2026年乌镇戏剧节，游人如织，众星云集。
10月17日傍晚。
正是一天中天空最美的蓝调时刻，李梦打开“娇兰艺术沙龙”临街的那扇门，门口是无数摄影机和手机，海水一样的呼喊，“梦梦”"好美"，“我好喜欢赵星棠”，“我也是”“星棠”……
赵星棠是2026现象级长剧《兰香如故》里李梦演的一个角色，也是她继《隐秘的角落》里歇斯底里的王瑶，《墨雨云间》里痴爱成狂的婉宁公主之后，塑造的又一个让人们眼前一亮的极致女子角色。
▲《兰香如故》赵星棠。
▲左：《隐秘的角落》王瑶。右：《墨雨云间》婉宁公主。
虽然以前也感受过热度，但那多是在网络上，看得见，摸不着，这么直接地感受扑面而来的粉丝围堵的热情，李梦还是有点吃惊。
拍摄现场她穿着一件大露背白色挂脖亮片高叉长裙，纤细婀娜的腰肢，不是大美人不敢梳的大光明，鼓鼓的芭蕾女孩大额头，一对几乎是正圆的乌黑杏核眼，一条细细的眼线从眼尾拉出来，显得既无辜又佻达。
真人漂亮得让人禁不住倒吸一口凉气：女演员这个物种果然属于另外一个维度的人类，纤细精致得不像人类，近妖。
在一个活人微死的年代里，李梦红了。戏外她是活人中的活人，戏里她是疯批中的疯批，稳稳地占据着内娱“第一疯批美人”的宝座。
采访时我们坐在乌镇的一座古宅里，隔着薄薄的雕花木门，听得到戏剧节汹涌的音乐、鼓点和鼎沸的人声。
屋里四台大灯照射，香水美人共对，乘着布灯间隙，我问她：“喜欢这种女明星生涯么？”
“喜欢。 ”
她没有一丝犹豫，补充道：
“这种感觉就像童话里坐着南瓜马车去赴宴的公主，去参加一个晚宴。”
明知道自己还是要回来？
“嗯，知道那是幻境，但是也很喜欢。回到小院栽花，那个生活也喜欢。”
01｜“我想要，我争取，
我努力，我不后悔。”
出生于长沙，寄养在奶奶家，三岁后才到深圳与父母团聚，但父母忙，她几乎是孤独地长大，十来岁独自远赴加国读书，异国他乡，寄人篱下，“过不完的冬天，出了那个屋子就觉得冷，所以后来我特别怕冷”。
她从小 i 到大，是老师眼中的问题小孩，整天发呆，像发白日梦，倒是没有辜负她的名字。
17岁时，因为迷恋一个男孩，报考北京电影学院“要考到一个比他还好的学校”，她后来采访的时候这么说，根子里，她是个“不服输，想要赢”的人。
从大一开始，一路奔波在试镜的路上，雄心壮志，一心要进军戛纳，履历里是有不少文艺大导的名字：贾樟柯、辛爽、许鞍华……
和那些乖乖等机会的女孩子不一样，李梦的许多机会，是她自己主动争取来的。
“那些被拒绝、被误解的日子，你是怎么熬过来的？”
回答是千帆过后的淡然，怎么办？凉拌，跟大家一样，无非就是硬扛。
“打击肯定都有。没有受过打击的人，肯定是在撒谎。我也会懵，也会不知道发生了什么，但是日子还得往下过。”
在最底谷的时候，究竟是什么支撑着你呢？
她给出了一个简单得令人意外的答案：
“明天又是新的一天。”
嗯，《乱世佳人》里的郝思嘉的台词。
南部佳人郝思嘉最迷人的地方，从来不是她讨人喜欢，也不是她做事正确，相反她自私、任性、好胜、虚荣，有野心，爱错人，做错事，一生都在为自己的欲望付出代价，但她身上有一种老娘怎么也打不死的生命力。
今天输了，明天再说。世界要毁灭了，也先活过今晚。这种生存哲学，乍听起来粗糙，细想却有一种近乎野蛮的生命力。
而生命力，是李梦最爱的东西。
“18岁的时候，我第一次拍戏，走进额尔古纳河，那是零下20多度的水。我居然没有觉得危险和冷，额尔古纳河的 河水是很湍急的，但我也没有觉得害怕。为什么呢？因为我为此着迷，我已经忘却了温度和危险。” “那是很重要的一种moment，虽然那个时候还没有理解做演员本身对我的意义之于什么，但是我觉得它能唤起我生命底层的一种野心和欲望，你会有一种底层的荷尔蒙出现。它不是那种通过吃药、谈恋爱唤起来的荷尔蒙，它就是你内心深处产生的一种荷尔蒙。我喜欢这个自己，很迷人的，被点燃的散发生命力的自己，我为自己着迷。”
“其实我妈前段时间还说你可以随时放弃做演员。之前大学毕业的时候，我妈就劝过我说要不要放弃，大学毕业了，收收心，回到深圳来找一份稳定的工作。我跟我妈说不。我妈说这是最后一次跟你说，年纪大了，你也没机会了，你最好想清楚。” “我说，妈妈，我觉得我只有做演员这件事情，才能够做到我人生最成功。”
演戏时，她是忘我的，“‘啪’，一束光打到我身上，剩下的就什么都忘了”。
可见，演戏于她大概就是所谓命定之事，既然已经知道这是自己的命定之事，那么就要努力争取。
“你是不是那种看到什么就想得到什么的人？”
“不是！我只是想要我想要的东西。我想要，我争取，我努力，我不后悔，是这么说。”
李梦性格里最可爱的东西，就是她足够的坦率，决不遮掩，想要就是想要，争取就是争取，她对自己足够诚实。
但最后能不能得到，是另外一回事。
她28岁时曾经公开说过，希望三十岁之前拿到影后，但现在32岁了，并没有得到，会不会觉得有点尴尬？
“哈哈，这是我的问题，其实我说这句话的意思只是，我想做中国最好的女演员，于是就说出来了。”
02｜我演的不是疯子，她们是“恶女”
别的女演员都是先出名先赚钱再拍文艺片，李梦是一心跑在“文艺片这个赛道”。但世事难料。“我希望有一天能奔向戛纳去，结果发现我在古偶赛道成功了。”
李梦拍文艺片不受待见，受市场欢迎的角色个个都是欲望强烈、情绪极端的女人。
“别人用疯女人来形容她们，但我觉得你不能用，因为你是专业的评论人。我觉得不能用疯来定义我演的角色，我演的角色一定比这丰满多了，我演的是“恶女”。
“恶女”是女性主义的一个说法，说的是那些不肯认命，不肯放弃，不被主流规范的强烈的主体性与欲望的女人。
就像她演的王瑶首先是一个失去女儿的母亲，婉宁首先是一个在漫长伤害中长出畸形欲望的女人，而赵星棠是一个拒绝被男性社会工具化想要自己掌控生活的贵族小姐。
她们的行为可能不可原谅，但她们的情感自有来处，李梦就要把她们“疯”之后一路走来的血泪斑斑呈上台面的人。
任何一个职业，都是一种修炼。
就如白蛇、青蛇在水底修炼，狐仙在月下修炼，十四年，李梦也在剧组修炼出了人身——如小兽一样野蛮生长的她终于学会了理解他人。
“演完《隐秘的角落》里的王瑶之后，我重新理解了我的妈妈。小时候，因为父母陪伴不够，曾经有过很深的失落。妈妈为什么不陪我？妈妈为什么不能像别人的妈妈那样？这些疑问，可能会在一个人的心里存留很多年。” “但当我戏里成为一个母亲，经历了王瑶那种极端的丧女之痛后，我开始从另一个角度理解亲子关系。母亲不仅仅是母亲，也是一个有自己的人生的人。我现在如果处在我当年母亲的位置，我也会和她做一样的选择，放下孩子，去外地谋生，到处都有“不得已”的女人。”
这大概是表演带给李梦更重要的一份礼物，它让不善与人靠近的她变得可以理解他人，更重要的是，给了她情绪一个出路。
她在戏里替别人哭，替别人恨，替别人发疯，也在那些极端的情绪中，找到理解自己的方式。人心里本来就有许多不能轻易拿出来示人的东西，嫉妒、占有欲、不甘心、怨恨，以及种种说不出口的欲望。
这些东西不会因为你假装没有，就真的消失。艺术至少给了它们一个合法的出口。
03｜ “生活本身会让我有能量。”
《兰香如故》映在银幕上的最后的一句话是：爱出者爱返，福往者福来。
对于李梦，这句话尤其应景。
14年，她以滚烫肉身跳入名利场，以棱角与巨兽对撞，碰得遍体鳞伤，但她到底是个聪明人，知错能改，善莫大焉。
“我觉得我是比较幸运的人。” “其实我是一个容易患得患失的人，因为敏感的人就会比较患得患失，或者说会有一些情绪，但是在我人生里有很多这些重要的节点都遇到了贵人。我很幸运遇到了一些比我要笃定和坚定的人和战友，是他们帮我坚定了我的价值和努力。”
“比如说当年《天注定》遇到贾樟柯导演，我从来没有想过他会定我演《天注定》。” “我也从来没有想过我会在大学毕业那年站在了戛纳的舞台上，这些不是我能够预判到的事情，它确实帮我找回了我的价值，我成了当年去戛纳里最年轻的中国女演员，匪夷所思的一件事情，我怎么都想不到，命运会有这样的转折。”
“比如《隐秘的角落》，辛爽导演，我就是很多年前看过《坏小孩》，辛爽导演这个戏，筹备的时候我去面试。当时他是个新人导演，我也是在电视剧行业里面籍籍无名的女演员，他就看了我，跟我说了说话就定了我，才有后来非常出圈的王瑶。 “正是因为王瑶这个角色才让于正老师看到我，然后让我去出演《墨雨云间》。这些生命里的贵人，我是死都想不到的。”
“你有没有想到于正会选你演婉宁公主？”
“我没有想到，说实话，早年于正老师的戏我没有看过，只看过一些片段，我只知道他是一个爆款制造者，非常厉害的制片人，然后我去面试他的时候没有指望他让我出演婉宁公主。” “但是当我们对话完，他就给我打电话说他想用我，我当时眼泪都快出来了。我特别感谢他当时启用我出演这个戏，如果他当年不用我，我怎么能发现我在古装上面也是可以的。”
与其说是于正的选择或者李梦的演技，奠定了李梦古偶疯女第一名的地位，不如说时代选中了她。
她性格底色里的自我、脆弱与狠绝撞正了这个时代暗流奔涌集体潜意识——万千女性不再愿意活在那些古老沉重的规训里，永远要奉献、要牺牲，“恶女”的存在活出了“我想要、我要赢、我优先”的爽剧世界。
虽不能至，但可观之。
你看，人生就是这样变幻莫测，你明明想要A，命运却给了你B，人们冠之以你C。
“人生就是绕了一个圈又回到原点，就是一个很错位的关系。”她在采访中感叹。
时运不可控，人生不可控，何不顺势而为，执拗的姑娘也慢慢懂得了人生。
2024年，她搬到了良渚，彼时她在这里拍戏，发现此处安静清幽，适合她的生活，租下小院，陪伴家人。
“我是个i人。需要独处，需要安静，尤其拍完情绪特别激烈的戏，会觉得累，需要慢慢恢复。“
她的微博置顶的一句话是，人需要一两样东西陶冶自己，李梦的这两样东西，除了演戏，就是过日子。
不拍戏的时候，纯过日子。看书、看电影、旅行，养花种菜，做木工。
“生活本身会让我有能量。”
她竭力把家里布置得跟她小时候跟奶奶生活的家一般，甚至还搬来三十多年前湖南乡下时兴的家具，小院里，种了紫苏、辣椒与黄瓜。
▲她是湖南人，对辣椒有一种近乎生理性的执念。去米兰参加时装周，满世界都是精致餐厅、意大利美食，她却因为吃不到合胃口的辣味，觉得什么都不香。最后找到一家川菜馆，才算真正吃舒服了。
她喜欢伍佰的《挪威的森林》，喜欢看电影，喜欢海。
“有时候只是躺在沙滩椅上，晒晒太阳、听听海浪、吹吹海风，就觉得很好。“
我故意逗她：“那就不需要站在奥斯卡的领奖台上了吗？”
“如果真的有机会站上去，当然也很开心。你既然已经拥有了，为什么不让自己光芒万丈？”
“还想要更红么？”
“做这一行，谁不想呢？”
她俏皮地冲我飞了一个眼神。
我笑了。你看，这才是李梦。
04｜“不是每一个机会都叫机会”
这几年，李梦在互联网上很红，因为她够“活人”，有几个年轻女演员，敢于素着一张脸，头也不梳底妆也不抹就出现在镜头前？
一方面，她极端真实；一方面，她又极端疏离。
你试图给她总结一个人生哲学，她未必领情。
你想把她归纳成某一类人，她往往会指出你的概括哪里不准确。
她非常聪明，也非常坦率，她不会讲鸡汤，只讲她自己信的东西，对于世界，有了更深切更宽大的感知。
“有些人因为害怕被拒绝，所以宁愿不去争取。这样的人是不是应该勇敢一点？”
这处本该出现一段关于勇气、梦想、突破舒适圈的励志宣言，但李梦没有。她说：
“理解并尊重 。”
每个人都有自己的选择。一个人不愿意争取，也不一定就是懦弱。也许她只是没有那么想要，或者是她保护自己的方式，这有什么不可以呢？
这大概就是一种成长吧。
年轻时不太肯放过机会的她在大红之后移居偏地，她知道自己想要什么，也愿意为此付出代价，也越来越能够理解，那些不想争取的人。
人生不是一张统一命题的试卷。有人喜欢热闹，有人喜欢清静。有人想做大明星，有人只想在自己的院子里种辣椒。最有意思的是，这两个人，完全可以是同一个人。
我们这一代人，可能是人类历史上最害怕错过的一代。
年轻时害怕错过机会，中年时害怕错过风口。到了周末，连休息都害怕错过什么。朋友聚会没有参加，担心他们聊了什么有趣的话题；朋友圈里别人去了一个漂亮的地方，立刻觉得自己的周末白过了。
心理学里有一个词，叫FOMO（Fear of Missing Out），错失恐惧。说白了，就是怕赶不上趟，这个词简直是为今天的互联网量身定做的。
从前一个人不知道别人过得怎么样，日子倒也安稳。如今可好，手机一打开，几百个人同时向你汇报他们的精彩人生。这个在巴黎看展，那个在东京赏樱；这个升职加薪，那个创业成功。看多了，难免怀疑自己是不是漏掉了人生的某些重要章节。
明星就更不用说了。普通人错过一次饭局，顶多损失一顿饭。明星错过一次活动，可能就少了一次曝光；错过一部戏，可能就错过了一个角色；错过一个风口，可能就错过了整个时代。
所以很多人不敢停，不敢休息，不敢拒绝，不敢消失。因为大家都知道，娱乐圈最残酷的地方，不是有人讨厌你，而是有一天，大家忽然不再谈论你。
李梦当然知道这些。
她也经历过漫长的等待，经历过想演戏却没有合适角色的日子。所以她今天的平静，和一个从来没有尝过野心滋味的人的平静，是不一样的。
她不是不知道热闹的好，她太知道了。她喜欢聚光灯，喜欢漂亮衣服，喜欢站在舞台中央。但她也知道，灯总有熄灭的时候。熄灭了，也没有什么大不了。
回家，卸妆，换上舒服的衣服，看看院子里的花有没有开，辣椒有没有长大。
这让我想到另一个词，JOMO（Joy of Missing Out）。与害怕错过相反，它说的是一种主动错过的快乐。
不是因为你没有资格参加那场盛宴，也不是因为你被排除在热闹之外。而是你知道那里很热闹，知道那里有很多好玩的事情，甚至知道自己去了也会很开心。
但今天，你就是不想去。你想待在家里，想读一本书，想什么也不干，想让这个世界暂时与你无关。
这其实是一种相当奢侈的自由。因为我们从小受到的教育，大多是关于如何争取。争取好成绩，争取好工作，争取更高的位置，争取别人的认可。却很少有人教我们，如何心安理得地放弃。
但生活又不是一场永不结束的绩效考核。有些下午，真的可以什么也不发生。有些风景，真的可以只看一眼，不拍下来。有些快乐，也真的不需要有人点赞。
李梦未必会认真研究FOMO和JOMO这些英文缩写。她可能更愿意把问题说得简单一点：有戏就好好演，有漂亮衣服就好好穿，有机会站在聚光灯下，就大大方方地享受。但如果今天没有什么特别的事情，也可以安安心心待在家里。
这大概就是一个人逐渐成熟之后，才能拥有的宽容。
年轻时，我们努力争取在场的资格；后来才发现，真正的自由，还包括不必时刻在场。有时候，错过一场盛宴，恰恰是为了不错过自己的生活。
05｜蓝调时刻：留一点时间给自己
那天在乌镇，采访结束时，外面的天色已经渐渐暗了下来。
古镇里灯火次第亮起，河水映着两岸的光，游客来来往往，年轻人兴奋地讨论着刚刚看过的戏。
乌镇的黄昏很美，尤其是太阳刚刚落下，夜色尚未完全降临的那一小段时间。天空不是白天的蓝，也不是深夜的黑，而是一种温柔的、带着灰紫色的蓝，像一块被时间慢慢浸透的丝绒。
这就是所谓的蓝调时刻。它很短，短到你稍不留神，天就黑了。但也正因为短，才格外迷人。白天的热闹尚未散去，夜晚的安静已经悄悄到来。一天中最微妙的转折，就发生在这里。
那天李梦来到乌镇，正是为了参加法国娇兰艺术沙龙的活动。娇兰带来全新的蓝调淡香精，名字就来自于这样的瞬间——L'Heure Bleue。
这已经是娇兰第二次携手乌镇戏剧节。今年的主题叫“蓝调时刻·戏梦成真”。
在精心布置过的主题空间里，摆放着层层鸢尾，深蓝色的瓶身，与古镇的木梁飞檐映衬，一切变得非常梦幻，它的香气好像也化作天色，融到当下每一寸空气里。
这是一个很有故事的名字。
1912年，娇兰第三代调香师雅克·娇兰创作了最初的蓝调时光香水。传说他钟情于巴黎黄昏时分的景色。那时夕阳刚刚隐去，街道上的灯光开始亮起，天空笼罩在一片幽蓝之中。
白昼的喧嚣渐渐退场，夜晚的浪漫正要开始。雅克·娇兰想留住的，就是这个稍纵即逝的瞬间，于是有了蓝调时刻。
一百多年前的巴黎，正处在一个迷人的时代。
汽车开始出现在街头，电灯逐渐照亮城市，新的艺术、新的时尚、新的生活方式层出不穷。人们对未来充满好奇，也依然留恋旧世界的优雅。
巴黎的黄昏，恰好处在两种时代之间。白天属于工作，秩序与责任。夜晚属于晚宴、剧院、舞会，以及那些不必向旁人解释的私人时光。
而蓝调时刻，是两者之间短暂的过渡。它既不是白天，也不是黑夜。它什么都不是，又仿佛什么都包含。
我们的人生，也常常处在这样的过渡之中。年轻时与成熟之间，热烈与平静之间，野心与满足之间。
有时候，我们急着给自己一个答案。究竟要做一个怎样的人？究竟要选择怎样的生活？但蓝调时刻提醒我们，有些美恰恰来自那些尚未被明确划分的部分。
白天不必立刻变成黑夜，一个人也不必永远只有一种模样。娇兰蓝调时刻香水里的鸢尾与香草，便有一种这样的气息。
这次娇兰用新的方式重新演绎了蓝调时刻，让那个一百多年前的名字，与今天的生活多了一层联系。
全新的蓝调淡香精是一支琥珀花香调，用李梦的话来说，它的质感是“浪漫多情”的。
开篇是清透的天空感，梨花与橙花的清新让你瞬间就想起那片日与夜交汇的碧蓝天际。随后，是鸢尾优雅而略带距离的粉感，香草的温暖又让它多了一点亲近，慢慢晕出一种温暖余韵。
它不是那种一上来就急着讨好所有人的香气，反而有一点旧时代的矜持。清新与温暖同在，像是黄昏空气已凉，但身上还有白日留下的一点温度。
也像一个穿着漂亮裙子的女人，刚刚参加完盛大的晚宴，回到家，脱下高跟鞋，终于可以舒服地坐下来。
我觉得这和李梦那天说的南瓜马车，倒有一种奇妙的呼应。
公主当然喜欢舞会，喜欢漂亮衣服，喜欢水晶灯，喜欢有人为她鼓掌。但舞会结束以后，她也想回家。不是因为舞会不好，而是因为家也很好。这两种快乐，本来就不需要互相否定。
这一次，娇兰以新的方式重新演绎蓝调时刻，也让这个诞生于1912年的名字，与今天的生活产生了另一层联系。
一百多年前，人们想留住黄昏的浪漫。一百多年后，我们或许更想找回黄昏的自由。那种不用立刻回复消息，不用证明自己过得精彩，不用时时刻刻出现在别人视野里的自由。
香水是一件很奇妙的东西。它看不见，却能让一个瞬间留在记忆里很久。有时多年以后，某一种气味突然飘过，你会毫无防备地想起一条街道、一场雨、一个曾经爱过的人。时间已经过去了，气味却还在。
所以香水真正迷人的地方，也许不只是它让一个人闻起来多么美好。而是它让那些无法挽留的时刻，有了可以被重新唤起的可能。
比如巴黎的黄昏，比如乌镇的秋夜，比如一个女人终于懂得，不必每时每刻都站在舞台中央。
那天晚上，李梦穿着漂亮的礼服，站在乌镇万千粉丝的欢呼里。
她当然还是那个想要光芒万丈的女演员，她不会因为懂得享受生活，就突然失去对表演的热爱。遇到喜欢的角色，她依然会兴奋，会争取，会为了一个镜头、一场戏，调动身体里全部的能量。
想休息的时候，就好好休息。有机会穿漂亮裙子，就大大方方地美。没有机会出门，也不妨在家穿着旧衣服，吃一顿辣椒炒肉。
童话里，灰姑娘必须赶在午夜十二点之前离开舞会。因为钟声一响，魔法就会消失。但我忽然觉得，这个故事还有另一种讲法。
也许午夜十二点并没有那么可怕，南瓜马车变回南瓜，也不是什么悲剧。毕竟，一个真正强大的姑娘，不仅可以坐着南瓜马车去参加舞会，也可以在第二天早晨，把南瓜拿来煮一锅热腾腾的汤。
至于水晶鞋，当然可以好好收藏，但也不必天天穿着。因为人生最好的时刻，未必总在灯火辉煌的舞会里，有时候，它就在舞会结束以后。
天色渐蓝，世界终于安静下来。你脱下高跟鞋，打开家门，发现自己什么也没有错过。
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作者：黄佟佟
责任编辑：蕙子
出品：蓝小姐和黄小姐
文字原创，配图来源于网络
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