最近，相差17岁的张子枫和赵又廷在《秋雪漫过的冬天》相互救赎。
有吻戏，但观众嗑不动。
只觉这对男女主十分诡异，剧也扑得悄无声息。
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图源：小红书
该剧翻拍自经典韩剧《我的大叔》。
网友嘴不留情，两相对比，内娱00花张子枫的演技，被八年前的南韩90顶流花IU吊打。
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上图《我的大叔》，下图《秋雪漫过的冬天》；小红书网友评论
进一步，还有更多关于张子枫的质疑：
“从《花漾少女杀人事件》到《捕风追影》，再到这部新剧，她怎么演来演去都是一个样？”
张子枫目前正处于“恶评漫过的冬天”。
之前的天才少女、国民妹妹，突然危机降临。
内娱最近是克张子枫吗？
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原版《我的大叔》豆瓣评分高达9.4，拿到了百想艺术大奖的最佳电视剧和最佳剧本，可见剧作之扎实。
那年导演、女主、男主、女配一起提名，称得上年度作品。
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图源：豆瓣
它并非烂俗的萝莉大叔恋，而是用精巧又生活化的台词，勾勒高压力社会下普通人的苦楚，在厌世表象下讲述活下去的温暖内核。
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失业的哥哥劝弟弟继续工作的现实理由，图源《我的大叔》
社会边缘人李至安（IU 饰）与中年危机男朴东勋（李善均 饰）在困境中彼此照亮，那句“至安啊，抵达安宁了吗？”曾让无数观众泪目。
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图源《我的大叔》
因此，内娱翻拍自一开始就备受关注。
男主找来气质相近的赵又廷，女主是公认有演技的张子枫，好剧本、好演员、好IP齐聚——
看似大事很妙，结果却是差评不少。
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本土化，是道永恒的难题。

韩剧中那些可以自然呈现的设定：森严的前后辈文化、极度压抑的职场氛围、无处不在的监控......在国产语境中很难原样复刻。

这种水土不服，是翻拍剧口碑折损的常见原因。

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被监视的手机画面，图源《我的大叔》
但这次，大量火力还集中在张子枫身上。
周遇安（张子枫 饰）这个角色，其实是内娱稀缺的类型。
一个身世复杂、背着人命的年轻女孩，要替父还债、赡养瘫痪的奶奶，到处打零工才能艰难求生。
堪比苦瓜队队长的设定，本应在张子枫的舒适区内。
却依然没逃过翻拍魔咒。
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图源：《秋雪漫过的冬天》

被质疑的，首先是她与角色的契合度。

有人吐槽她低龄的外表，和不像个成年人的姿态：“演什么都像小孩。”
张子枫和赵又廷搭CP，被指搭出了一种“老父亲和叛逆女儿”的气氛，衬托得赵又廷“超级加辈，像50多岁”。
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吻戏之前的小心思，被网友评为：“问继父要生活费的感觉。”
观众纷纷祈祷，他俩可别有感情戏。
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其次，是她与IU截然不同的表演形式。
IU版的李至安是麻木中透出脆弱的疲惫感，而张子枫版的周遇安，则显得更“拽”、更“冷”、更“凶”，一副“创飞所有人”的气势。
有观众疑惑：“她演的是杀手吗？”这几乎是对表演基调的全盘否定。
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图源：小红书
剧集讨论小组，热门的帖子是“女主换谁演比较贴切”，刘浩存、李庚希、文淇、杨超越均被提名。
谁能想到，杨超越有一天能和张子枫掰一掰手腕。
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图源：豆瓣
质疑从角色蔓延至本人：“张子枫到底什么背景？谁在捧她？”
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图源：小红书

张子枫不过才24岁，此时距离她拿到华表影后奖杯，仅过去三年。

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大量差评，源于与原版的直接对比。
原版珠玉在前，IU的形象先入为主，两人气质反差确实巨大：
一个淡淡如将熄之火，活人微死。
一个劲劲如带刺之草，每天拼着一条烂命就是干。
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上图《我的大叔》，下图《秋雪漫过的的冬天》，下同
不过这种观感的差异，平心而论，不能简单归咎于演技。
一方面，剧作本身功力有亏——内娱翻拍常陷入“刻意煽情”的窠臼。
比如原版举重若轻的桥段，到国产剧里总被拍成重点抒情段落，或强力的戏剧冲突，反而失真。
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拍虫子的戏份变成更大冲突的当众羞辱

从不同版本的人物海报，也能看出差距。

韩版从女主乌青的眼下、干裂的嘴唇，就能看到一种直接的困苦。

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图源：豆瓣

中国版，却在经典的细腻磨皮之后，消弭了人物处境的不易。

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图源：豆瓣

另一方面，创作团队对女主的理解与塑造也与原作截然不同。
李至安一出场，就是飘游在风中摇摇欲坠的形象，明明是甜美的长相，却一脸倦意，反差感十足。
在日复一日的麻木中，靠最后一点韧性维持生存。
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后厨打工时，偷偷打包客人盘子里的剩菜充饥，一样淡淡的，不动声色。
满脸都是“在大润发杀了十年鱼，我好累”的微微死意。
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但张子枫最显眼的气质，却是有锋芒的倔强。
剧中演员的特质没有被遮掩，改编的剧情还放大了角色的“狠劲”。
后厨打工时，被老板性骚扰了，她会冷脸拿菜刀。
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打工打到绝望，拼着最后一口气也要反抗。
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和李至安不同，她给人的观感是“在大润发杀了十年鱼，马上也能杀了你”。
这种差别处处可见，甚至被有意强调。
比如，李至安上班是冰冷大厂的零件，时刻默默运转，累到气若游丝，活成无人在意的透明人。
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周遇安则更像打工打到不耐烦，“我是临时工我怕谁”，不怕得罪人的刺头。
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同样是债主追上门。
李至安回家后并不开灯，假装家里没人，躲不过去就一脸麻木地把口袋里最后的钱掏出来，接着吃从后厨偷来的剩菜，喝从公司偷来的速溶咖啡，好像讨债的跟自己无关。
她已经累到面色惨白，没有一点力气可以抗争。
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债主走后，李至安才去养老院接回奶奶，到别人家暂避风头。
周遇安则不同。
接奶奶的戏份被提前，为了保护奶奶，她只能和债主正面刚。
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被一顿痛打，双眼里也是不服输，哪怕换来的是更严重的暴力。
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遭受暴力之后，李至安像一片随时会融化消失于风中的雪花，观众不知道她会不会熬过这个冬天。
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周遇安则擦擦嘴角的血，看起来还要再去干一票大的。
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这不仅是演技问题，更是创作团队对戏剧冲突、人物底色的主动改写。
镜头语言和情节改编，都刻意强化了这种“不甘”与“冷硬”。
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张子枫曾在采访中提到“在塑造时更多集中在她比较强势的部分”。
但剧组敢于改写人物底色，那必然要面临相应的审视。
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图源：《中国电影报道》
于是风评两极：
有人觉得这等于魔改，故事不再成立；
但也有人就欣赏这份“一生要强的中国女人”的生命力。
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图源：微博

说到底，国产剧本长期缺乏“丧系女主”，翻拍有难度、有争议是意料之内的。

而这次稍显“水土不服”的尝试中，一同被放大审视的，还有张子枫正面临的演艺困境。

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张子枫是“内娱权威致郁少女”，一向擅长演绎复杂的、有性格灰度的角色。
放在以前，这是有演技的体现，但现在，却成了限制她的标签。
从去年的《花漾少女杀人事件》《捕风追影》，到最近这部《秋雪漫过的冬天》，她在三部作品里接连演绎的都是不同层次的倔强女孩。
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图源：《花漾少女杀人事件》
很多观众都在吐槽视觉疲劳：
“演什么都是差不多一个模式。”
“演啥都这么拽。”
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图源：小红书
越来越多的人在问，“张子枫真的会演戏吗？”。
或者，“她是怎么从天才童星变成现在的木头的？”，这话太残忍，正中张子枫的梦魇。
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张子枫曾谈到自己抗拒天分一词，担心自己会丧失这个能力。/图源：《热浪之外》鲁豫、张子枫对谈
当年她11岁拿到百花新人奖，《唐人街探案》惊悚一笑的名场面吓得无数人心里发毛；
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图源：《唐人街探案》
《小别离》里的国民女儿，到《我的姐姐》手拿华表影后一路飞升。
那几年说起张子枫，都是赞美，天才少女、内娱之光。
她自带一张故事感的脸，戏路宽阔，前景光明。
但这两年，她似乎在原地打转，总是让人不满意。

一方面，观众早已习惯了她童年演绎复杂角色的“早熟”，这种先入为主的印象，反而让她真实的成长需要更强烈的证明来刷新。

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图源：小红书
另一方面，作为年轻影后，她的一举一动都被放大审视：
谈恋爱被嘲没事业心，上综艺又被审判性格内向。
之前的呼声是“别演女儿了”，现在则是“别演苦哈哈的角色了”。
身材、性格、综艺表现、事业心……她已进入不被包容、反而被百般挑剔的阶段，如其他众多的女演员一样。
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图源：微博@张子枫工作室
不免感到遗憾。
从挑剧本、角色的眼光，演绎的方式来看，张子枫显然有心拼搏事业。
她接连选择非常规的复杂角色：
《花漾少女杀人事件》，塑造家庭、事业高压下花滑运动员内心的疯魔，这部电影中张子枫贡献了绝对精彩的表演，每一秒特写都令人窒息。
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冰上的戏份也能看出来，她经历过充分的训练。
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图源：《花漾少女杀人事件》
可惜这部作品票房、奖项双输，落寞收场。
《捕风追影》，她也上演了精彩的打戏，但由于角色设定，戏份不核心，不吸睛，且加深了她苦大仇深的角色印象。
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图源：《捕风追影》
加上新剧又扑了，张子枫好像来到了转型的重要关口。
她不能再被宽容对待，无法令所有人满意，也不能在激烈的竞争中停下来，只能撑过这段成长的阵痛。
这甚至不是张子枫一人的困境。
“天才少女”没有更多的戏路可尝试，是内娱目前的显性问题。
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文淇曾谈到关于年轻女孩的剧本很少，没有太多花样/《三滴血》路演采访
被框定在一个形象中，也使得许多演员的转型尝试备受阻碍。
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上：一些观众对张新成演“疯颠反派”感到不适应
下：文淇在《生活家》被指向小孩，而非职场人士/豆瓣短评
期待有更多的故事，可以激发新生代们的可能性。
而回到张子枫身上，倔强也好，阴沉也好，都是留给过去的角色的一部分。
作为演员，她的路还很长。