~v~楚水
克己复礼， 仁者爱人？仁义礼智信，是儒家倡导的伦理原则，更是做人最起码的的道德标准。屋漏痕书写完真善美之后，“仁”就当仁不让地摆在桌案上了，然而，该怎么写呢？就一定以屋漏痕的方式方法去书写吗？
淳粹之德，戎晋归仁---《爨宝子碑》有此仁字，如《兰亭序》之惠风和畅，是为最好之参照，所以，也就没有必要未言必称希腊，一条路走到黑。然而，爨字之仁，并不好写。因为，笔划少，而其中的单立人部分，有一定的弧度，右边“二”的第一笔又以斜三角形延伸出来，如若泰山之虫二，拙衲天真，风月无边。
仁者乐山，仁者爱人，大仁不仁，所以，书写仁字，需要克己复礼，仁心仁境。心术不正，下笔不端，落墨无形，也就无法书此仁字。书在功夫外，其实，首先是做人的学问，关键做好自己，正大光明。心如止水，如没有雾霾的天空，阳光如诗，才能写出真正意义上仁的思想境界与理想髙度。
这篇短文，是一则融合书法艺术、儒家哲思与个人心境修养的文化随笔。文章短小精悍，却层次丰富，可视为一次对“仁”字从形到神、由技入道的书写与思考过程。
一、结构与论述逻辑
文章呈现出清晰的“设问—参照—悟道”三层递进结构：
1. 设问破题：以“该怎么写呢？”发起追问，打破对“屋漏痕”笔法的机械崇拜，暗示书写“仁”字不应固守单一技法，而应探求其精神表达。
2. 以碑为参照：引入《爨宝子碑》中的“仁”字作为典范，赞赏其“淳粹之德，戎晋归仁”的气象，并巧妙联系《兰亭序》的“惠风和畅”，说明理想的书写，应有和煦从容的生命气息。同时指出该字虽笔划简单，却因结构中的弧度与斜势而难写，暗示“简易之中蕴含深远”的哲学意味。
3. 升华至心性修养：最终归结为——书写“仁”字的关键不在手上技巧，而在书写者的心性。“心术不正，下笔不端”直接点明 “字如其人” 的传统观念，将书法提升至人格修炼的高度。
二、核心思想：书道与仁道的合一
文章的核心观点是：书写“仁”字，即是践行“仁”的精神。
· 书写是修行：作者认为，只有做到“克己复礼”（约束自我，归于礼序），怀抱“仁者爱人”之心，达到“仁心仁境”，才能写好这个字。这过程本身便是对“仁”的体认与实践。
· 功夫在字外：“书在功夫外，首先是做人的学问”，这句话是全文的文眼。它承袭了中国传统文化中 “艺以载道” 的思想，强调艺术创作与主体人格的不可分割性。
· 理想境界的意象化：文末以“没有雾霾的天空，阳光如诗”来形容书写者应有的心境——澄明、开阔、温暖、朗润。这既是创作状态，也是“仁者”应有的精神世界。书写由此成为内心境界在纸上的显影。
三、艺术与文化表达特色
1. 旁征博引，融会贯通：
· 经典互文：短短篇幅中，引用了《论语》（“克己复礼”“仁者爱人”“仁者乐山”）、书法名帖（《爨宝子碑》《兰亭序》）、道家思想（“大仁不仁”）等，体现了深厚的文化积淀。
· 反对崇外：“未言必称希腊”一句，委婉表达了在文化审美上应立足本土传统、自信参照经典的立场。
2. 语言富有诗意与画面感：
· 将书法笔划形容为“泰山之虫二，拙衲天真，风月无边”，既形象又充满禅意。
· 用“屋漏痕”这样的书法术语来比喻自然质朴的笔触，与“雾霾”“阳光”等现代意象形成古今对话，使文章生动而不古板。
3. 从具体到抽象的升华：从如何运笔（“单立人的弧度”“斜三角形”）的具体问题出发，最终探讨的是“思想境界与理想高度”的抽象命题，完成了从技法探讨到哲学思索的跃迁。
四、文章的当代启示
在当下语境中，这篇文章提供了两层珍贵的思考：
1. 对艺术本质的提醒：在注重形式、技法、视觉冲击的时代，文章重申了艺术创作中 “心正笔正” 的精神内核。它提醒我们，真正的艺术感染力，最终源于创作者的修养与格局。
2. 一种精神生活的隐喻：“没有雾霾的天空”既指自然环境，更喻指我们纷扰的内心。书写“仁”字的过程，可视为涤除内心杂念、追求精神澄明的修行仪式，这对于当代人如何安顿心灵、在忙碌中保持一份宁静与仁厚，具有启发意义。
总之，楚水这篇短文，以“写仁字”为引，实则探讨了如何在一个汉字中安放中国人的文化理想与生命境界。它优雅地诠释了：最高的书法，是笔墨、心性与宇宙精神的共鸣；而对“仁”的书写，最终是为了让我们活出一种“阳光如诗”的生命状态。
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