第五代导演里，陈凯歌玩哲思、张艺谋搞色彩、田壮壮走孤绝，可偏偏有个人，拍的东西跟这几位完全拧着来。
可就是这么个最早有商业思维的探路者，名字却总被挤在合影最边上。今天咱就聊聊张建亚，这位第五代里的异类，为啥一辈子都没站上舞台中央。
毕业直接回上海，1986年拍了处女作《冰河死亡线》，中国灾难片的重要探索之作，黄河实地拍摄演员泡在冰水里冻到嘴唇发紫说不出台词，他裹着军大衣站冰面上脚冻伤了也不撤。
片子业内口碑不错可票房一般，灾难片在1986年的中国实在太超前了。张建亚不在乎，他要的就是类型，就是故事性和可看性，强于思想性。
拍完《冰河》他扭头就拍了陈佩斯主演的民国动作喜剧《少爷的磨难》，打斗追逐错位笑料节奏极快风格闹腾。
1992年《三毛从军记》上映，成了中国电影史上最独特的一部，漫改电影，喜剧战争片政治讽刺黑色幽默全揉一块儿，本质上又是深刻的悲剧。全片几乎没有正经台词，大量默片式肢体表演，漫画式夸张。
魏宗万演的老鬼和贾林演的三毛成了中国银幕上最经典的忘年搭档。魏宗万是他三次登门请来的，第一次拒第二次拒第三次他单腿跪下了，哪有导演给演员下跪的啊。魏宗万是上海话剧台柱子，只有他能靠形体和表情完美诠释老鬼。
片子拿了金鸡奖最佳儿童片，可意义远不止于此，它是中国后现代主义电影开山之作，比《大话西游》还早三年。片中对战争对官僚对成人世界的讽刺荒诞又残酷，能过审本身就是个奇迹。
《三毛从军记》成功后他继续漫改，1993年《王先生之欲火焚身》走得更远，把民国漫画荒诞感和上海市民气息推到极致，加入大量魔幻现实主义元素。可惜票房惨败观众看不懂评论界不知道怎么归类。
但他不后悔，觉得一个导演不能总拍保险的，总得拍一两部出格的东西。90年代中后期他又进入疯狂类型片实验期，战争喜剧《绝境逢生》科幻动作片《再生勇士》，没有电脑CG用模型替身土办法做特效，好莱坞用电脑他就土法炼钢。
票房都一般，倒是培养了一批类型片技术人才。1998年虹桥机场起落架失灵事件让他拍了《紧急迫降》，国内没有空难片工业基础，他自己搭棚做模型用手搓手艺拍合成镜头，全片十二分钟数字特效镜头在当时水平相当高，勇气不亚于后来郭帆。
千禧年后他创作还是由着性子来，2006年突然拍大型历史正剧《贞观之治》，豆瓣至今9分以上。片场对细节要求变态到一个茶杯放哪儿都管。拍完又改拍爱情喜剧《爱情呼叫转移》成了现象级，2012年又拍主旋律传记《钱学森》。
从灾难片到漫改喜剧科幻动作片历史正剧都市爱情喜剧主旋律传记，在中国电影史上尤其是第五代导演里，你很难找到一个创作谱系如此之杂跨度如此之大的人。
他不像同学那样建立国际声誉独特美学，没搞出特别个人拍摄体系，反倒更像工业体系里称职的导演，精于题材拓展拍摄为类型服务，把自己身影藏在电影背后。
有人问他怎么看待自己在第五代里的位置，他说第五代是集体标签不是勋章，不需要用这个证明自己。第五代是一条大河他就是一条小溪，大河有壮阔小溪有自在。
有年轻导演问他拍一辈子电影最大心得是啥，他说就是要让自己高兴，你不高兴拍出来的东西就不对，你一高兴观众就看出来了。
你觉得一个导演是建立独特美学更重要，还是啥类型都能拍更重要？评论区聊聊。
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