前几天，白百何发文“开撕”《春树》剧组。
从一句意有所指的“还能这么操作”，到双方互晒时间线、甩出聊天记录。
这场围绕东京电影节的拉扯在几天内迅速发酵，将她再次推至舆论中心。
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图源：微博
新一代观众可能不知道，白百何曾以30.64亿票房，高居2015年年度电影票房榜首。
在那个商业片长期由男演员主导的年代，她是少数能凭一己之名撬动市场的女演员，距“百亿票房俱乐部”仅一步之遥。
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猫眼
彼时，由她代言的那种“小妞电影”尚未退潮。
都市普通女孩的困惑、爱情、欲望与野心，似乎都能在她的角色中找到出口。
而她的个人沉寂，也几乎与整个“小妞电影”类型的衰落同步。
大银幕上，那些鲜活的都市女性故事逐渐走失，而整个类型，也始终难以摘下“肤浅”“不够高级”的标签。
这种对“轻盈”的轻视，在此次刚落幕的金鸡奖也得到了回响。

《好东西》荣获最佳故事片后，被部分观众指责“轻喜剧不配”。

宋佳凭借它摘下影后桂冠，也面临“轻喜电影对演技没什么考验”的质疑。

尽管许多观众执意将《好东西》与“小妞电影”进行割席，认为标签本身便是一种冒犯。
但无法否认，这部影片以及凭借此类作品赢得认可的女演员，依然面临着与“小妞电影”如出一辙的处境——
在一种系统性的轻视中，需要为自己的“轻松”正名。
喜欢“小妞电影”都羞于启齿的当下，或许我们更需要重新审视它。
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彼时大洋彼岸的“Chick Flick”类型早已成熟，但内地影院里却仍是宏大叙事的天下。

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从“小妞电影”到“大女主”，再到“女性电影”，女性为视角的叙事方式和名字一直在变化，与其辩论题材之争，不如去看她们的故事如何影响了一代又一代的女性。

从黄小仙“我就没有一点悲伤的权利呀？我就没有一点质疑人生的权利呀”的质问，到年轻的李红“我想去的地方可多呢，将来也开大卡车带你们去云游四海、腾云驾雾”的梦想。

女性的故事一直在讲，也会一直讲下去，这更为重要。

参考资料：
1.《宋佳 花豹的品格》｜人物：王双兴
2.《嬗变轨迹·文化症候·未来面向：国产小妞电影的文化审视》|美与时代：李昂、王竣
3.《“她经济”视角下解读小妞电影的女性凝视》｜妇女研究论丛：周培勤
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责任编辑：杨子琪_NB35936