开年，《女神蒙上眼》《唐宫奇案》《玫瑰丛生》等作品在荧屏率先亮相，春日里《我的山与海》《她的盛焰》《正义女神》《隐身的名字》接力热播，《玉兰花开君再来》《金枝》《祯娘传》《小芳出嫁》《人鱼》等新作也已蓄势待发。一股强劲而温暖的“她力量”， 正在2026年剧集市场蓬勃涌动。
纵观当下，女性题材剧正经历从“凝视伤痕”到展现“多元自我与共同成长”的深刻转变。越来越多作品突破单一情感宣泄或苦难叙事，以多元的叙事视角、真实的生活描摹和深刻的精神内核，绘就一幅波澜壮阔的新时代女性群像画卷。
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题材多元
“她剧集”百花齐放”
2026年的女性题材剧，类型尤为丰富。从都市职场到古代朝堂，从个人成长到代际情感，这些作品或热血鼓舞，或温暖治愈，在叙事视角、内容结构与影像呈现上突破传统，展现全新风貌。
年初，《女神蒙上眼》通过唐盈盈、林小云、戴佩琳三位处于不同职业阶段的女律师的故事，勾勒当代职业女性的多元图景；《唐宫奇案》跳出传统古装悬疑题材以男性为主导的叙事框架，采用“她悬疑”，以案件串联女性自救与互助的动人篇章；《玫瑰丛生》以鉴情师李晓兮与金融精英小贝的情感发展为主线，讲述二人从试探猜忌到彼此治愈的成长历程。
进入3月，一批“她剧集”密集上线。3月7日在CCTV-8电视剧频道、优酷播出的《我的山与海》，以三位家庭出身、情感际遇与人生路径迥异的女性为核心，讲述她们在时代浪潮与个人命运的激荡中，凭借持续学习与不懈奋斗，完成从“被动承命”到“主动立命”的精神蜕变；3月13日在腾讯视频上线的《她的盛焰》，聚焦女性高智商复仇与自我救赎，展现女性遭遇背叛后的坚韧与觉醒；由佘诗曼、谭耀文等主演的TVB剧集《正义女神》于3月16日在优酷上线，聚焦未成年人犯罪与司法保护议题，以港剧一贯的硬核叙事与社会洞察力，让律政题材深度贴近现实；3月18日，由倪妮、闫妮、刘敏涛等主演的女性悬疑剧《隐身的名字》登陆腾讯视频，通过一桩尘封20年的悬案，串联两代女性的命运纠葛，在悬念迭起中深挖女性的情感联结与人生坚守；3月31日，孙俪和吴慷仁主演的《危险关系》开播，剧情围绕大学老师颜聆调查好友自杀真相展开，讲述主人公在此过程中逐步实现自我救赎的故事。
据不完全统计，2026年各大平台待播女性题材剧近20部，覆盖都市情感、刑侦悬疑、古装历史等多元类型，持续打破“大女主”套路窠臼，深挖女性角色的复杂性与成长性。其中，《回来的她们》改编自孙未小说《金腰带》，以双女主视角重构故事，用一桩初代网红离奇死亡案，串联跨越十年的轮渡事故、顶包疑云等多重谜团；《玉兰花开君再来》以女企业家董竹君为原型，再现其在坎坷境遇中成长为商业领袖的传奇人生；《金枝》借古装叙事外壳，刻画女性在权力格局中的生存智慧与复杂处境；《此刻的生活》集结唐嫣、俞飞鸿等实力派演员组成“中女组合”，直击当代女性生活背后的挑战与思考；《祯娘传》以女性视角重构家族兴衰，讲述李祯=打破“传男不传女”旧规，成长为徽墨行业女性领军人物的历程；《刀笔娘子》聚焦古代律法体系“刀笔娘子”群体，展现她们以笔为刃、冲破宅院束缚、追求公道与自我成长的故事；《小芳出嫁》以轻喜治愈风格，通过小芳的婚恋抉择，探讨当代婚恋观念与自我意识觉醒；《人鱼》以双线时空、双重视角展开叙事，以女性互助与自我救赎为主题，重构女性悬疑剧的表达维度。这些作品以创新叙事为女性题材注入活力，不断丰盈“她剧集”的内涵。
“女性题材剧一直是剧集市场的重要品类，拥有庞大且忠诚度较高的受众群体。” 上海夏至良时咨询管理有限公司高级研究员杨怀玉表示，女性社会影响力提升与消费能力增强，催生蓬勃发展的“她经济”，是推动该类题材持续升温的重要动力。尤其是广大中等收入群体女性观众，对反映职场奋斗、家庭生活、契合时代审美的作品有着强烈情感共鸣，在剧集消费和口碑传播中占据核心地位。
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形象重塑
从“平面符号”走向“立体人生”
德塔文曾针对2024—2025年度女性热门剧集进行观众数据画像深入分析，揭示女性受众对古装剧与都市剧这两大品类的偏好度明显高于其他类型。此外，当前受众不再满足于简单、扁平的角色形象，性格立体、层次丰富的角色更具市场竞争力。
在《唐宫奇案》中，白鹿饰演的李佩仪是皇帝宠爱的养女福昌县主，跻身贵族女性核心圈层；职业上，她作为内谒局首领，堪称“女版狄仁杰”，担负查案重任，与皇权关系微妙；此外，她还是十五年前端王府灭门案遗孤，其隐秘过往与主线剧情深度绑定，多重身份交织形成强烈戏剧张力。不只李佩仪，剧中各单元女性角色均令人印象深刻。创作团队将目光投向历史叙事中易被忽略的女官、宫女等群体，细腻刻画她们的生存困境、互助情谊与价值坚守，塑造女性独立、坚韧、勇敢的精神品格，与当代女性追求自我成长的精神追求同频共振。
《女神蒙上眼》原著对唐盈盈的刻画多聚焦职场生活，人物成长脉络相对单薄。为了让角色更接地气、更鲜活立体，编剧初征将真实的原生家庭故事融入角色塑造，为唐盈盈设计复杂的成长经历。这段人生底色赋予角色“外刚内柔”的性格特质，打破国产剧精英女性必定完美的刻板印象。
在《我的山与海》中，由谭松韵、董晴、奚望演绎的“创业三姐妹”，被刻画得有血有肉、深入人心，三个性格迥异、命运交织的女性形象跃然屏上。剧集摒弃俗套的雌竞叙事，真诚展现她们真挚浓烈的伙伴情谊。
《我的山与海》导演柏杉表示，在人物群像设计上，剧集着力打造改革开放以来的中国奋斗者群像，让每个角色都成为时代浪潮中不同选择、不同命运的生动缩影。这些角色与女主角方婉之相互映衬，构成折射时代的多棱镜，让观众看到：时代洪流中，每一种选择都值得尊重，而贯穿其中的奋斗精神是最动人的底色。
柏杉
导演
杨怀玉表示，随着观众审美水平不断提升，如今更多作品着力呈现女性在日常生活、职业选择、情感关系、社会参与中的主动性与复杂性，让角色不再以被动承受困境定义自身价值，而是以主动选择与不懈行动书写人生轨迹。“当下受众对女性角色的期待，早已超越简单扁平的符号，转而呼唤有血有肉、立体丰富的时代新人。”
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“不强调女性主义”
聚焦普适性时代精神
“她剧集”的创作理念发生质的飞跃。“去标签化”的创作视角成为行业共识，推动女性叙事从“性别对立”走向“人类共通”。
初征表示，《女神蒙上眼》塑造的是律师群像，旨在传达温和而坚定的女性力量和救赎感。剧中男女角色棋逢对手、彼此托底，关系里带着成年人的清醒克制与分寸感，紧密贴合真实的职场生态。
从《怪你过分美丽》的莫向晚，到《风吹半夏》的许半夏，再到《女神蒙上眼》的唐盈盈，北京师范大学文学院教授、编剧、制片人梁振华塑造的女性角色，往往具备相似的特质：精神独立、内核坚韧、不被性别定义，既有专业锋芒，也不乏人性温度。他在塑造女性角色时，始终坚持“无性别主义”的核心原则。“无性别主义，是对性别最大的尊重。”梁振华解释，他笔下的女性在职场上的行为从不因“女性”身份而被特殊看待。“如果把她们的性别换成男性，她们的行为、选择、精神力量依然成立。她们首先是‘职业人’，然后才是‘女人’。”
梁振华
北京师范大学文学院教授、编剧、制片人
梁振华认为，刻意强调“大女主”或“女性独立”，实则是潜意识里对女性弱势的默认；真正的平视与尊重，是不把性别当作话题来消费。“我不强调女性主义，反而它无所不在。”在梁振华的作品中，女性的事业永远是核心，情感只是生活的点缀。即便是爱情线，也被处理为势均力敌的吸引，而非依附或妥协。同时，他并未忽略女性角色的多样性，通过勾勒身处不同困境、具有不同选择的女性群像，尊重她们在特定情境下的情感与选择，呈现人性本真。
如何跳出性别困境的狭隘叙事，聚焦普适性时代精神？柏杉认为，优秀女性题材作品不应只局限于诉说性别困境，更应展现女性作为时代奋斗者的共性价值。因此，主创团队在创作中刻意弱化方婉之因性别遭遇的刻意刁难，将资金短缺、市场竞争、信任危机等，设定为所有创业者共同面临的难题。“这些困境无关性别，只关乎奋斗。”在这一理念下，女性事业成为剧情核心，情感是生活点缀，爱情呈现双向奔赴、彼此成就的健康状态。这种去标签化叙事，既让角色更立体，也引发跨越性别的广泛共鸣。“正如《我的山与海》中方婉之的故事所印证的，‘她的命也是我的命’，她是女性，更是跨越性别、激励人心的奋斗者缩影。”
图片：豆瓣、官微
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