本文系网易沸点工作室《槽值》栏目（公众号：caozhi163）出品，每天更新。
今年暑期档结束了，总感觉少点什么。
前有《抓娃娃》《默杀》《云边有个小卖部》等多部影片上映，成绩不俗；后有《异形:夺命舰》《姥姥的外孙》《刺猬》等新片相继登陆……
暑期档总票房破115亿，不可谓不红火，但恍惚间，好像好久没看见她了——
小妞电影。
所谓小妞电影，指一种电影类型，它以女性角色为主，里面女孩子勇敢爱，勇敢恨，会做一些莫名其妙的荒唐事，但也会永远抓住机会向前。
最典型的代表人物如《失恋三十三天》里的黄小仙
但不知道从什么时候开始，内娱小妞电影，甚至围绕女性角色展开的电影，存在感越来越弱了。
拿新近的暑期档电影来说，海报上男性霸屏，而女性角色几乎作为镶边存在。
剧情也多以男性角色戏为主线推进，众多女性角色沦为面目模糊的群像。
如不久前的百花奖提名名单，真正意义上“女主”戏份的只有 《热辣滚烫》一部
反观隔壁电视剧圈，则是另一番景象——
以女性角色为主，讲述她们成长、奋斗与感情故事的作品，从现代一路演到了古装。
一面是火如荼展开“大女主剧”竞争的电视剧圈，一面是女性演员缺失、女性角色失语的电影圈。
那些可爱鲜活、有声有色的“小妞”，怎么消失了？
事实上，作为一种从20世纪末脱胎于“女性电影”的亚类型电影，小妞电影有更丰富的解读空间。
起初，它为迎合年轻女性兴趣而创作，但在形式上实现了爱情片、喜剧片、青春片等多种元素的集中展现。
不过，爱情虽是构建起情节的主要元素，但因小妞电影通常更聚焦女性个人成长的描摹，因此关于事业、职场关系等也都有着墨。
它起初兴起于海外，《欲望都市》《马利与我》《公主日记》等都是小妞电影的代表作，在世界范围内掀起潮流。
《律政俏佳人》“男友把自己甩了，嫌我不够好，嫌我胸大无脑，给你点颜色瞧瞧。”也风靡一时
如“混血儿”般独特的小妞电影，初次进入国内电影市场，便一鸣惊人。
2009年夏天，由海归导演金依萌导演、章子怡主演的《非常完美》上映，接过“中国第一部小妞电影”的交椅。
立志成为漫画家的苏菲（章子怡 饰）即将与未婚夫举办婚礼，却被女明星王菁菁横刀夺爱。
骄傲的苏菲不甘心就这样被甩，在闺蜜的帮助下，两个女孩随即上演了一场“夺爱大战”。
这部作品大咖云集，从左到右分别是：林心如，章子怡，姚晨
加上章子怡首次担任制片人的噱头等多重话题加持下，影片票房大获成功。
彼时，国内影院的荧幕上充斥传统爱情片、战争片和国外引进的超级英雄片。
《非常完美》的出现，带来了活力与新鲜血液，也让观众体验了一把小妞电影的魅力。
有人称之为“0迄今国产片整体均衡性最佳的爱情爆米花电影”，也有人为女主的漫画风房间着迷……
以当今的眼光来看，剧情难免落入俗套，却让小妞电影有了爆火的可能。
两位女性角色，一个是倒追男的纯情才女，一个是魅力四射的女明星，性格鲜明，敢爱敢恨；
情节设计上，二人在几番撕逼追逐之后，选择放弃执着，回归内心找到了最适合自己的真爱。
转年，徐静蕾主演的《杜拉拉升职记》，姚晨主演的《爱出色》接连上线。
前者讲述了职场小白领杜拉拉，面对职场和爱情课题一路成长的故事；
后者则聚焦“北漂女孩”汪晓菲，投身时尚圈后从一个丑小鸭蜕变为白天鹅的经历。
图源：《爱出色》
初入职场打拼的女白领，在时尚杂志实习的女北漂，一度成为银幕经典形象。
大咖云集，制作大手笔，糅合了都市、时尚、爱情、职场、女性成长话题的小妞电影，逐渐占领市场。
此后多年，《杜拉拉升职记》经历了多次改编翻拍/图源：《杜拉拉升职记》
不过小妞电影真正意义上达到高潮，反而是在2011年。
由白百何、文章主演，滕华涛导演的小成本电影《失恋33天》上线即爆火。
2012年《失恋33天》摘得第31届大众电影百花奖优秀故事片奖，文章和白百何分别荣膺最佳男女主角
这部号称“首部为光棍节定制的治愈系爱情电影”的影片，上映7天即斩获2亿票房，成为当年国内电影市场最大黑马。
该片据同名小说改编而来，讲述了婚礼策划师黄小仙在失恋后33天的时间里，与同事王小贱的爱情故事。
倔强贫嘴的黄小仙，遇上同样甚至更毒舌的王小贱，两人怼天怼地的人生态度被不少年轻人奉为圭臬。
甚至直到今天，网上还流传着人们总结的片中经典语录。
也是经此一战，“大器晚成”的白百何正式开始了自己的“小妞电影一姐”之路。
主角们在电影中谈到要爱情，还是要面包的不同可能
接下来，白百何又连续主演了《被偷走的那五年》《分手合约》《整容日记》《滚蛋吧！肿瘤君》。
在这几部电影中，她饰演的女主角分别经历失忆、患癌、整容，和曲折的都市追爱，赚足了观众眼泪。
第16届电影华表奖上，白百何甚至打败巩俐斩获优秀女演员奖，市场影响力可见一斑。
在众多小妞电影中，这部电影也是相对特别的存在/图源：《滚蛋吧！肿瘤君》
与此同时，一众炙手可热的女演员纷纷出演小妞电影，迅速填充小妞电影市场。
李冰冰在《我愿意》中饰演32岁“女版钻石王老五”；汤唯化身《北京遇上西雅图》里怀孕待产的“拜金女”；
周迅在《撒娇女人最好命》成了暗恋大学同学的“女汉子”；《剩者为王》中的舒淇，是工作稳定但感情空白的“剩女”……
图源：《北京遇上西雅图》
不难看出，小妞电影演绎和面向的人群，大多是年龄集中在20岁至35岁的都市女性。
外在方面，她们在追求时尚与物质上拥有合理性，让人向往：
《杜拉拉升职记》中，徐静蕾换了47套衣服之多；《我愿意》中，李冰冰几乎每换一个场景，就换一身衣服配饰。
图源：《我愿意》
彼时小妞电影的受众，大多是年轻女性。
她们要么初入职场，要么站在感情的十字路口，希望像电影中的女性一样走出困境。
所以，尽管小妞电影并不像今天流行的“大女主”配置，对女性成长和个人内核尝试也是浅尝辄止，故事大多围绕爱情展开，却同样展示了不同类型女性的生活和生活状态。
电影里的小妞，银幕前的小妞，共同造就了小妞电影的黄金时代。
“女性角色是红花，男性角色当绿叶。”
不得不说，小妞电影火爆的那些年，确实影响了一代年轻观众的审美与价值观，并构建起了他们对大都市的向往和职场滤镜。
“西装裙、长卷发和轻薄妆容”也一度成为影迷最爱的女性形象特征之一。
图源：《我愿意》
2013年，国产电影票房前100名榜单里有5部小妞电影；2013年至2016的短短三年中，共有超50部小妞电影面世。
与此同时，新一批跃跃欲试的“小妞”接班人，也在蓄力中。
包括但不限于出演了《等风来》《新娘大作战》《28岁未成年》的倪妮，和拿下《七月与安生》《喜欢你》的周冬雨。
图源：《七月与安生》
然而，在“小妞文化大爆炸”之下，很快就有过量的同质化作品涌入。
这让曾经为年轻女性提供新鲜感的小妞电影，开始接受更多观众的苛刻审视。
被批评最多的，是情节套路上的不断重复。
小妞电影通常以单身女主角的落魄倒霉事件开始，经历错爱和误解、纠葛后，和心动的另一半Happy ending。
图源：微博
与此同时，观众对于小妞电影“女性角色塑造太单调”不满的声音，也一直存在——
一些女性角色被描绘成笨手笨脚、幼稚软弱、情绪化等，加剧了性别刻板印象。
图源：《非常幸运》
女性们围绕着爱情展开的争夺，似乎也难逃“女性攻击女性”“雌竞”的嫌疑。
图源：《撒娇女人最好命》
有人毫不客气地称小妞电影是，“打了折扣的女性主义”。
而当人们开始搬出消费主义这一标尺，小妞电影的境况开始变得更加复杂。
正如《新女性主义电影：少女电影、小妞电影和消费文化》一书中所说——
“小妞电影与其他面向女性的电影不同之处在于，它关注消费文化。”
《杜拉拉升职记》
相关电影中不乏将衣服、化妆品、鞋子、钻戒描绘成女性身份的重要组成部分的情节。
“数罪齐发“之下，小妞电影开始出现断档。
同时普遍过多的商业化植入，也被观众诟病
2016年，国产电影票房前100名榜单中仅有一部小妞电影上榜，其余票房表现不佳。
到2018年，票房前百名榜单中，已经找不到小妞电影的踪影了。
不过，小妞电影从大荧幕退却，但在近来的社交平台上，怀念小妞电影的声音却不少。
图源：微博
很多人再提起小妞电影时，感叹它是“时代的眼泪”。
简单的五个字里，有北京、上海驻唱歌手弹吉他的地下通道、橘黄色路灯下的车流。
也有小妞电影中曾描绘的，大胆畅想面包与爱情、有声有色的生活。
“价值观太正确的都好无聊，起码女性角色会很扁平，至少小妞电影还蛮可爱鲜活的。”
“生活里不能没有一些美好细腻又轻盈的东西，小妞电影恰恰就是这样的存在。”
作为以年轻女性为导向的影片，小妞电影固然算不上“完美”。
但其对于女性成长的启发、推动女性自我实现却是真实发生过的。
图源：《爱情神话》
在小妞电影出现之前，荧幕上的女性形象大致分为两类：
一种是温顺善良，具有牺牲精神的，一种是不断经历生活波折，供观众以怜悯同情姿态观看与凝视的。
而在小妞电影之后，女性往往不必再为了牺牲而牺牲，也不用为了成就男性角色而磨去自己的棱角。
“小妞电影里的女孩，感觉都是没被规训自然生长状态下的女孩，你可能不认同她，但也很难讨厌她，因为她真的非常有个人魅力。”
图源：《分手合约》
从诞生之初就围绕女性展开的小妞电影，与其说消失，不如说完成了更成熟、具有觉醒色彩的蜕变。
2019年上映的《送我上青云》中，姚晨所饰演的患癌高知女性盛男，带着复杂的心事来到观众面前。
这一次，小妞电影中的常见元素“癌症”，不再只是主角走向真爱的“工具病”。
会让人失去性欲的卵巢切除手术，做还是不做？可以筹到手术费但不喜欢的工作，接受还是不接受？
在盛男煎熬的抉择中，电影所呈现的现实主义痛感，将观众一步步推到女性所面临的复杂困境中，达到真正共鸣。
图源：《送我上青云》
同样，2021年上映的《爱情神话》将中年男人的美术班作为舞台，表面上看是“三女争一男”的俗套故事。
但随着故事展开，三位女主角逐一登场，妙语连珠地调侃着社会对于“完美女性”的种种定义。
图源：《爱情神话》
从小妞电影中“出走的娜拉们”，在更广泛的女性题材电影中，寻找到了主体性。
她们追求浪漫爱，也看重对自己的爱，同时珍视女性之间的友爱。
图源：《爱情神话》
怀念小妞电影，或许还因为，人们围绕女性议题、女性题材的的作品仍在不断追索中。
要知道，2017至2021年间，国内院线共计上映1499部国产影片，其中由女性执导的影片只有148部，占比仅9.87%。
聚焦女性议题的影片则更为稀有，仅占其中的23.65%。
而在女性角色逐步在电影圈减少的眼下，今年前半年引起热议的《热辣滚烫》深陷“减肥电影”的批评声中；
尚未正式上映的《酱园弄》，自从在戛纳压轴首映之后同样争议不断。
小妞电影曾提升过女性在流行文化中的可能性，这项工作，在如今看来依然重要。
图源：《2017-2021女性电影生态发展报告》
在属于小妞电影的时代，影片托举了无数女性，让不一样的她们有了被看见的可能。
“二十年前‘搞雌竞’，后来开始专注于女性的个人成长，在爱里获得主动权，再到最近几年的小妞电影、女性电影都在探索女性更广阔的追求。”
人们比以往任何时候，都更想要看到，色彩缤纷的女性角色。
毕竟，没有女性角色，便意味着女导演没有空间，女编剧没有机会，女演员没有工作。
“没有写给女性的故事，当然也没有给女性的星辰大海。”
我们期待着女性有更多的可能，也期待着，一个由她们所感知的世界，逐渐向所有人敞开。
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