当稳妥成为主流，为什么琪铄影业选择继续冒险？|古装|国色芳华|奇幻|爱情剧|琪铄影业|继续冒险

剧集行业的生态位正在悄然发生位移。

如果我们仔细消化近期的行业动态，会发现这样一种演化趋势：长视频平台正在加速向“服务者”演进。而原本处于从属地位的制作公司，则越来越被期待成为内容议程的设置者。

换句话说，敢冒险、有判断，且有持续输出能力的内容公司，成为了如今市场上的稀缺资源。

就在这样的变革节点，一个以口碑爱情剧立身的内容厂牌琪铄影业，释出了一份颇让人感到意外的储备片单。

琪铄影业2026年度片单

这份片单从体裁上看，囊括了长剧、中剧、短剧；从题材上看则横跨了微观历史、女性成长、校园青春、古装虐恋等多个赛道。单从覆盖面上，就远超市场对一个“小而美”厂牌的内容储备预估。

但更重要的是项目的挑战性。几乎每部储备剧，都有一打眼就能识别出的创作难度：

比如，以时装行业为背景的女性成长剧《狂潮领上》，野心勃勃、一心想赢的复杂女主如何塑造是难点。再比如，历史剧《大明监察》如何用小人物视角打开明史，讲一个“反腐”故事是难点。还有古装爱情剧《柔风》，不拔高主角、美化爱情的虐恋怎么征服观众，也是难点……

长剧的跨题材冒险

在琪铄影业的这份片单中，只有《逐夏》《柔风》两部，属于琪铄影业深耕多年的爱情剧赛道。剩下的《狂潮领上》《大明监察》《照夜燃星》，则分属女性成长剧、微观历史剧以及古装玄幻剧这三条截然不同的题材赛道。

小编与琪铄影业创始人兼CEO、总制片人张则天的对话，也从这三部超出市场预期的储备剧开始聊起。

“琪铄不是不做爱情剧了，而是不想只把爱情理解成男女主关系。”对于为何要在长剧领域做跨题材的探索，张则天有相当清晰的判断：“过去十年，我们最核心的能力其实不是拍甜，而是理解年轻人的情绪，理解他们为什么心动、为什么受伤、为什么需要被治愈。现在市场变了，年轻观众的情感需求也变复杂了。爱情之外，他们还关心事业野心、身份焦虑、阶层流动、女性成长、热血冒险。所以这次片单看起来是在走出爱情剧舒适区，但对我们来说，是把过去积累的情感能力放进更多类型里。”

《狂潮领上》便是一部聚焦欲望、野心和成长的现实主义女性剧。它讲述了一个从档口到T台的菜市场女孩，如何颠覆行业、重写规则，打出自己一片天下的故事。

从项目要素来看，《狂潮领上》最吸引人的“看点”有两个：一是以时装行业为背景，既装得下名利场的造富奇观，也拍得出经济上行期的美；二是邀请了在女性成长书写上，笔力深厚的编剧曾璐操刀，她此前的代表作有《知否知否应是绿肥红瘦》《欢乐颂》等。

不过，张则天却坦言《狂潮领上》并不打算强化职业剧的属性。

“复杂的女主角，其实才是这部剧的核心吸引力。”《狂潮领上》的女主角乔韵从底层成长起来，最早进入行业是做网红带货模特。在张则天看来，她身上有很现实性的一面，“当你从微末做起，想要成功和阶层跃升，就必然会有算计和狠辣。乔韵因为她的欲望、野心、判断力和执行力而有魅力。她有艺术家的疯癫感也有商人的手腕和精明。传统意义上的温柔、正确、等待被爱的女性，是没办法有说服力地完成这种蜕变的。”

从《你是我的荣耀》《很想很想你》再到《纯真年代的爱情》，琪铄影业此前有多部女频剧创作的积累。尽管这些故事大多以爱情为主线，但无论是一路蜕变的乔晶晶、因为热爱配音自学成才的顾声，还是凡事主动进取的费霓，都有清醒自主的一面。

“《狂潮领上》中，我们想挑战更复杂的女性形象。在她所处的复杂情感关系网中塑造她。但她并不是脱离现实的。她身上其实折射了一种很当下的女性处境：不是所有女性成长都要以被理解、被治愈、被爱作为终点，有些人就是要赢，要往上走，要在时代浪潮里抓住自己的位置。”张则天解释道。

相比《狂潮领上》，琪铄影业与马伯庸合作的《大明监察》的题材跨度更大。

这部剧属于微观历史剧，延续了马伯庸一贯的在历史褶皱中开“脑洞”的创作风格，讲述了明朝郑和下西洋大背景下，一个底层小吏意外卷入朝堂争斗，在艰难求生中揭开有关郑和的惊天秘密的故事。

“尽管琪铄此前未曾涉足历史剧，但我们面对《大明监察》这个故事时感觉是有抓手的。这个题材看起来很宏大，但切入点其实是一个年轻的小人物。回看我们过往在爱情剧赛道突围的经验，我们一直追求的，也是在真实的生存困境中塑造扎实的人物。因此，从小人物的境遇切入，让我们产生了强烈的创作共鸣。”

张则天希望通过这次合作，将琪铄影业在情感叙事上的积累注入到《大明监察》中，也想要尝试着在系列化开发中，动态呼应观众的心态变化和社会情绪变迁。

在爱情剧赛道死磕差异化

在琪铄影业的长剧项目进度表上，即将开机的青春校园爱情剧《逐夏》会是较早与观众见面的一部。

这部剧改编自木瓜黄的同名小说，原著以清新的校园暗恋和密集笑点吸引了众多拥趸。看似这部剧处于琪铄影业的舒适区，但事实上小情节、小起伏的青梅竹马故事，在当下的改编环境中却并非主流。

“如果还把青春校园剧当‘快餐’来做，情节起伏小确实会成为弱点，很多团队也因此不敢冒险。但我们原意当那个冒险家。”张则天在采访中直言。

但这种冒险并不是无因的冲动。“我们判断校园爱情不是市场没有需求，而是观众对假校园、假青春、假甜越来越敏感了。”在张则天和创作团队看来，青春最动人的地方恰恰是笨拙、误会、嘴硬和没说出口的遗憾。“《逐夏》吸引我们的是，它不是靠大情节推动，而是因为少年们真实的心理细节而成立。”

为了守住这种真实感，《逐夏》的剧本做了快3年。在制作上，张则天也做了特别的安排，让演员提前进组排练、磨合。她希望剧中最终呈现的青梅竹马是有“活人感”的，能让观众相信这个故事真实发生过，而不是一个编出来的故事。

“暗恋每个人都有经历，都会共情”，她补充道，“都说‘青春无小事’。青春这个阶段很特别，有无知者无畏的精神，有小小的英雄主义，这种情感里也会带有一点燃感。”

如果说，《逐夏》是要在校园青春剧赛道上做出微创新和区分度，那么改编自小狐濡尾同名小说的古装爱情剧《柔风》，则尝试着把虐恋的复杂性再往上托举一步。

《柔风》同样属于书粉众多的高口碑IP，原著故事落地于南北朝的乱世背景中，男主角既有复杂的前世羁绊，又与女主角之间有独特相互依存的关系，情感浓度极高。

琪铄影业之所以选择储备《柔风》，根本上在于想要突破当下古装偶像中普遍拔高主角、美化爱情的倾向。

“如今的古装偶像剧追求安全的项目太多，把人物正确化、爱情纯粹化的项目太多。但是太正确、安全，故事就会无聊。《柔风》就是无聊的反义词，它最动人的恰恰是那种爱恨交织的拧巴感——我恨你，但是我又忍不住爱你。”

这种不纯粹的关系被她视为一种难得的真实：“男女主之间有一种利用关系，但也有真实情感。到最后，连他们自己也分不清哪些是因为爱，哪些是因为利益。”而把这种关系落于乱世之中，既是给情感一种真实时空背景，也是希望这种复杂情感能够唤起当下观众的确认和共鸣。

单从长剧条线的布局上，琪铄影业此次发布的片单就呈现出清晰的“双线并行”思路：一面是题材上的大胆冒险，在历史、女性成长、玄幻等新赛道落子；另一面则是在熟悉的爱情赛道上持续死磕差异化，拒绝重复套路。

选择冒险和死磕，这和琪铄影业的创作基因分不开。

造一个能留住观众的“IP乐园”

在琪铄影业此次发布的长剧项目中，改编自沧月同名小说的《照夜燃星》值得特别关注。

这个微末少年执剑而起平天下大乱的故事，并不仅仅是琪铄影业在玄幻赛道上落下的一子，还是其“IP乐园”长线布局的重要组成。

琪铄影业的“IP乐园”，并不是指线下乐园，而是指一个观众可以围绕某个IP，在其中与同好交流、狂欢的私域社区。在张则天看来，理想情况下，未来琪铄的每个项目都不会是一次性播出的内容产品，而是可以持续运营的IP中的一个单元。

具体到《照夜燃星》这个项目，张则天给出了一个颇为新鲜的定义——“女频大男主”。

“《照夜燃星》不是常规意义上的男频玄幻，也不是纯爱向的女频古偶，它是以男主的视角进入故事，但讲故事的方式是女频，是情感驱动的。只不过驱动故事的核心情感不只是爱情，还有亲情、兄弟情，所以它是一个个人成长故事，也是一个群像热血向故事。”

在张则天看来，沧月的故事还有一个突出的优势，就是世界观的营造。

以《照夜燃星》为例，沧月便融合了星象学、东方奇幻和古典意象，建构了一个具有衍生空间同时又美学风格独特的世界观。小说中，星象变化驱动着人物的命运走向，“星变大墓”作为世界观的物理支点，两股超自然力量的周期性对决则为故事提供了源源不断的戏剧张力。在这个宏大的奇幻世界中，少年负剑踏歌而来，明知洪流将至却依然意气风发。

这样的世界观既适合系列化开发，也适合跨媒介衍生。正因如此，《照夜燃星》被纳入了琪铄影业的“IP乐园”长线布局中，后续不仅计划开发系列化剧集，还可能会有动画、AI漫剧等布局。

在琪铄影业的“IP乐园”布局中，中剧、短剧也是关键一环。

如果说，长剧负责建立IP的世界观和人物，中短剧则承担着另一层功能——提炼高情绪桥段，为IP做补充和延展。以《柔风》为例，因为IP中人物的情感浓度很高，在长剧建构世界观之后，小说中的强刺激事件和阶段性纠葛，便可以拿出来开发中剧、短剧。

目前在琪铄影业中剧和短剧的具体布局上，中剧已有三部储备：古装大女主重生复仇的《凤池生春》由朱丽岚、邓凯主演，预计今年7月份播出；都市爱情题材的《生涩》与《心动破绽》则分别聚焦姐弟禁忌之恋与爱欲分离的极致情感关系。短剧方面，改编自墨宝非宝同名小说的《归路》由王凯沐、王小亿主演，走精品化情感路线；奇幻爱情题材的《岁岁年年》则由王小亿、王皓祯主演，讲述前世今生的错失与重逢。