矿物质颜料画出来的青铜器，
像青铜锈一层一层长出来一样。
艺术家和小朋友的成长，
也是一天天、一层层地生长出来。
大家好，我是东白，东方的东，白色的白。可能有人觉得我的这个名字很奇怪。
我是一位步入中年的，但号称青年的岩彩艺术家，毕业于杭州的中国美术学院。今天，我带各位小朋友看一看岩彩的世界。
千年不变的颜色
什么叫岩彩？顾名思义，岩就是岩石。这是内蒙古来自石器时代的一幅岩画，是用天然的矿物质颜料画在岩石上的，主要是土红颜色。
西汉马王堆的帛画是用天然的朱砂，以及其他的一些矿物质颜料画出来的，两千年没有变色。大家都知道的宋代的《千里江山图》也是千年不变的颜色。
▲左：西汉马王堆，帛画
右：千里江山图（宋）
下图是我临摹的壁画，左边是敦煌石窟壁画，画在御窑金砖上。中间和右边是新疆的石窟壁画，画中的蓝颜色也是天然矿物颜料。这些都是岩彩，都是壁画。
▲左：莫高窟217窟观无量寿经变，金砖岩彩，东白绘
中：舍身饲虎•克孜尔38窟，纸本岩彩，东白绘
右：克孜尔天相图，纸本岩彩，东白绘
我画第一幅岩彩画（下左）的时候只有20岁，画里体现了我自己的一个风格。后面还在青铜器在上面画画，这是用天然的矿物质颜料画成的岩彩画（下右）。
▲左：东白年轻时第一幅岩彩：印•象，麻纸岩彩，2017
右：古蜀三星耀中华，麻纸岩彩，2021，东白绘
在视频的开始，大家可以看到一些石头、沙子，绿颜色、红颜色、黄颜色，感觉像是一幅画。之后，画面缩小、缩小、缩小，于是就看到了奇迹——原来是一幅画在青铜器上的画。这就是我画的（岩彩），在非常非常大的放大镜下面，可以看到这种状态。
从敦煌石窟的壁画到青铜器上的岩彩，我想让大家看到，从石窟的壁画传统、传承到达现代岩彩艺术创作的脉络，从而以小见大，让大家了解什么叫岩彩画。
下面是我画的岩彩画，蓝铜矿、孔雀石、朱砂、雌黄、雄黄、青金石都是在这幅画里所用到的矿石。
第一种矿石蓝铜矿产于中国广东阳春，它的化学方程式是碱式碳酸铜。放心，它虽然是蓝颜色，但其实没有毒，只要不吃，摸摸是没有关系的。蓝铜矿磨出来的颜料叫石青。
第二种矿石叫孔雀石。之所以叫孔雀石，是因为它的质感像孔雀的翎毛一样。孔雀石产于广东阳春，那里是它最好的一个产地。孔雀石的化学方程式跟蓝铜矿是一模一样的，都是碱式碳酸铜，磨出来的颜色叫石绿。石青和石绿颜色是构成大家熟知的《千里江山图》最重要的两种颜色，青绿山水就是这两种石头做出来的。
第三种矿石是朱砂，磨成的颜料也叫朱砂。中国传统都知道，朱砂可以做中药，又可以杀菌，还可以画画。有人说朱砂是避邪用的，邪在中国传统讲的其实就是邪风，就是病，所以这里指的是朱砂的杀菌作用，并不是其他什么邪祟东西。朱砂和石青正是中国传统说法里的“丹青”，代表了中国传统的两大颜色。
所以，以上这三种颜色，是中国传统绘画里面最重要的三个颜色。
剩下的三种矿石之中，雌黄和雄黄两个颜色是伴生矿，一个雌，一个雄。
大家都看过《新白娘子传奇》《白蛇传》，里面有雄黄酒，雄黄酒到底能不能喝呢？跟小朋友说一下，千万不要喝。不过就算我拿给你喝，你可能也不想喝，因为它实在太难闻了。
古代人把雄黄酒拌好以后，喷洒在屋子的周边或身上。雄黄是硫化物，味道非常非常大，冲得人受不了。蛇、虫也非常讨厌这个味道，所以能起到驱蛇的作用。
在中国传统绘画里，雄黄是非常重要、非常非常亮的橙色。雌黄是非常非常亮的黄颜色。
下面，我们着重讲青金石。大家都知道，古代提到青金石都是在唐卡里面、《千里江山图》里面。青金石很贵很贵。它是一个非常复杂的矿物质，不像碱式碳酸铜、蓝铜矿那么简单，提纯是非常非常难的。所以说，青金石的价格和价值，从古至今都是非常非常昂贵的。
帝王级的青金石能否直接磨成颜料呢？不能，而是需要提纯。如果将直接磨出来的青金石画成了画，可能做不到提纯后这么蓝。
▲左：青金石原石
右上：青金石粉
右下：提纯青金石
这八张图展示了青金石提纯的过程，但是经过了简化。
下面这个视频介绍了中世纪青金石的提纯方法。
在提纯的过程中，先对马蒂树脂、松香、蜂蜡这三种材料进行融合，并加温搅拌在一起。在这个时候，把直接磨成的、发灰的青金石放进去，再进行搅拌，像做试验一样。趁混合物还热，把它倒在一个垫子上搓，就像咱们北京人和面一样搓，搓成长条形。
之后，这个条还要放置两到三周风干，风干以后再放在水里（碱性）一层一层洗，把蓝颜色洗出来，那些杂质就会留在“面团”里，最后，就会形成非常非常漂亮的一个蓝颜色。整个过程很复杂。
《千里江山图》是怎么画的呢？这个是我画在纸上的画出青铜器的过程。视频里，橙色就是雄黄，有点类似《千里江山图》的小笔触。绿颜色就是刚才所说的孔雀石。在显微镜下看这幅画的局部，像小山一样。整体的效果是一层一层地描绘，色彩一层一层地叠加。矿物质的颜色表现力是非常强的。
壁画、唐卡与岩彩
已完成：40%//////////
那么，刚才讲的壁画、唐卡、岩彩是不是一种东西？三者是什么关系呢？
说到西方壁画，大家都知道教堂里的壁画；提到东方壁画，大家也都知道敦煌的壁画。但东方壁画其实有很多种：中亚的壁画、南亚的壁画，以及东亚壁画。
撒马尔罕大使厅里的中亚壁画跟我们敦煌的有点像，都是用矿物质颜料直接平涂、勾线画出来的。
▲中亚，撒马尔罕壁画，粟特艺术遗存
下图是我去斯里兰卡考察的时候拍的，非常像敦煌凿井，也是用矿物质颜料画的。
▲南亚，斯里兰卡壁画
这个是斯里兰卡的一个石窟壁画，卧佛也很像中国敦煌的壁画（风格）。
▲南亚，斯里兰卡丹布勒石窟
甘肃的敦煌壁画（左）、西藏的夏鲁寺壁画（中），还有新疆的龟兹壁画（右）都有共同之处。
下面左边是西藏夏鲁寺壁画，右边是唐卡艺术，两者是不一样的东西，一个是画在墙壁上的，一个是画在棉布上的，但风格非常相近。
▲左：西藏夏鲁寺壁画
右：14世纪唐卡艺术
下图左边是位于北京西边的法海寺壁画，非常著名，右边是离北京不远的石家庄的毗卢寺壁画。两幅都是明代的壁画，色彩和线条都非常非常棒。
▲左：北京法海寺壁画
右：石家庄毗卢寺壁画
现在，我们从细节上对比看看。下图左边是我用放大镜去拍摄的敦煌石窟壁画细节，右边是我作品里的矿物质颜料的细节，两个图都是有相通之处的。
这是我临摹的克孜尔的一个箜篌：左边是箜篌，右边是一个大象。上面的蓝颜色就是青金石提纯的青金石，棕红色是铁红，绿颜色是刚才说的孔雀石。
▲左：克孜尔80窟•箜篌，纸本岩彩，东白绘
右：克孜尔17窟•大光明王始发道心，纸本岩彩，东白绘
下面两幅是源自西藏的唐卡艺术，都是矿物质颜料平涂的。
▲左：大黑天•六臂玛哈嘎拉，麻纸岩彩唐卡，东白绘
右：尊胜佛母，麻纸岩彩唐卡，东白绘
右：财神之王•至尊白怙主，麻纸岩彩唐卡，东白绘
这幅画讲的是与三藏法师齐名的中国四大佛经翻译家之一——鸠摩罗什的一生。
▲《鸠摩罗什东来传法图》，麻纸岩彩，2015，东白绘
这幅壁画展现的是另一位佛经四大翻译家法显的一生。上面运用了很多技巧，比如土色形成的剥落效果，并不是我用的什么打磨技法，其实就是把泥点子往上甩，从而形成这种效果。刚才所说的蓝颜色，包括蓝铜矿、孔雀石，在上面都有所表现。
▲《法显之路•经行万里》，麻纸岩彩，2017，东白绘
觉醒与生长
已完成：70%//////////
天天画菩萨，我也想画点自己想画的东西。五年前的某一天，我突然想到了一种画法，有别于以往所有岩彩画技法，那就是写实派的岩彩画。于是，我在绢上画出了第一幅青铜器。
▲系住时光，帛本岩彩，2019，东白绘
之后，我一点点地把青铜器用丝线“缠上”，表达了一种软硬结合、时空交错的感觉。
▲系住时光•叁，绢本岩彩，2019，东白绘
下图画上的光源，不是真的拿灯打上去的，而是画出来的。右边的画是一个青铜器，中间腹部剖开有一座小山。我们中国人讲腹有四海，我这个画叫“腹有江山”。
▲左：江山•陆，绢本岩彩，2019，东白绘
右：江山•柒，绢本岩彩，2020，东白绘
这个很有意思，是一对从湖北出土的青铜器，是一个小兽头，很小。我把它画得很大，用天然的矿物质颜料来体现出它的色彩。
▲时光•对望，麻纸岩彩，2022，东白绘
大家从这个视频里可以看到，放大版矿物质颜料的效果，可以用“布灵布灵”这个词来形容，很好看。
矿物质颜料画出来的青铜器，有点像青铜锈长出来一样，一层一层地长。就像我们艺术家和小朋友的成长，也是一天天、一层层地生长出来……最终到达一个非常非常高的境界，以及非常非常厚重的效果。
这幅画很有意思，中间能看到一个小人。这是古代行军时候用的一种水器，下面加热，可以倒水。水器里边画了一汪小水塘。这是七龙珠里一个很可爱的、我们80后都非常喜欢的形象。
▲系住时光•肆，绢本岩彩，2020，东白绘
《宅兹中国》画的是中国第一个发现的、上面有“中国”两个字的青铜器。画里也用了我常用的“腹有江山”手法，里边放了一座小山。
▲宅兹中国，麻纸岩彩，2021，东白绘
这是大家都知道的三星堆面具。画面背景的圈圈，用的不是矿物质颜料，而是我们熟知的一些金属色，这用的是白银。白银画上去，用高温加热以后，会产生不同的色彩变化。
▲梦幻三星，麻纸岩彩，2023，东白
我还喜欢画一些树木。这组画为什么叫《梦菩提》呢？佛说，只要顿悟，众生皆可成佛。那我就在想，只要顿悟，众树木皆可成菩提，所以就画了一个有关菩提树的作品。
▲梦菩提，麻纸岩彩，2021，东白绘
梦菩提即我梦见了菩提。梦里边都是彩色的，我就用天然的矿物质颜料，画出了这种五彩斑斓的效果。
回到演讲主题，岩彩为什么是自然的馈赠？因为岩彩来自于大自然的颜料和颜色。
几千年来，中国传统壁画传承到现在，虽然叫壁画，但跟岩彩其实是一种东西，都是时间的艺术，只不过岩彩这个词诞生的时间比较短。
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