齐鲁网·闪电新闻7月6日讯走进山东南下新闻干部侯稚民的房间，映入眼帘的便是沙发背后墙面上一幅装裱精致的油画：澄澈如洗的长天缀着一二朵悠然的云絮，青黛色的远山横卧在无垠绿野的尽头，暖金色的小径像一缕铺展的阳光，蜿蜒穿过错落林木伸向远方。画中的周昭坎先生推着轮椅上的侯稚民，缓步徐行在洒满温暖和希望的路上，身影相依，步履从容，仿佛前路盛满了绵长的希望。画里相携相伴的身影，恰与沙发上并肩而坐的侯稚民、周昭坎遥遥相映：大半辈子风雨同舟的相守，既凝在这方画布之上，也藏在两人相视间的从容默契里。
侯稚民和周昭坎接受采访（王咏梅 摄）
为持续推动马克思主义新闻观教学实践，梳理山东新闻干部“南下”支援新闻事业的红色脉络，5月31日，团队成员王咏梅教授、博士生李晨曦、硕士生杜馨语、朱晓雯聚焦南下支援安徽办报的原《安徽日报》记者、主任编辑侯稚民的人生经历，同时，采访了侯稚民的老伴，同为《安徽日报》编辑、画家的周昭坎。采访中，精神矍铄的周昭坎先生作为主要讲述者，侯稚民则在一旁安静地倾听，偶尔轻声补充几个细节。两位老干部用历近甲子相濡以沫淬炼出的默契与从容，将这段共同奋斗的岁月娓娓道来。当记者夸赞92岁的侯稚民穿戴漂亮的时候，周昭坎说：“为了这次采访，稚民特意搭配了这套她最喜爱的服装，粉色的衬衫配上珍珠项链。”周昭坎望向侯稚民的眼神中饱含疼爱的深情，暖融融的光晕衬得她气度雍容，沉静间尽显优雅。
《胶东日报》当文书
侯稚民，1934年生于山东青岛，祖籍高密。1946年升入青岛扶轮中学初中，1948年转入市立女中，并于1949年毕业。那年6月2日，青岛解放。毕业不久的侯稚民经四哥田敏（侯天民）介绍，于7月参加《胶东日报》文书工作，15岁就走上革命道路。“当时她刚好毕业后在家过暑假，作为地下党员的哥哥田敏问她：你要不要穿军装？她说要！哥哥就用了巴掌大的一块纸，写个便条作为介绍信，就让她到胶东区党委去报到了。去了以后，当场就让她穿上了一身比她个子大很多的一套黄军装，人家就叫她做《胶东日报》文书。”
对于初入革命队伍的侯稚民来说，报社的译电工作既新鲜又充满挑战，她也在这个过程中迅速完成了从初中女生到革命工作者的蜕变。1949年12月5日，胶东区党委奉命迁回莱阳，《胶东日报》也随之迁往。在莱阳的日子里，侯稚民与同事们同吃同住同劳动，过着部队的军事化生活。留存至今的老照片中，依然能看到她在莱阳驻地搓洗衣服时的质朴身影。这段在胶东半岛的经历，为她一生坚持实事求是、不怕吃苦、扎根基层的新闻工作作风奠定了鲜明的精神底色。
侯稚民与同事在莱阳驻地劳动。
《安徽日报》任编辑
1950年春，中共中央山东分局撤销了区党委，侯稚民跟随着区党委机关报的人员前往济南进行集训学习。同年4月，侯稚民作为南下干部的一员，随军来到苏州，被分配至华东人民革命大学（简称华东革大）二期二部11支部进行深造学习，主要是学习城市接管政策，忠诚老实地对待革命工作。
侯稚民（后排右一）与革大同学合影。
1950年10月，侯稚民和她的战友们被编作土改干部，分配到华东土改大队开展华东地区土地改革工作。侯稚民被分配到安徽的巢县、和县、含山等地参加土改工作，担任文书。从胶东半岛的海风，到江南水乡的泥土，年轻的侯稚民一头扎进广袤的农村大地，更深刻地了解了中国农村的最真实面貌，这为她后来在《安徽日报》长期从事农村新闻报道，积淀了深厚的底蕴和群众感情。
1951年10月，侯稚民参加土改后，分配到安徽合肥，于《皖北日报、皖南日报联合版》任干事，1952年6月，两报合并为《安徽日报》，侯稚民先后任该报安庆记者站记者、编辑部工商组、农村组、文艺组助理编辑、记者、编辑，《安徽日报》创办面向农村的周二刊《安徽日报·农村版》，侯稚民调任该报四版主任编辑。
侯稚民（左）与同事钱麟在《安徽日报》编辑部大楼前。
侯稚民对新闻业务的钻研从未停止。为了提高业务水平，她利用业余时间在夜大进修文学课程，同时加强新闻业务实践，积极学习老报人学人风范的广博学识、尊重新闻真实的作风。当时的工商组非常注重对通讯员的实战培养，不看通讯员的学历，不看出身，就看能不能写，能不能采访。尤其是校对组的那些老编辑，他们对每一篇稿子，都能指出用字当否、引文来自哪一本著作的哪一页，那种对文字的较真，对她的成长影响特别大。由此，侯稚民在报社迅速成长为骨干，勇担培养通讯员重任，每次对通讯员投来的稿子，都会收到她非常认真的反馈，诚意帮助修改指点。
1960年5月，侯稚民凭借过硬的能力被《安徽日报》第一批正式任命为编辑。她在报纸上发表了众多脍炙人口的文章，被安徽日报团总支光荣地评为“五好干部”。其中1962年发表的《小闹钟的转变》，更是成为了她的成名之作。“当时《安徽日报》有‘四大女名记者，她是其中之一，多次采访省委领导和各界名人劳模。她工作特别努力，尤其为了《小闹钟的转变》这篇付出了很多的努力，改了好几遍”，周昭坎回忆说。
侯稚民的成名作《小闹钟的转变》。
1964年底，侯稚民又被调任至《安徽日报·农村版》，作为主任编辑负责四版副刊。1965年1月，周昭坎也从工商组调到《安徽日报·农村版》为美编，与侯稚民对席而坐，重点配合侯稚民的四版副刊配图。“那时候的《农村版》头版都是政策方面的介绍，要有图解说明；副刊更有说唱诗词、农谚歌词、小故事，都得配上图画，甚至文章标题也得手写各种美术字体增色。因为农村版办刊原则就是通俗易懂，所以基本上每篇文章都要配图，然后有重要的英模人物介绍，如雷锋、焦裕禄等，还要连夜配上整版24幅连环画。”周昭坎说。
这对夫妻档珠联璧合，相互扶持。侯稚民用她敏锐的新闻嗅觉和过硬的专业素质把关文字稿件；周昭坎则用精湛的美术设计能力为版面配图。在他们的共同努力下，《农村版》的第四版办得有声有色，内容贴近农民生活，形式活泼生动，受到广大农村读者的欢迎。“画画还是蛮辛苦的，但当时年轻，很喜欢画画，所以我都不觉得辛苦，反而充满了干劲。”周昭坎笑着说。
上世纪60年代侯稚民在农村劳动。
1969年，侯稚民被下放到六安双桥公社立新大队团结生产队，接受所谓“贫下中农再教育”。这段下放务农的岁月，整整持续了五年，直到1974年她才被调回合肥，在安徽省防疫站宣教科担任宣教工作，主编防疫宣教材料。
《家庭之友》任副总编
1981年，在原《安徽日报》编委、时任中共合肥市委宣传部部长邹人煜的极力推荐下，侯稚民奉调来到了《合肥晚报》文艺组担任编辑，随后又调入总编室工作。重拾新闻旧业的侯稚民十分珍惜重返新闻战线的机会，经常外出采访，笔耕不辍，在《合肥晚报》上发表了大量有温度、有深度的新闻作品。
安徽省妇联的副主编任命文件。
1983年11月，凭借着出色的业务能力和丰富的办报经验，侯稚民奉调至安徽省妇联，创办《家庭之友》报，并出任副主编。“她的新闻经历非常丰富，包括文书、组稿、采写、编辑、管理等方面都有经验，所以推荐他去做副总编。”周昭坎说。在《家庭之友》报工作的日子里，她不仅亲自策划版面、审定稿件，还积极关注妇女儿童权益和家庭伦理等相关领域，将这份报纸办成了全省妇女群众的知心良友。期间，她顺利通过了省新闻专业高级职称评审委员会的评审，荣获“主任编辑”的职称。“当时我们俩都一心扑在工作上，正好我又奉调中国美术家协会至北京中国美协总部《美术》编辑部工作，那段时间连幼小的女儿也没有时间管，靠大女儿照顾。”周昭坎回忆说。
1984年春节前，侯稚民参加省妇联的联欢会后与妇联干部合影，后排左二为侯稚民。
退而不休笔不辍
1986年6月，侯稚民提前于《家庭之友》报离休，迁居北京。与小女儿一家三口挤在八平米的房间里打地铺度过了最艰难的三年。但侯稚民依然退而不休，将满腔热忱倾注于新闻事业，凭借过硬的职业素质，与年轻人一样报考招聘求职，通过了严格的报考程序，先后被录取在《中国包装报》、《中国消费者》等报纸和《中华人民共和国年鉴》、大型人物画刊《中华英才》编辑部以及国家自然科学基金会等单位担任编辑。积极采访撰稿，以笔为戈、耕耘不辍。1989年，她担任“吴作人国际美术基金会”办公室主任，兼任基金会刊物《美术交流》责任编辑，参与了周昭坎主编的《吴作人文选》的编辑工作。“凡是她感兴趣的工作，她都会倾力投入，既能干又负责，一个人往往能顶好几个人用。”周昭坎说。
侯稚民在《中华英才》编辑部紧张地工作着。
期间，她凭借深厚的新闻功底，采访了著名作家萧乾、著名画家萧淑芳、常任侠等社会名家，1993年，探访台湾地区，撰写了诸多极具价值的专访文章，先后在《人民日报海外版》、《光明日报》、《中国文化报》、《团结报》、《北京晨报》等新闻报纸发表。
上世纪90年代侯稚民学会使用电脑写文章。
1996年起，侯稚民又与老伴周昭坎合作完成了《李公朴》、《爱国主义的丰碑》、《李文宜纪念文集》等多部重要人物传记的编纂工作，参与了周昭坎主编的《中国油画全集》编辑工作，并任周昭坎创办的大型美术季刊《美术博览》的编辑部主任工作达七年之久，编辑部的书桌前，记录了她无数个伏案疾书的日夜，彰显了一位老新闻人“壮心不已”的职业追求。
其实，在侯稚民七十余载的新闻职业生涯中，丈夫周昭坎既是她生活中相濡以沫的伴侣，也是她涉足美术出版领域的合作者，共同的职业理想让二人在漫长的岁月里始终并肩耕耘，成就了事业与爱情双丰收的一段佳话。自1965年周昭坎调入《安徽日报・农村版》担任美术编辑起，侯稚民便开始与丈夫结为工作“连理”。侯稚民凭借扎实的新闻业务功底把控文稿质量，周昭坎则以画笔为载体，将文字内容转化为鲜活的视觉表达。二人默契配合打造的副刊版面形式活泼、贴近读者，广受好评。离休迁居北京后，侯稚民又在周昭坎的带动下，涉足美术出版的领域。她用严谨专业的编辑能力把控文稿质量，周昭坎则以深厚的美术积淀把控内容专业度，推出了一系列兼具史料价值与艺术价值的文化成果。
从江淮办报时的图文搭档，到居京岁月里的典籍共修，侯稚民与周昭坎始终以共同的理想信念为纽带，在各自擅长的领域彼此支撑、相互成就。2025年，二人共同将百余件艺术作品和美术史论编著以及四百余封美术名家信札捐赠给安徽省美术馆，并由安徽省美术馆主办“艺海晴舟：周昭坎艺术文献捐赠展”在合肥整整展出了四个半月，这批承载着记忆的成果，成为了这对革命伉俪事业同心、初心相守的生动见证。
侯稚民采访萧乾时的手稿。
从在青岛参加《胶东日报》工作，到扎根江淮大地进入《安徽日报》，再到北京再创业，侯稚民始终坚守着新闻人的纯粹品质，孜孜以求，勤勉不辍。“她一直保持着很好的阅读习惯，做事也很认真。平时采访过程中包括日常学习时，能把看到想到的东西都记录下来。平时读书看报的时候，经常把有用的部分剪贴下来，并加上批注。”周昭坎回忆道。而在侯稚民的新闻信仰里，“实事求是”如同一方坚不可摧的基石，承载着她一生的职业坚守。“我们的原则就是所有的报道必须求证真假，假话绝对不说。”周昭坎坚定地说。侯稚民的工作精神也为子女树立了榜样。“我们夫妻对孩子的要求就是得先好好地学会做人，要为人正派。”
日常生活中，侯稚民性格阳光开朗，多才多艺。“她年轻的时候就很活跃，在办公室里读到精彩的内容就喜欢跟大家分享。业余时间还喜欢去唱歌、跳舞，经常去参加报社组织的演出，生活特别丰富”，说到这里，周昭坎的脸上洋溢着温暖。
从胶东半岛的初涉报业，到南下江淮的挥洒热血，再到居京岁月里退而不休、笔耕不辍，侯稚民用一生无悔的坚守，谱写了一曲属于新闻人的壮丽长歌。她如同无数从山东出发的革命火种，将光与热洒遍了祖国的大江南北。侯稚民那支虽历经沧桑却始终孜孜不倦的笔，不仅记录了时代的起落，更为后辈们留下了不朽的精神财富。(文：李晨曦 指导教师：王咏梅)
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