迪丽热巴的口红为什么总凸出一块？
网易槽值
·北京
·网易号优质内容创作者
本文系网易沸点工作室《槽值》栏目（公众号：caozhi163）出品，每天更新。
内娱古偶剧库存到底还有多少，至今是个未解之谜。
反正送走一部又来一部，观众的命不是命。
刚跟《逐玉》说拜拜，迪丽热巴和陈飞宇的《白日提灯》就赶着来接班了。
光说剧名，便已被网友锐评“很像一种烧鸟”；点进去一看，比名字更烧脑的是造型。
先说男主陈飞宇。
霸气登场的镜头从模糊到清晰，缓缓推进，然后定格在他头上——
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完全是在指责造型师的意思/图源：《白日提灯》
两侧刘海齐刷刷盖住额头，眉毛都藏半截，最后整张脸活生生变成了积木小人。
好一座有棱有角的违章头套，这边给到拉。
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到底要搞几层啊
打从男主一出场，网友就在好奇，这到底是放了多少空气进去？
抱着这种疑惑，一直看到第八集，答案才缓缓揭晓——原来里面藏了……一根长针。
很荒谬，但又有点合理……男主的丑发型背后竟有如此用意，以后古偶界各大监狱安检记得捏一下发包。
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但是如此蓬松真的不会掉下来吗……
男主的丑造型，好歹还有些交代，只能算是开胃菜。
更让人走神的，是剧中迪丽热巴的妆造。
有时看贵圈古偶真挺绝望的，不懂到底要在美女的脸上做什么。
一袭红衣，远远看确实美……但镜头一拉近，视线便被嘴唇妆造吸引了。
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图源：《白日提灯》
人物设定是“万灵之主”，看到名字前想象的她，或威严干练、气势逼人，或智慧仁慈、包容万物；
实际上特写时看上的她：观众不语，只是一味被外扩的口红锁住视线。
图源：小红书
“全程特写都被嘴唇吸引。”
“很想上手帮美女擦一下嘴边的口红。”
想说很久了，贵圈古装剧，到底什么时候放弃这种口红直抵人中的画法啊？”
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不知道是短视频网红妆教影响了古偶，还是古偶反哺了短视频妆教……
经常看剧的朋友，应该对这种口红外扩的妆造手法并不陌生。
毕竟现在打开任何一部古偶剧，这种口红外扩手法都如有丝分裂一般扎堆出现。
最近的《白日提灯》自不必说。
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眼妆和头发的部分就不提了
说近的，在舆论风口浪尖上的鞠婧祎，在《月鳞绮纪》里口红外扩妆没缺席。
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图源：《月鳞绮纪》
只要女演员的嘴唇有颜色，那就是人均外扩、集体晕染。
仿佛谁嘴唇没被涂抹、加工过，就输在了起跑线上。
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说远一点的，例子就更多了。
赵丽颖的《与凤行》不但口红外扩，缩短了人中，还加入了一些微笑唇。
同一部剧里，下图为没有外扩效果/图源：《与凤行》
虽然有解释，“这是为了符合角色人设，凤凰的嘴就是尖尖的”。
不过依旧没能打消观众们的“想上手擦一下”的想法。
不能说口红外扩一定不对，毕竟很多演员嘴唇偏薄，镜头里不显轮廓。
外扩晕染确实是增加厚度、让其看起来饱满性感的好方法。
不过问题是，如今的高清镜头，加上“怼脸”拍摄手法横行，一个处理不好，就是灾难。
《书卷一梦》里李一桐的口红就是典型，整个乱涂乱抹级别，全靠脸蛋硬撑。
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图源：《书卷一梦》
一度被网友锐评“像吃了辣条没擦嘴”“化妆师大概觉得辣条色很流行”。
图源：小红书
还有《蜀锦人家》里的谭松韵，本就是公认的“娃娃脸”代表，根本不需要“缩短人中”这种操作。
结果唇妆依旧是向人中发起猛攻，涂完以后连粉丝都看不懂，只想缓缓打出一句“何意味？”
“这妆造放在景区我都要给差评的。”
偶尔处理不好的，还能说是手法问题，那些乱堆乱用的，就是审美问题了。
隔壁《桃花映江山》里的黄梦莹、《赴山海》里的古丽娜扎，也没能逃过口红外扩的操作。
都不用上特写镜头，视线就自动被嘴巴吸引。
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图源：《桃花映江山》
风格上，两位都并不是走青春、幼态、无辜感路线的，如此处理无异于画蛇添足。
画面美感上，演员的中庭到底是被拉长还是被缩短了，观众自有决断。
如此种种，也难怪有观众评价：有时真不是不想看戏，是实在没法忽略那两坨倔强外扩的红色。
此时再回看《白日提灯》，其实剧中迪丽热巴的造型，明明也有不口红外扩的时候。
此时的镜头就唇线分明，干净利落，整个人立刻更清爽大气、有辨识度不少。
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加了外扩（那一绺头发又是啥意思啊）
没有外扩
但这只是昙花一现，整体上来说，这届内娱口红，正在演员们的人中上疯狂长出血肉。
很困惑，内娱妆造是不是嫌演员辨识度太高，嫌观众出戏不够快，才做了这么多无谓的努力。
先声明，并不是针对妆容的意思。
事实上，这种口红画法无论是在日常妆造，还是明星红毯照，抑或在杂志硬照中都十分常见。
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社交平台上浏览相关帖子，教程也遍地都是，不论是网红妆造，还是专业化妆师手上，出场率都很高。
而这种画法，很多时候也都取得了不错的效果。
或在演员个人时尚度上有所加成，或使演员解锁了更多造型风格上的可能。
不过，这些都是正确运用的情况下。
如前面所说，这种画法高精镜头+怼脸拍的考验下，一旦处理不好，就很容易“现原形”。
如今，这股“口红外扩、糊到人中”的风，不仅刮遍了古偶，在现代剧里也有出现。
比如《城中之城》里夏梦的造型，就很典型。
一身干练职场装，脸上却顶着嘟嘟唇，跟角色的金融从业者人设完全不搭。
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图源：《城中之城》
还有《骄阳伴我》中，两抹口红又成了暴露问题、破坏画面和谐感的神器。
无限放大眼睛加外扩嘴巴后，反而显得“脏脏的”，给人“脸要装不下五官”的感觉。
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图源：《骄阳伴我》
放在现代语境里，这或许尚且还算流行审美，见仁见智，至少你能说服自己“这是时尚”“很有个性”。
搬到古装剧里，除了被镜头放大“刻意感”外，还有一个最大的问题，就是没有“古”味。
口红外扩画法作为大众网红妆，主要是在2010年代中期（大约2015-2018年）走红。
在美妆界算来，虽然后来经过了数次转变和流行改造，但不可否认仍是现代流行审美的投射。
当类似的妆容遇上“吃妆”的舞台镜头，效果往往会更好/图源：小红书
浏览这些分享和教程的关键词，缩短人中、显幼态外，呈现效果其实也很统一。
追求丰满嘴唇、嘟嘟唇、欧美感，手法则倾向模糊唇线、强调氛围感。
……这样看，内娱古偶何尝不是一种演员们的新型打歌舞台（无唱跳版）。
图源：小红书
而现实中的古代唇妆，不能说追求目标完全不同，也可以算是两模两样。
首先，中国古典唇妆审美，讲究“点”，而不是“满”。
唐朝岑参写“朱唇一点桃花殷”，一个“点”字，已经说明当时的口红是拿指尖蘸了往嘴上轻轻一摁，不是拿铲子往上砌。
此外，两者的区别有时还在于，一个喜“圆润清晰”，一个追求“模糊朦胧”。
比如《中国装束：大唐女儿行》一书里复原的唐代唇形，小巧如樱桃，边界清晰。
图源：《中国装束：大唐女儿行》
又比如《国韵华妆》里秦汉时期的唇妆，也是精致收边，没有模糊唇线、歪斜粘腻这种事。
至于其他朝代，宋朝更素，明朝更淡，清朝玩花瓣唇，各有各的精致，但核心都一样：
唇妆是点缀，不是抢戏。
秦汉时期垂髻妆容造型对应的唇妆，图源：《国韵华妆：古典妆容造型实例教程》
虽然尽信书则不如无书，但教程摆在眼前……不用也就算了，普通画也没问题。
再看现在的古偶，把“朱唇一点”活生生涂成了“朱唇一片”，与其说是影视剧，不如说更像是写真。
那古偶化妆师为什么非要把嘴画成这样，是和演员有仇吗？
其实只以为指责化妆师的话，他们也挺冤的。
现在的古偶，普遍重度磨皮加柔光美白滤镜，恨不得把演员脸上的毛孔全磨平。
在这种滤镜下，嘴唇会几乎“消失”，跟脸上糊了一层白纸似的，显得人刻薄又气色不足。
把口红往外扩，好歹让嘴巴在模糊的滤镜里还能保住面部的色彩重心，至少看起来有点“气血感”。
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图源：《月鳞绮纪》《大梦归离》
此时，口红外扩是一种最高效的标准化手段，因为能快速修饰唇形不对称、唇薄显寡淡等问题。
加上古偶拍摄周期短，这套“外扩加晕染”的公式化操作容错率最高，化妆师不用动脑子，套上就完事。
只是苦了观众。
类似的剧集一经播出，“很像刚吃完火锅”“求求了换个口红画法吧”之类的吐槽无处不在。
你说你为了上镜效果，结果观众集体出戏，这账算得过来吗。图源：小红书
其实，观众也不是非要剧组复刻历史当纪录片拍。
没人要求每个唇形都得考据到哪个朝代，但至少看着舒服。
古装剧的核心魅力，从来都是“沉浸感”。口红外扩泛滥的背后，更让人难受的是——
妆容不再向“剧情人设”靠拢，而是专注于如何让艺人“出片”“出圈”。
但想要看出片，观众为什么不打开海马体和盘子女人坊的写真欣赏呢？
还是，创作者们从一开始，便是冲着“干一票就走”给出的答卷，毕竟审美会过时。现在的流行美，或许每两年就会过时，彼时机再打开这部剧，只怕观感更急转直下。
每当此时，倒是更怀念起那些经典作品的细节把控，总能与整体妆造相得益彰。
有时是千人千色，早期古偶《美人心计》里美人云集，但每个人都十分有辨识度。
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有时是呼应角色的不同时期，为剧情服务，不套模板了事。
《大明宫词》里，周迅演的小太平，少年时期唇色淡淡，娇憨灵动；
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图源：《大明宫词》
陈红演的长大后，婚宴上妆造唇色更深，端庄华贵。
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《甄嬛传》就更不用说，甄嬛的唇色，是一条完整的人物弧光。
还没入选时祈求被撂牌子，唇色近乎裸色，透着小心翼翼和少女的忧愁；
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图源：《甄嬛传》
到了“胧月不认亲妈”那场戏，唇色浅淡破碎，主打破碎感、哀莫大于心死；
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至于回宫后的禧妃，唇色永远浓郁、边界锋利，写满了“别惹我”。
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观众不用听台词，不用看全景，光看嘴唇就知道她走到哪一步了。
唇妆的作用，是角色的情绪刻度，不是网红同款试色卡。
说起来，前几年的古装剧，倒是很流行将《甄嬛传》兑水食用，还流行过一阵子反派黑化大红唇。
尽管被吐槽不断，但现在看来，至少那时唇妆还有功能性，还在为角色服务。
当然，近几年也有不少妆造让人印象深刻，《司藤》里景甜的妆造，很好结合了古典与现代的审美。
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《国色芳华》中张雅钦的造型，恰似从历史画卷中走出，也收获好评无数。
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古偶有没有缩短人中的自由？不能说没有。
只是，当所有人都被填成一张相似的脸，那么妆容下的人，是张三、李四还是AI，对于观众来说，又有什么区别呢？
还是有点怀念，大家还是黄种人、人中还没被画成夏威夷果开果器、古装剧演员还有“古人感”的时代。
可是现在恐怕也只能怀念了吧。
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