央视八套刚播完的兰香如故，开播的时候收视一路飘红，不少人都说是近年少见的有风骨的古装剧。
可等到大结局一放出来，评价直接拐了个大弯。
很多人追了快一个月，看完最后两集只觉得心里堵得慌，想说的话堵在喉咙口，吐不出来咽不下去。
好好的一盘菜，临出锅愣是炒糊了。
最让观众吐槽到失语的，就是女主和反派杜翠雀的最终对峙戏。
这段戏本该是全剧最高潮的复仇对决，结果拍得像过家家，逻辑碎了一地。
剧情里杜翠雀带着一群海盗闯林府，手里攥着火铳，身边跟着拿刀的手下，明面上占尽了优势。
她本来的目的是烧粮草杀女主，报自己的仇。
按说都到这个份上了，直接下令动手就完事了，有火器有兵力，对付府里一群女眷根本不费吹灰之力。
可她偏不。站在院子里先跟女主唠起了家常，还得等女主把自己的计谋一五一十说清楚，自己才反应过来中计了。
等她终于掏出火铳对准女主，本该直接扣扳机结束战斗，她又停住了，站在原地听女主说话。
女主这边更有意思，手里就拿个火折子，身边都是拿油灯的女眷，就敢跟拿火铳的反派正面硬刚。
她不光不慌，还张口就开始讲道理，劝对方收手，说她的阴谋早就败露了。
最离谱的是，一群海盗拿着刀站在旁边，就看着自家老大跟女主嘴炮，没一个人上前动手。
后面的发展就更儿戏了。
随着琵琶声响起，府里的灯全灭了，女眷们把灯油都泼到杜翠雀身上。
女主举着火折子威慑对面，说杜翠雀身上带了火弹，烧起来会爆炸。
那群海盗听完立马就慌了，转头就跑，把自家老大扔在了原地。
看到这里很多人都忍不住笑。
对面有火铳啊，是能打死人的火器。
一群拿刀的海盗，居然怕几个拿油灯的妇人。
真要动手的话，火铳一开，对面有多少人都得倒下，根本轮不到泼灯油的环节。
杜翠雀手里握着杀人的利器，愣是站着等对面把油泼完，等对面拿火折子威胁自己，全程像被施了定身术一样。
更别说女主举着火就赢了这个设定。
火折子那点火星，离得老远就能躲开，杜翠雀有火铳有手下，随便哪个反应都能先把女主拿下。
结果她硬生生看着女主放火，自己被烧成火球，还想冲过去同归于尽，最后被琵琶砸倒，死得特别潦草。
这段戏放在全剧里，显得特别割裂。
前面铺垫了十几集的反派，心思缜密，手段狠辣，筹谋了多年的复仇大计。
到了最终对决，智商直接下线，连最基本的先下手为强都不懂，非要等着主角摆好阵势再动手。
这种为了让主角赢，强行降智反派的操作，在古装剧里早就不新鲜了。
之前不少宅斗剧里，反派明明手握证据和权势，非要绕八百个圈子陷害主角，最后反而把自己搭进去。
但像兰香如故这样，连基本的武力逻辑都不顾的，确实少见。
对峙戏的离谱程度，已经足够让观众皱眉头。
可更让人出戏的，是女主从头到尾停不下来的口号式台词。
好好的复仇戏，愣生生变成了说教现场。
整部剧看下来，观众印象最深的台词，可能就是好好活着这四个字。
最开始养母临终前跟女主说好好活着，那段戏确实很打动人，生离死别的情绪很到位。
可谁能想到，这四个字之后就像开启了循环播放，几乎每个角色都要拿出来说一遍。
丫鬟安慰女主说好好活着，闺蜜谈心说好好活着，连反派放狠话的时候，都能拐到好好活着上。
女主自己更是把大道理挂在嘴边。
不管什么场合，不管对面是谁，张口就能输出一段价值观。
跟丫鬟说话要讲女子该怎么自立，跟反派对峙要讲底层人活着有多难，就连平时管家理事，也要抽空讲两句人生感悟。
到了大结局跟杜翠雀对峙的时候，这个问题达到了顶峰。
对面火铳都顶到跟前了，她不紧不慢，先讲了一通道理，说杜翠雀的执念害人害己，说女子不该困在仇恨里。
不知道的还以为她是来开解对方的，不是来解决危机的。
观众想看的是女主怎么用计谋化解危机，怎么靠自己的能力翻盘，不是听她站在原地讲大道理。
道理人人都懂，可放在你死我活的对峙现场，就显得特别假。
之前也有很多讲女性成长的古装剧，人家就从来不会空喊口号。
比如《知否》里的明兰，从头到尾没说过几句女子要自立的话，可她每一步做事都透着清醒和坚韧。
观众看着她一步步管家理事，应对宅斗，自然就能感受到人物的风骨，根本不需要角色自己说出来。
兰香如故的女主本来设定特别好。
沈家大小姐，家门突变，隐姓埋名进仇家当丫鬟，一步步往上走，查清冤案报家仇。
这种隐忍又聪慧的人设，本来特别圈粉。
前半段剧情也确实是这么拍的，女主谨小慎微，察言观色，靠脑子化解了好几次危机，看得人跟着提心吊胆。
可越往后，女主的人设就越飘。
不再靠做事证明自己，转而靠嘴输出观点。
仿佛只要话说得够有道理，敌人就会自动败退，问题就会自动解决。
这种转变，让很多追更的观众都觉得特别失望。
说句实在的，想表达女性力量是好事。
现在的观众也愿意看独立清醒的大女主，不愿意看恋爱脑的傻白甜。
但表达要讲究方式，得让人物在事情里成长，在行动里体现品格。
天天把道理挂在嘴边，跟喊口号有什么区别。
喊得再响，也不如实实在在做一件事有说服力。
更有意思的是，很多观众反而觉得反派杜翠雀更有说服力。
她的坏有来由，她的执念有铺垫，虽然做的事狠辣，但至少逻辑自洽，想做什么就直接动手，不搞虚头巴脑的说教。
更要命的是，台词和逻辑的问题攒到最后，连本该最赚眼泪的离别戏份，都变得尴尬起来。
演员拼尽全力在演感动，观众却因为剧情的漏洞入不了戏，两边完全不在一个频道上。
大结局里有好几场生离死别的戏，全靠演员硬撑情绪。
男主林锦岐病故，杜翠雀葬身火海，还有之前陆续下线的角色，本来都该是戳人的泪点。
结果演出来的效果，却是演员哭得越凶，观众越觉得出戏。
就说男主去世这段。
刘学义演得很用心，弥留之际的虚弱感，还有对女主的不舍，都演得很到位。
谭松韵的哭戏也很有感染力，隐忍又难过的情绪特别真实。
可架不住剧情铺垫得太少了。
前面十几集男主都还好好的，领兵打仗处理家事，看着身体硬朗得很。
到了大结局突然就病入膏肓，没两集就去世了，转折特别生硬。
好像编剧赶着想收尾，把所有该了结的线都随便打个结，不管顺不顺滑。
女主守了林家三十多年，最后写成了沈家记，让家族沉冤得雪。
这么重要的复仇主线，最后就用几秒钟的旁白和几个镜头带过，轻描淡写得像件小事。
观众追了四十多集，等的就是沈家沉冤昭雪的那天，等的就是女主大仇得报的爽感。
结果到最后，重点全放在了男女主的生离死别上，真正的主线剧情反倒一笔带过。
这种主次颠倒的处理，也是大结局口碑翻车的重要原因。
谭松韵之前接受采访的时候就说过，这部剧的虐点特别多，拍林锦岐去世那场戏的时候，自己哭到停不下来。
她对这个角色确实投入了很多感情，从少女时期演到老年，跨度很大，完成度也很高。
观众对她的演技也大多是认可的，吐槽的都是剧情和台词，很少有人骂演员。
这其实也是现在很多国产剧的通病。
演员都很努力，服化道也精致，拍摄画面也好看，偏偏最核心的剧本拉了胯。
再好的演员，也救不了逻辑不通的剧情，救不了口号式的台词。
之前也有不少剧都是这样，开局惊艳，中期乏力，结局烂尾。
前面铺了很大的局，埋下很多伏笔，到最后收不住了，就随便找个理由收尾，把观众的期待全都摔碎。
开局有多让人期待，结局就有多让人堵得慌。
一手好牌打烂，说的就是这种情况。
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