潘天寿 《璞石红荷图》
潘天寿先生喜绘荷花，一生多次为荷花传神写照，这幅《璞石红荷图》无论在构图、落墨、着色、题款、画印上，都有很好的巧思妙构。
从构图上看，此画清新苍秀，雅致精巧，全作墨气清透，清新之气扑面而来，画面中两三片荷叶占据画面中端，一朵红荷从墨叶中高挺地伸展开来。荷花的盏瓣由胭脂曙红用笔勾出，形神俱备、神采奕奕、正气凛然。花瓣背面局部以藤黄来醒目，花蕊用橘黄来提色，和花瓣相得益彰。
这幅画中的荷花亭亭净植、娇艳欲滴、气旺神强、灿若朝霞，水草则清新秀逸、穿插有致、妙若天裁，助推了主题荷花的高贵气质。潘天寿先生此作以泼墨指染，以掌抹作荷叶，手法灵活洒脱，运转自如，淡雅而松秀，生动之气韵，非笔力所能达。
此幅作品构图奇崛缜密、出奇制胜，钩花点染恰到好处，画面极为奇特而又严谨和谐。
荷叶采用大面积泼墨来表现，可以较好地展现荷叶的形和质，下部荷叶用淡墨泼出、静朗俊逸，上面两片荷叶墨分五彩，墨韵交织相渗迭，浓淡得宜，荷叶通过精心的高低位置巧妙安排，使其相互呼应、浑然一体。勾人眼神的上部两片荷叶，在掌抹指擦中求变化，极致韵味地分出深浅薄厚层次，叶面墨色散发出让人流连忘返的艺术魅力。舒阔的荷叶显得十分整体协调，体现了潘天寿先生泼墨须在平中求不平、在不平中求大平之理，荷叶下方，用焦墨抹成的新叶正在生长，大的已欲舒展，显示出蓬勃的生机与活力。
潘天寿先生在作画时，比较重视画面之间的呼应，墨法上收放有度，画面层次既丰富又和谐，荷花茎干用浓墨快速勾勒而成，强健具有张力，玲珑的璞石以凝重线条勾出轮廓，力道雄健、棱角分明，完美地体现出石块的肌理，石面不加皴擦，浓墨及赭石点苔，增加画面厚重感，并整体加强了与荷株底部的亲和力。
潘天寿先生作画特别注意气的承接连贯，势的动向转折，画作以骨力气势胜，层次分明，具意境之美，画面上方几枝桃花从顶部垂下，以轻重色彩分染出阴阳向背，与主题荷花交映成趣，起到平衡画面的效果。一只蜻蜓采用焦墨来表现，蜻蜓轻轻立于含苞待放的骨朵上，显得倩而有致，增加画面情趣，意境高远。
潘天寿先生每作必有奇局，先造险后破险，在险中求平衡，他会把画作中主要事物放在险处，本画中左方两条荷梗加主题荷花造成向画面外倾斜的险势，顶部长枝桃花从上部垂下，又分散向左侧倾斜的压力而得以破险，让观者绷紧的心情即刻归于平稳，使得画面险而又稳。
潘天寿先生的落款字体大小错落有致，在收放对比之中，贯穿着欹中取正的含义，填补了画面右侧的空白，共同撑起全画之结构，可见对画面的平衡、对称所起到的重要作用。
此作大气磅礴、典雅靓丽，具有节节升高的艺术感染力和睿智的现代结构美，构图新颖、立意新奇，神韵与气质浑然天成，观后有种通透爽朗、气象飘逸之感。此作在同类题材中，既是灵动的，也是静美的，展示了潘天寿先生高超的艺术水准。
（作者系隐逸山房主人）
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