说起画画这事，大家心里都有个数——画花鸟的，图的是那份灵动秀气；画山水的，求的是那股子浑厚气韵。可银长生先生偏偏想了个妙法子，把画山水的那些笔法，搬到花鸟画里来，这么一融，倒真让他闯出一条新路子来。

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他最拿手的，是用笔的功夫。老话说“书画同源”，银长生先生就把这个“写”字当真了。他画花鸟，不是照着样子描，而是像写字似的，一笔一笔地“写”出那份活气来。

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山水画里那些皴法，本是用来表现石头山骨的，到他这儿，全用在花枝叶茎上了：画老梅树的枝干，就用披麻皴，画得苍苍古古的；画坡上的石头和苔草，就用斧劈皴，画得硬朗有劲；点那些苔点叶子，就用积墨法，一层层积出厚实感来。这一笔下去，浓的淡的、干的湿的，全是山水画里化出来的功夫。

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最妙的，是他把山水画的“写”意，用到花鸟画的骨子里去了。山水用笔讲究轻重快慢、提按顿挫，这些到了先生手上，都在那一方小天地里活了起来。画一朵花、一只鸟，那笔触稳稳当当又利利落落，像是风轻轻拂过枝头；点一片叶、一个蕊，墨色里透着变化，藏着韵味，又像是岁月留下的痕迹。这么一来，原本柔弱的花有了骨气，原本单薄的鸟添了分量——灵秀里头，暗含着金石般的声响。

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先生把山水笔法化进花鸟，说到底，是把那份写意的精神推得更深了。他学古人的东西，却不死守规矩，把山水的魂魄变成花鸟的筋骨。在他笔下，那一尺见方的画纸上，既能看见花鸟自然的生机，又能感受到山川的气象——笔墨里头，道道都在了。

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