民精神与冯氏幽默。
《抓特务》预告片截图
对于“改编”的改编
《抓特务》改编自张策1992年发表的短篇小说《无悔追踪》，但从内容上看，更脱胎于1995年播出的二十集同名电视连续剧。
小说采用老民警肖大力之子肖勇的第一人称限制视角，借助第二代旁观者的困惑不解回溯过往，最终勾勒出肖大力与冯静波四十年的恩怨是非、命运纠葛。
编剧史健全创作了30多万字的电视剧剧本，在保留人物身份、角色关系和二人角力这一主要情节基础上，增加和扩充了邻里往来、众街坊命运、冯静波情感、派出所日常工作、儿女婚姻等多条叙述支线，并且难能可贵地把人物命运与新中国成立以来的重要历史事件巧妙融合，让肖大力这样的普通警察，在柴米油盐充满烟火气的日常生活中，展现出并不平凡的精神光辉，更以众多人物被时代裹挟的身不由己，展露出对普通人命运变迁的悲悯和理解。
显而易见，改变新中国敌对者的政治立场，令之洗心革面发自肺腑地拥护并且热爱新政权，这一主题带有彼时常见的革命英雄主义宏大叙述面相。
然而《无悔追踪》之所以直到今天依然是许多观众心目中的“神剧”，很大程度上在于三十多年前，编导凭借深厚的艺术功力，非常前瞻地在创作中构建了历史洪流中可被感知的普通人的生活世界，以小见大、亲切生动地讲述了人们厕身其中的共和国史诗，并向生命本身投以温情的一瞥。
电视剧《无悔追踪》剧照
在这个意义上，电视剧既延续了小说的赞颂主题，又进一步扩大格局，凸显了真正的主角，即新中国自身。
这一叙述策略，在其后的《贫嘴张大民》（1998）、《家有九凤》（2005）、《人生》（2014）、《人世间》（2022）、《小巷人家》（2024）、《主角》（2026）等电视剧中不断发扬，甚至成为某种创作主流——借助普通人的家庭生活折射时代变迁，而他们的悲欢离合中蕴藏的家国之爱、理想坚守，正是人们由衷认同的价值信念。
就内容相关性而言，影片《抓特务》可以说是对于小说改编电视剧的再次改编，或曰时隔多年的深情回望。
电影编剧依然由史健全担任，导演冯小刚也曾深度参与电视剧创作。由于电影时长限制、市场变化等原因，影片对街坊群像、家庭生活等支线大幅删减，更加集中表现了肖冯二人的复杂关系，也更多着墨人物思想情感的状态和变化。
影片里，不同个体或清醒或被动的人生选择，伴随着挥之不去的命运荒诞感，静水深流的日常生活显然隐藏了时代的印迹，以及喧哗过后的最终价值认同。
《抓特务》预告片截图
北京胡同版的“无间道”对峙
名为“抓特务”，影片题眼却不在“抓”。
不同于上世纪五六十年代的敌特侦察片，或者新世纪电影市场化改革以来更具商业性的谍战类型片，电影几乎一开始就亮出了冯静波的真实身份，因而叙事张力不在于是否抓到特务，而是围绕特务身份，展开不同阵营人物之间的精神角力。
依照剧情侧重和叙述节奏，影片可以分为三个部分。
其一，新中国成立当天二人初见，便开始的你追我躲、见招拆招。这一部分节奏紧促、悬疑感拉满，观众既担心冯静波暴露，又着急肖大力被误导，戏剧化的情节推进，集中交待二人身份、立场、性格，以及如何展开各自的追查与掩盖；
其二，上世纪五十年代初到八十年代初，叙述节奏渐缓，二人和众街坊在经历抗美援朝、大跃进、公私合营、唐山大地震、改革开放等历史事件中，也经历了个人婚姻家庭的种种变故，并由此产生更深层更复杂的羁绊；
其三，八十年代中期，冯静波认清人民选择才是正确的历史走向，自己蹉跎半生，不仅无法在错误的选择中实现振兴国家的理想，甚至渺小到被同僚遗忘，他终于认同了曾经的敌对方政治立场。
由此，影片在结尾迎来了压抑许久的情感爆发以及主题升华。舒缓的叙述节奏中，肖冯二人说出了各自纠缠了几十年的心结。
电视剧版，时年不到三十岁的王志文，演活了小说中瘦瘦高高，总是一副似笑非笑表情的冯静波，知识分子的清高、理想主义，混杂着小心翼翼的讨好与时刻保持警惕的审视感。刘佩琦饰演的肖大力，则把北京警察的质朴敞亮热心肠和角色特有的执拗，表现得入木三分。
《抓特务》预告片截图
电影版由于叙述主线集中，胡歌、雷佳音饰演的双男主上演了大量对手戏和心理戏，竟多出些京味儿“无间道”的意思。
两人遭遇的不同精神危机，对当下新一代观众而言，同样具有文化研究的症候意味。
一方面，冯静波为了掩护潜伏特务身份，不仅没有大搞破坏，反而表现积极成为先进分子。长时间的价值摇摆和真相掩盖，以及对于虚假身份的“表演”，令冯静波日渐陷入自我怀疑。
最终，冯静波被肖大力感动感染，认同了社会主义和人民政权。然而数十年间，宏大信仰与日常感知的两种迥异判断，不断碾压他凡俗生活中的肉身。
至此，冯静波带有存在主义意味的不被认可、无法归类，又何尝不是一场关乎自我认同的精神危机。胡歌的演绎强化了此过程中人物如履薄冰的惶恐和破碎感。
另一方面，一直对党的事业忠心耿耿，全心全意为人民服务的肖大力，却因多次收听敌台，反而一度被认作潜伏特务。内在信仰与外在身份的撕裂，愈加反衬出肖大力精神力量的强大。
雷佳音版的肖大力在得知妻子亡故、看到幼子骨灰等瞬间，表现出了诧异、迟疑甚至怀疑，以灰度增强了人物的丰富性。
《抓特务》剧照
冯小刚的“回归”与“拓展”
冯小刚上世纪九十年代执导的市民喜剧，之所以屡屡引领票房，原因之一就在于重新讲述了中国电影多年以来隐藏在政治世界之下的日常生活。
《甲方乙方》《不见不散》《没完没了》《大腕》等影片，往往设置梦境般的飞地或孤岛，供观众纵情宣泄，同时又不断故意暴露出有所架空的人为设置，构成了对于时代的反讽。
由此，冯小刚的多部市民喜剧，既可以被读解成纯粹的商业片，也可以被理解为最中国化的后现代电影。因为它们既充满生活实感，又以喜剧性的方式掩饰了历史悲剧性的断裂，解构了以往大银幕常见的叙述程式，以及这套叙述程式所维系的意义感。
其后创作的《手机》《天下无贼》和《私人定制》、《非诚勿扰》系列等影片，都延续了冯小刚市民喜剧的创作思路，也许导演理解的电影“人民性”，正是“贴近生活和真实”。
但同时，冯小刚也从未停止艺术创新和自我突破。《夜宴》试图结合莎翁名著与中国传统文化，借势商业大片走向世界舞台；《集结号》《一九四二》《唐山大地震》等影片，尝试以更温情、更凸显主体性的方式丰富宏大叙述；《我不是潘金莲》则借助圆形画幅，探索电影语言的形式创新……
作为创作者，冯小刚的导演才华与市场敏锐度毋庸置疑，可惜近年上映的电影《只有芸知道》、电视剧《北辙南辕》《回响》等都因为内容悬浮备受质疑。2025年执导的商业剧情片《向阳·花》虽具亮点，观众喜闻乐见的“冯氏特征”甚是稀薄。原因之一，或许在于相较从前，这些作品与当下生活尚有隔膜。
《抓特务》预告片截图
《抓特务》虽然结尾二人剖白的主题升华略显生硬，部分情节由于时长有限等多重原因，删减后不够连贯，但总体而言，整部影片还是颇为难得地呈现出一种圆融成熟的艺术风范。
导演不煽情不卖惨，平静克制的叙述再次回归市民精神与冯氏幽默。
值得关注的是，不同于上世纪九十年代以戏谑解构为基调的喜剧，《抓特务》的幽默还沉淀着历史的厚重。相比悬疑、谍战等类型片，《抓特务》更像一部浓缩的年代剧。
冯小刚曾在采访中将《无悔追踪》比作“胡同版的《茶馆》”，因为“这是我们这代人经历过的日子。那些欢笑、泪水、挣扎、坚守，都是真实发生过的，应该被记录下来”……
在更早的采访中，对于创作，他还希望“观众可以透过他的影片看到中国社会变革的缩影”——此片完成，真可谓念念不忘，必有回响。
（刘春，上海社会科学院文学研究所副研究员）
来源：刘春
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