时光飞逝，越来越多熟悉的名字开始出现在讣告里。
游本昌走了，老爷子享年九十三，驾鹤西去，一代人的回忆就此落幕。
全网自发为他进行哀悼，“一路走好”“真正的老艺术家”等词汇在评论区刷屏。
一个人得活成什么样，才会在离开的那一天，让全网都为之痛惜？
游本昌生前只做过两件小事，一件关于演戏，一件关于做人。
而正是这两件小事，让他有口皆碑。
演戏这件事
“鞋儿破，帽儿破，身上的袈裟破......”
音乐一响，一个穿着破袈裟、戴着破帽子、手里摇着蒲扇、瘦到皮包骨头的和尚就从记忆里走出来了。
他的帽子是歪的，鞋子是破的，走起路来摇摇晃晃。
他碰见好吃的要吃，碰见酒也要喝，高兴的时候挤眉弄眼，一副很不正经的样子。
但每当遇到坏人，他总能想出光怪陆离的办法收拾他们。
这个和尚，叫济公。
而对于几代中国人来说，济公还有另外一个名字，那就是“游本昌”。
1985年，电视剧《济公》播出，于是济公从电视机里走了出来。
孩子们学着他歪着身子走路，大人记住了他的破袈裟、破帽子。
但很多人不知道的是，《济公》是游本昌的第一部主角戏。
那一年他已经52岁了，跑了大半辈子龙套。
1984年，他在央视春晚上的哑剧《淋浴》展现出了极强的形体表现能力。
这给正为《济公》选角多日无果的导演张戈留下了深刻的印象。
初次面谈时，张戈对游本昌依旧心存顾虑。
因为游本昌此前的舞台形象大多为严肃、悲苦类型，很少涉足喜剧这个行业。
而游本昌则当场模仿了小时候就耳熟能详的《济公传》里的桥段，那腔调、那神态，和济公“疯癫又悲悯”的气质如出一辙，导演这才拍板由他出演。
游本昌十分珍惜这次机会，全身心地投入到拍摄工作中。
济公大快朵颐地吃肘子那段戏，成为了表演教材。
济公吃得阳光明媚，观众看得肚子咕咕叫。
但实际上，那个肘子是臭的，因为天气炎热，肘子早已变质。
游本昌咬下第一口时，就感觉到了不对劲，但导演不知道这个情况。
为了不耽误拍摄进度，他强忍着恶心感，全程只嚼不咽，同时还演出“好吃”的样子。
眉毛挑着，嘴角咧着，一口一口地嚼，导演不喊停，他就不停。
等到导演一句“过”，他立马扭头跑到一边，把嘴里的东西全吐了出来，连晚饭都没吃下。
还有一场挨板子的戏，游本昌拒绝使用替身，主动要求群演真打。
扮演衙役的群演顾忌他的身体，出手始终留力，结果导致效果不真实，始终等不到导演的一句“过”。
第12次开拍前，游本昌主动告诉群演不必收力，实打实打在身上，也没在衣服里加防护垫。
他结结实实地是挨了12轮板子，疼得几乎站不起来，这才通过导演的审核。
为了不耽误剧组的整体拍摄进度，他没有过多休息，第二天照常出工拍摄。
无论条件多么恶劣，始终坚持戏比天大的初心，这才是老艺术家最令人感动和学习的地方。
这些事，游本昌在访谈里讲得云淡风轻。
他说这是演员的本分，演员在镜头前享受“美味”，是角色的事；演员在镜头后吃了苦、吐了，是演员的事。
两码事不能混为一谈，观众花时间看你演的戏，你就得把那口“美味”演真了。
这种对演戏的执着，他用了一辈子。
时间跳转到2023年，《繁花》播出，90岁的爷叔一出场，便把整部剧的热度推上了另一个台阶。
《繁花》的拍摄周期为2020-2023年，进组时，游本昌已经87岁高龄。
剧组最初只向他发送了两页台词，让他录个视频发送给王家卫就行了。
但他坚持认为，演戏是人与人之间的事情，必须面对面沟通才有效。
于是，87岁的游本昌主动赶往上海，试戏那天，他加入即兴表演和对人物的独到理解，当场打动了王家卫。
王家卫采用单机位拍摄，这就要求演员在同一场戏的走位丝毫不差。
这让游本昌有些不适应，甚至有些挫败感。
于是，他私下里把宾馆房间布置成片场场景，反复练习动作与走位，直到把表演练成本能的肌肉记忆。
胡歌被他的精神深深折服。
“游老师让我明白，真正的演员永远是敬畏角色的。”
从《济公》到《繁花》，中间隔了快四十年。
可游本昌对“演戏”这两个字的态度一分没变。
他并不觉得这是高尚的品质，而是一种近乎固执的本能。
镜头在，他就在；角色在，他的人就在。
即使如今游本昌驾鹤西去，但他留给观众的角色记忆永不褪色
在做演员这件事上，游本昌没有辜负观众。
而在做人这件事上，他也没有辜负自己。
做人这件事
当年，游本昌拍摄的《济公》前六集播出后爆火。
剧组计划拍摄剩余的4集，但由于当时游本昌已经接下了另一边影片的主演邀约，最终双方协商后由吕凉接替出演后4集。
这本是正常工作安排分歧，但一些记者却捕风捉影，污蔑游本昌是漫天要价才导致《济公》剧组换角。
该报道被大规模转载，引发了公众对游本昌“耍大牌、爱财”的指责，甚至有观众向他所在的单位寄批评信。
1988年，游本昌正式提起诉讼，状告记者张君与相关报社。
实际上，他拍摄《济公》时，每集的基础片酬才120元，后来因为演得太好了才追加了30.
整整6集，片酬加一起不到1000块，“漫天要价”简直是无稽之谈。
一审判决，游本昌胜诉，被告不服判决提起上诉。
二审时，游本昌在得到想要的清白后，主动化干戈为玉帛，同意和解。
“人之谤我也，与其能辩不如能容。”
既然是非已经分明，那就得饶人处且饶人。
这种与人为善、宽宏大度的品格，游本昌坚持了一辈子。
最典型的一件事发生在《繁花》热播之后。
白玉兰奖评选，以“爷叔”这个角色的分量，游本昌报奖几乎是稳拿。
游本昌自己主动联系剧组，提出不参加这一届的评奖申报。
剧组向公众透露了他的想法，他希望把申报名额让给年轻演员，让更多年轻人能被观众和行业看到。
胡歌得知此事后，感慨道：
“这就是游老师。他在生活中、在工作中，就是这样一直在帮助年轻人。”
“而且他对自己的要求特别高，他不会告诉你应该怎么做，因为他都做给你看了。”
一个九十岁的老艺术家，明明可以拿一个奖杯给自己的生涯再加一笔。
可他却悄悄退了出来，把机会留给身边的年轻人。
游本昌对人的好，不是台面上的两句客套话，而是藏在细节里的。
有一次，记者去他家做采访，工作人员在客厅里架灯、拉线，闹哄哄一片。
他盘腿坐在沙发上闭目养神，一动不动。
过了一会后，有人小声说“游老师不好意思，可以开始了”。
他睁开眼，笑呵呵地来了一句：“你们辛苦了。”
记者在文章中写道：
“爷叔睁开眼，那是老戏骨的眼神，精光四射。目光中还带着笑，老爷爷看着晚辈的那种慈祥与宽厚。”
2024年第二届中国电视剧年度盛典，游本昌拿了到“终身成就艺术家”。
他站在台上说了句“我好幸福哦”，台下一片泪目。
他还专门对着镜头向年轻人喊话
“要耐住性子，要有坚持性，我们一起努力向前！只要你向前，一定会被看到。”
这话不是场面话，而是他的亲身经历。
他自己就是52岁才被看到的人，他知道一个人在被看见之前，要熬多久，也知道“大器晚成”这四个字背后的分量。
胡歌在白玉兰拿奖那天，专门感谢了游本昌：
“在剧组，年近九旬的老艺术家和年轻人一样，无论严寒酷暑，始终人在场、表演在线。在他身上，我们不仅看到什么是精湛的表演，也看到什么叫德艺双馨。”
一个让工作人员念好、让后辈敬重的人，靠的不是什么头衔，而是宝贵的品质。
游本昌曾说，他从没有把“济公”当做一个角色，而是把他当作老师。
“是他度化了我，他让我明白：‘济公，济公，济世为公’。”
他演了一个一济困扶危的和尚，演着演着，自己也活成了那样的人。
对戏较真，对人宽厚，看淡名利。
游本昌一辈子没说过自己是什么道德模范，可他做的每一件事，比任何言语都更有说服力。
结语
游本昌九十余载人生，半部荧屏春秋。
一生演戏，一生向善，戏如人生，人生亦如戏。
先生高风亮节，一路走好。
热门跟贴